本文關(guān)鍵詞：鄭曉龍電視劇藝術(shù)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：在當(dāng)今中國電視劇創(chuàng)作界,鄭曉龍是一棵常青樹。從早期的《渴望》,到《北京人在紐約》、《甄[傳》,再到去年熱播的《紅高粱》,以及尚未播出的《羋月傳》,都打上了鄭曉龍的個人標(biāo)簽。他的作品大都有較高收視率,受到觀眾的廣泛關(guān)注。在近四十年的創(chuàng)作生涯當(dāng)中,鄭曉龍善于尋找中國社會發(fā)展變化與電視劇發(fā)展趨勢,把握觀眾心理需求,從現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀出發(fā)講述普通百姓喜聞樂見的故事。在電視劇的題材選擇上,從熟悉的平凡人家的故事到講述女性宮廷斗爭的大型古裝劇再到展現(xiàn)地方民風(fēng)奇觀的年代劇,鄭曉龍不拘一格。在人物形象塑造上,對于女性形象和男性形象的表現(xiàn)有別,更擅長揭示女性心理,并具有傳統(tǒng)價值觀上的導(dǎo)向。鄭曉龍作品的主題可以從中國傳統(tǒng)價值觀的認(rèn)同困境、東方式的家庭倫理觀念、人性剖析后的價值回歸三個層面來闡釋,但不論是何種主題形式,鄭曉龍始終堅持的是對于傳統(tǒng)道德觀的匡扶。鄭曉龍個人在中國電視劇發(fā)展史上具有舉足輕重的作用,是中國電視劇事業(yè)的“拓荒人”,所嘗試的“商業(yè)引導(dǎo)生產(chǎn)”模式對電視劇創(chuàng)作影響很大,其對類型化電視劇發(fā)展的探索以及對電視人才的挖掘也為中國電視劇的長足發(fā)展起到了探索作用。另一方面,鄭曉龍及他所處的中國電視劇的發(fā)展時代有著不可忽視的缺陷,主要表現(xiàn)為對新媒體及年輕觀眾的忽視、對影像的關(guān)注較弱,在此現(xiàn)狀下,我們可以啟發(fā)于美劇的長處,以期對我國的電視劇事業(yè)發(fā)展有所借鑒。
【關(guān)鍵詞】：鄭曉龍 電視劇 導(dǎo)演藝術(shù)
【學(xué)位授予單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J905
【目錄】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-7
• 緒論7-9
• 選題起緣7
• 選題目的及意義7
• 國內(nèi)外研究現(xiàn)狀7-9
• 第一章 鄭曉龍在中國電視劇導(dǎo)演中的突出特點(diǎn)和地位9-16
• 1.1 鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)及參與創(chuàng)作電視劇的傳播及影響9-12
• 1.2 鄭曉龍的電視劇堅持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作觀12-16
• 1.2.1 我國電視劇現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的現(xiàn)狀12-14
• 1.2.2 鄭曉龍在電視劇創(chuàng)作中的價值傾向14-16
• 第二章 鄭曉龍作品的文本特征16-29
• 2.1 鄭曉龍多變的題材選擇16-17
• 2.2 鄭曉龍作品中的人物形象塑造17-22
• 2.2.1 女性人物形象分析17-21
• 2.2.2 男性人物形象分析21-22
• 2.3 鄭曉龍作品的主題闡釋22-29
• 第三章 鄭曉龍電視劇的影像造型29-38
• 3.1 電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)影像造型比較29-30
• 3.2 中國電視劇藝術(shù)現(xiàn)狀30
• 3.3 鄭曉龍電視劇的影像造型探索30-38
• 3.3.1 視覺造型31-35
• 3.3.2 聽覺造型35-38
• 第四章 鄭曉龍的其他價值38-43
• 4.1 鄭曉龍是中國電視劇事業(yè)的“拓荒人”38-39
• 4.2 商業(yè)引導(dǎo)生產(chǎn)39-40
• 4.3 鄭曉龍對類型化電視劇發(fā)展的探索40-41
• 4.4 對電視人才的挖掘41-43
• 第五章 鄭曉龍電視劇的時代缺陷43-47
• 5.1 對新媒體及年輕觀眾的忽視43-45
• 5.2 美劇的啟示45-47
• 結(jié)語47-48
• 參考文獻(xiàn)48-49
• 致謝49

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前3條

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  本文關(guān)鍵詞：鄭曉龍電視劇藝術(shù)研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：284230