改革開放前,我國(guó)的紀(jì)錄片大多都以政治宣傳類為主,很少蘊(yùn)含編導(dǎo)的個(gè)體思想,直到改革開放后我國(guó)紀(jì)錄片的藝術(shù)性才真正顯現(xiàn)出來(lái)。然而在我國(guó)的紀(jì)錄片領(lǐng)域,男性導(dǎo)演始終占據(jù)龐大的比例。男性的自我認(rèn)同使得影視中的男性形象更加突出,大部分女性則是以附屬品出現(xiàn)的“他者”。直到20世紀(jì)末,越來(lái)越多的女性導(dǎo)演介入紀(jì)錄片行業(yè),女導(dǎo)演們開始用鏡頭表達(dá)立場(chǎng),打破了男性一統(tǒng)天下的局面,呈現(xiàn)出與男性導(dǎo)演不同角度的女性形象。紀(jì)錄片作為反映社會(huì)的真實(shí)之鏡,在導(dǎo)演鮮明的個(gè)人風(fēng)格和女性視角下,她們所塑造的女性形象反映出女性在社會(huì)中意識(shí)觀念和生存處境的變化,讓中國(guó)女性紀(jì)錄片成為中國(guó)紀(jì)錄片領(lǐng)域不可或缺的一道靚麗風(fēng)景。在本文的第一章,筆者概述了我國(guó)女性紀(jì)錄片的前世今生,對(duì)改革開放前和數(shù)字時(shí)代前后所出現(xiàn)的較有知名度的紀(jì)錄片及其編導(dǎo)做了詳細(xì)梳理。第二章本文以我國(guó)女性紀(jì)錄片中的女性形象為研究對(duì)象,通過(guò)閱讀影像文本和前人研究,總結(jié)歸納出我國(guó)女性紀(jì)錄片中女性形象的嬗變。從家庭上來(lái)看,女性形象力圖打破自己附屬品的地位,她們不愿被凝視壓力下的命運(yùn)所束縛,努力掙脫牢籠尋求自己的獨(dú)立。從社會(huì)上來(lái)看,女性開始和男性爭(zhēng)取同等的話語(yǔ)權(quán)利,在公共事務(wù)中嶄露頭角,對(duì)底層群體顯示出強(qiáng)烈的人文關(guān)懷。這些改變向我們傳達(dá)出女性導(dǎo)演對(duì)傳統(tǒng)女性定位的圍困進(jìn)行了一場(chǎng)“突圍”,這場(chǎng)突圍是通過(guò)一系列的建構(gòu)策略實(shí)現(xiàn)的。因此本文的第三章對(duì)女性導(dǎo)演的人物形象建構(gòu)策略加以分析,女性導(dǎo)演偏愛在較為私密的敘事空間內(nèi),以女性獨(dú)有的女性視角和微觀視角來(lái)建構(gòu)形象。第四章對(duì)女性編導(dǎo)的創(chuàng)作意識(shí)進(jìn)行了系統(tǒng)的分析,女性導(dǎo)演個(gè)人和拍攝對(duì)象存在著難以分割的關(guān)系,這些形象經(jīng)過(guò)創(chuàng)作者有意或無(wú)意的修改以反映作者對(duì)人物形象的期盼,最終呈現(xiàn)在紀(jì)錄片中的是一個(gè)作為雙重形象再現(xiàn)的女人。女性導(dǎo)演力圖沖破男性話語(yǔ)的霸權(quán),為我國(guó)社會(huì)整體的女性形象做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J952

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號(hào)：2820378