發(fā)布時間：2020-09-16 19:31

　　 本文的研究對象指的是從1999年到2019年間,中國制作并由中國導(dǎo)演拍攝的以自然災(zāi)難、人為災(zāi)難、幻想災(zāi)難為主的影片。災(zāi)難片作為類型片的一種,以震撼的視覺沖擊力與娛樂效應(yīng)贏得極高的票房價值與觀眾群,具有極高的商業(yè)與藝術(shù)價值。一直以來,由于國內(nèi)資金與技術(shù)的種種原因,國產(chǎn)災(zāi)難片不同于西方災(zāi)難片的視覺大片模式,走的是中國本土化道路,并逐漸摸索出適合中國國情的災(zāi)難片模式,在近年來呈良好的發(fā)展趨勢。而電影敘事空間問題也在近年來有了普遍的研究,成為學(xué)界探討的熱點(diǎn)話題,具有很大的研究價值。本文以近20年來國產(chǎn)災(zāi)難片為研究對象,以電影的敘事空間為視角,以安德烈·巴贊、馬塞爾·馬爾丹、安德烈·戈德羅等思想家的空間理論為參照,借鑒學(xué)界近年來對敘事空間問題的研究成果,對國產(chǎn)災(zāi)難片敘事空間進(jìn)行分析。敘事空間是導(dǎo)演進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作與文化傳達(dá)重要手段。本文從國產(chǎn)災(zāi)難片敘事空間的藝術(shù)呈現(xiàn)、藝術(shù)特點(diǎn)、文化意蘊(yùn)三個方面進(jìn)行分析探討。第一章主要分析和探討國產(chǎn)災(zāi)難片中的敘事空間多樣化類型、塑造和空間敘事表達(dá);第二章主要講述近20年來國產(chǎn)災(zāi)難片敘事空間的特點(diǎn),分別從空間以小見大的藝術(shù)表現(xiàn)手法、敘事空間對“圓”的追求、空間中的隱喻與象征等方面來探討;第三章主要分析災(zāi)難片敘事空間背后的文化意蘊(yùn),剖析中國人面對災(zāi)難時的集體精神與個體精神,還有空間中體現(xiàn)出的家國情懷以及災(zāi)難片啟發(fā)的天人關(guān)系的審思。
【學(xué)位單位】：河北大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J909.2
【部分圖文】：

1-1 《緊急迫降》中父女溫馨的 圖 1-2《超強(qiáng)臺風(fēng)》中人們平和日常生活空間 日常生活空間片也注重表現(xiàn)日常矛盾的空間，譬如影片《傾城》，如圖 1-3，場景空間察是場景中人的高點(diǎn)，和民眾形成一點(diǎn)對多點(diǎn)，高對低的呼應(yīng)，這種呼對立，前景中警察魁梧的身體，占據(jù)畫面空間近 1/3，給觀眾一種驕傲顯了王老石在影片中的形象地位，通過空間中人的表情也暗示了人們對

1-1 《緊急迫降》中父女溫馨的 圖 1-2《超強(qiáng)臺風(fēng)》中人們平和日常生活空間 日常生活空間片也注重表現(xiàn)日常矛盾的空間，譬如影片《傾城》，如圖 1-3，場景空間察是場景中人的高點(diǎn)，和民眾形成一點(diǎn)對多點(diǎn)，高對低的呼應(yīng)，這種呼對立，前景中警察魁梧的身體，占據(jù)畫面空間近 1/3，給觀眾一種驕傲顯了王老石在影片中的形象地位，通過空間中人的表情也暗示了人們對

影片也注重表現(xiàn)日常矛盾的空間，譬如影片《傾城》，如圖 1-3，場景空間的展中，警察是場景中人的高點(diǎn)，和民眾形成一點(diǎn)對多點(diǎn)，高對低的呼應(yīng)，這種呼應(yīng)傳出一種對立，前景中警察魁梧的身體，占據(jù)畫面空間近 1/3，給觀眾一種驕傲自大感，凸顯了王老石在影片中的形象地位，通過空間中人的表情也暗示了人們對他的滿�！缎掖嫒铡分械V難發(fā)生之前，趙幸福的妻子來到工地，拿著離婚協(xié)議要與他離婚兩人起了爭執(zhí)，廝打起來。從圖 1-4 來看，兩人分別占據(jù)畫面左右兩側(cè)，形成視覺的對立，而趙幸福妻子在景深范圍內(nèi)占據(jù)比例較小，則預(yù)示著她是弱勢的一方以及敗的下場。從圖 1-5 來看，妻子攜帶著行李箱，表明她一去不復(fù)返的決心。在一片色的泥濘中，穿著較靚麗的她拿著離婚協(xié)議書坐在地上，顯得那么格格不入，軟踏的編織袋與挺立的拉桿箱的對立，暗示了趙幸福妻子對現(xiàn)在生活的不滿，也顯示了離婚這件事的必然性。在她身站著幾個礦工，穿著沾滿泥濘的靴子，恰恰代表了趙福的處境與身份，顯示了礦工的艱辛，而臺詞“你們都死在井里吧”則為著接下來礦難做了鋪墊。

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本文編號：2820280