本文關(guān)鍵詞：姜文電影的隱喻藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：電影作為一門綜合藝術(shù),集文學(xué)、戲劇、攝影、繪畫、音樂、舞蹈、雕塑、建筑等多種藝術(shù)為一體,它以連續(xù)的視頻畫面為主要表現(xiàn)方式,是一門視覺和聽覺結(jié)合的現(xiàn)代藝術(shù)。意大利“后新現(xiàn)實(shí)主義時(shí)代”的電影導(dǎo)演、電影理論家帕索里尼明確指出：“電影靠隱喻而生存”。借助“非語言性隱喻”的力量,導(dǎo)演可以將電影的主題、意旨、象征隱藏于表象事物之后,通過影像喚起觀眾的思考,直指影片背后的本質(zhì),領(lǐng)悟到導(dǎo)演的用心,享受到觀影的樂趣。鬼才導(dǎo)演姜20年的導(dǎo)演生涯,五部作品均具有鮮明的隱喻特征。本文以非語言性隱喻等為理論支點(diǎn),采取文本分析的方法,對姜文五部影片中的隱喻藝術(shù)進(jìn)行研究,探究其表達(dá)技巧,并總結(jié)姜文電影中隱喻的功效。緒論引入選題研究的背景和意義,梳理了姜文電影隱喻研究的現(xiàn)狀。電影隱喻作為非語言性隱喻,它在人類認(rèn)知活動(dòng)中的重要作用越來越明晰,其研究應(yīng)建立在多種學(xué)科的交叉融合上,以及本研究所采用的研究方法、擬解決的主要問題等。第一章以提供理論支撐為目標(biāo),對非語言性隱喻進(jìn)行了概念界定,厘清了隱喻的東西方發(fā)展脈絡(luò)及電影隱喻研究的發(fā)展演變,指出電影作為“生活之窗”、“白日夢幻”、“鏡式文本”的隱喻產(chǎn)生機(jī)制,總結(jié)和歸納了姜文電影的隱喻特征。第二章采用文本細(xì)讀的方式,從敘事邏輯的角度分析了姜文電影在情節(jié)結(jié)構(gòu)、人物角色等方面的隱喻,隱喻性的敘事方式推進(jìn)故事情節(jié)的展開和發(fā)展,將姜文電影的深層意蘊(yùn)凸顯。第三章分析姜文電影視聽語言中的隱喻,主要從色彩的使用和音樂的運(yùn)用這兩個(gè)方面對此進(jìn)行剖析,深入姜文的五部電影作品具體分析視聽語言中隱喻的實(shí)現(xiàn)形式。第四章在前幾章的基礎(chǔ)之上總結(jié)姜文電影中隱喻的共性規(guī)律及其功效,并以批判的眼光理性看待姜文電影中的隱喻。從外在視覺的角度,隱喻以直觀的方式極大地增加了電影的可觀賞性；從內(nèi)在思想的方面,隱喻的設(shè)置增加了故事情節(jié)的厚度,充分調(diào)動(dòng)了觀眾的情感和對影片的深層次思考,提升了電影的主題意旨；在世界全球化的背景下,姜文電影中隱喻的使用秉持了東方文化的含蓄精髓,并以其魅力充分調(diào)動(dòng)?xùn)|西方市場,獲得了商業(yè)與藝術(shù)的雙贏。但自傳色彩濃厚、價(jià)值觀分裂、個(gè)人意識(shí)極強(qiáng)的電影風(fēng)格也使姜文電影中的隱喻晦澀難懂,導(dǎo)致其作品中詬病的存在。
【關(guān)鍵詞】：姜文電影 隱喻 敘事 視聽語言 功效
【學(xué)位授予單位】：揚(yáng)州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J905
【目錄】：

• 摘要2-4
• Abstract4-8
• 緒論8-14
• 一、選題研究的背景和意義8-10
• 二、選題的研究現(xiàn)狀10-12
• 三、研究方法及主要解決的問題、創(chuàng)新點(diǎn)12-14
• (一) 研究方法12
• (二) 主要解決的問題12
• (三) 研究的創(chuàng)新點(diǎn)12-14
• 第一章 非語言性隱喻與姜文電影14-21
• 一、隱喻的發(fā)展脈絡(luò)14-16
• (一) 隱喻的西方發(fā)展脈絡(luò)14
• (二) 隱喻的東方發(fā)展脈絡(luò)14-16
• 二、非語言性隱喻與電影的“隱喻現(xiàn)象”16-19
• (一) 非語言性隱喻的界定16
• (二) 電影的“隱喻現(xiàn)象”及其發(fā)展16-17
• (三) 電影隱喻的產(chǎn)生機(jī)制17-19
• 三、姜文電影19-21
• (一) 姜文：演而優(yōu)則導(dǎo)19-20
• (二) 姜文電影的隱喻特征20-21
• 第二章 姜文電影敘事中的隱喻21-26
• 一、情節(jié)結(jié)構(gòu)的隱喻21-23
• (一) 情節(jié)結(jié)構(gòu)是電影產(chǎn)生隱喻的核心方式21-22
• (二) 分段式的圓形結(jié)構(gòu)：生命的輪回22-23
• 二、人物角色的隱喻23-26
• (一) 人物角色隱喻在電影創(chuàng)作中的重要地位23
• (二) 《一步之遙》中人物角色的隱喻23-24
• (三) 姜文電影中“非正�！苯巧碾[喻24-26
• 第三章 姜文電影中視聽語言的隱喻26-38
• 一、色彩隱喻26-34
• (一) 單色調(diào)的主旋律26-28
• (二) 多色彩的夢幻圖景28-32
• (三) 黑白與彩色的轉(zhuǎn)置32-34
• 二、音樂隱喻34-38
• (一) 《陽光燦爛的日子》中的情緒營造35
• (二) 《鬼子來了》中國民劣根性的反諷35-36
• (三) 《太陽照常升起》中的異域情懷36
• (四) 《讓子彈飛》中的英雄落寞36-37
• (五) 《一步之遙》中的傳情達(dá)意37-38
• 第四章 姜文電影的隱喻功效及其批判38-47
• 一、姜文電影中隱喻的共性規(guī)律38-39
• (一) 元素使用的多元化38
• (二) 方式呈現(xiàn)的多樣化38-39
• (三) 意義指向的多義性39
• 二、姜文電影的隱喻功效39-45
• (一) 觀賞美感的提升39-40
• (二) 主題思想的深化40-42
• (三) 隱喻與東西方市場42-45
• 三、以批判的眼光理性看待姜文電影中的隱喻45-47
• (一) 自傳色彩濃厚的“政治講述”45
• (二) 價(jià)值觀分裂的“矛盾綜合體”45-46
• (三) 個(gè)人意識(shí)極強(qiáng)的“作者電影”46-47
• 結(jié)語47-48
• 參考文獻(xiàn)48-51
• 附錄51-52
• 致謝52-53
• 攻讀學(xué)位期間研究成果53-54

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