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山東青年微電影大賽研究

發(fā)布時間:2020-10-18 21:11
   時代的更迭導(dǎo)致新舊事物的交替,科技的進步加快了社會發(fā)展的步伐。隨著技術(shù)的普及,我國影視藝術(shù)的發(fā)展已經(jīng)進入一個新的發(fā)展階段。微電影作為一種平民化的藝術(shù)創(chuàng)作形式,降低了人們參與藝術(shù)創(chuàng)作的門檻。山東青年微電影大賽自2008年產(chǎn)生至今已舉辦十一屆比賽,它作為山東省內(nèi)的權(quán)威賽事之一,一直走在影視文化活動的前沿,積極響應(yīng)國家號召,引領(lǐng)山東省內(nèi)乃至全國的微電影事業(yè)發(fā)展。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展壯大為影視的傳播提供了硬件基礎(chǔ),法律政策的支持為微電影的創(chuàng)作提供了良好的創(chuàng)作環(huán)境,山東青年微電影大賽的平臺為創(chuàng)作者提供了追求自我價值的新途徑。越來越多的青年創(chuàng)作者開始參與山東青年微電影大賽,也更加關(guān)心獲獎作品的創(chuàng)作特色和發(fā)展趨勢等,因此筆者認為對山東青年微電影大賽及其作品的創(chuàng)作研究更具有理論價值和實踐意義。本文主要圍繞山東青年微電影大賽的發(fā)展歷程及其作品進行研究,探討其先后兩個發(fā)展階段的歷程特點,探析其獲獎作品的創(chuàng)作特征,總結(jié)大賽在發(fā)展過程中產(chǎn)生的問題和作品產(chǎn)生的問題,并給予相應(yīng)發(fā)展策略。研究成果共分為六個章節(jié),分別從青年微電影相關(guān)概念理論、發(fā)展歷程及趨勢、題材類型、敘事策略、視聽語言、問題策略六個方面進行分析研究。第一部分,筆者對青年微電影和山東青年微電影大賽的概念進行界定,且對微電影和微視頻進行了區(qū)分,進而為下文中大賽的兩個階段的作品稱謂做鋪墊。此外,筆者提出以青年亞文化理論和后現(xiàn)代文化理論為理論基礎(chǔ)研究山東青年微電影大賽。第二部分,筆者首先對中國微電影的發(fā)展歷程進行了梳理研究,總結(jié)出山東青年微電影大賽的發(fā)展階段與中國微電影的發(fā)展密不可分。接著對山東青年微電影大賽的兩個階段進行研究,總結(jié)得出三方面的趨勢變化:創(chuàng)作群體由單一校園走向多元社會,作品由類型多樣走向來源多樣,創(chuàng)作風(fēng)格由情感化的稚嫩表達走向主旋律的專業(yè)凸顯。第三部分,筆者對山東青年微電影大賽的題材類型進行整理統(tǒng)計,將故事片分為:社會問題類、情感夢想類、歷史文化類、精神文明類以及其他類型;將紀錄片分為:民俗非遺類、人物生活類、美食名勝類、政史紀錄類;將動畫片分為哲理寓言類、文化情感類、傳說典故類、公益宣傳類;將公益片分為道德情感類、安全秩序類、生態(tài)環(huán)保類、政治風(fēng)尚類以及文化教育類。總結(jié)得出山東青年微電影大賽的創(chuàng)作群體在青年亞文化的影響下,在創(chuàng)作主題的選擇上趨于普通群眾的情感表達和個人的情感彰顯。第四部分,筆者以后現(xiàn)代文化理論為基礎(chǔ)探究其敘事策略,總結(jié)得出從敘事主體平民化、敘事結(jié)構(gòu)非線性以及敘事風(fēng)格平面化的特征。第五部分,筆者從視聽語言的角度歸納出山東青年微電影大賽作品的四個顯著特征:一是偏向長鏡頭和小景別的鏡頭運用,二是利用符號化的背景展現(xiàn)最大化的信息,三是利用字幕作為畫面的有效補充,四是利用方言凸顯影片的地域化特點。第六部分,筆者將山東青年微電影大賽的問題一分為二,一是大賽本身的問題:渠道單一、盈利不足、影響力量局限;二是作品本身的問題:缺乏創(chuàng)意、質(zhì)量不一以及態(tài)度不端。且根據(jù)所提出的問題給予了相應(yīng)的發(fā)展策略,針對大賽:拓寬渠道、完善盈利、增強品牌影響力;針對作品:重視創(chuàng)新、深化內(nèi)涵、端正態(tài)度。最后,對本研究存在的問題和不足進行總結(jié),并結(jié)合當(dāng)下的實際情況對山東青年微電影大賽的未來發(fā)展提出合理化的展望,以期為青年創(chuàng)作者們提供理論上的借鑒和指導(dǎo)意義。
【學(xué)位單位】:山東師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:碩士
【學(xué)位年份】:2019
【中圖分類】:J992.7
【部分圖文】:

中國網(wǎng),普及率,互聯(lián)網(wǎng)


圖0-1.中國網(wǎng)民規(guī)模和互聯(lián)網(wǎng)普及率

網(wǎng)民,比例,數(shù)據(jù),碎片化


圖 0-2.中國手機網(wǎng)民規(guī)模及其占網(wǎng)民比例從第 43 次《中國互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》中的統(tǒng)計數(shù)據(jù)中(圖 0-1、圖 看出,我國互聯(lián)網(wǎng)的普及率和手機網(wǎng)民的數(shù)量都在呈現(xiàn)穩(wěn)步上升的趨勢。200 Tube 網(wǎng)站在美國成立,其視頻分享模式與流媒體時代信息傳播碎片化的特點有

青年,山東,藝術(shù)領(lǐng)域,山東省


圖 0-3.2013—2017 年山東青年微電影大賽投稿量此外,山東青年微電影大賽作為山東省境內(nèi)唯一的微電影藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)權(quán)威來自各個高校師生和社會參與者的熱愛,他們渴望通過公正權(quán)威的平臺展示自群的實力,從而實現(xiàn)自我價值的肯定。著名表演藝術(shù)家李保田,作為山東青年
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本文編號:2846819

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