改革開放前,我國的紀(jì)錄片大多都以政治宣傳類為主,很少蘊含編導(dǎo)的個體思想,直到改革開放后我國紀(jì)錄片的藝術(shù)性才真正顯現(xiàn)出來。然而在我國的紀(jì)錄片領(lǐng)域,男性導(dǎo)演始終占據(jù)龐大的比例。男性的自我認(rèn)同使得影視中的男性形象更加突出,大部分女性則是以附屬品出現(xiàn)的“他者”。直到20世紀(jì)末,越來越多的女性導(dǎo)演介入紀(jì)錄片行業(yè),女導(dǎo)演們開始用鏡頭表達(dá)立場,打破了男性一統(tǒng)天下的局面,呈現(xiàn)出與男性導(dǎo)演不同角度的女性形象。紀(jì)錄片作為反映社會的真實之鏡,在導(dǎo)演鮮明的個人風(fēng)格和女性視角下,她們所塑造的女性形象反映出女性在社會中意識觀念和生存處境的變化,讓中國女性紀(jì)錄片成為中國紀(jì)錄片領(lǐng)域不可或缺的一道靚麗風(fēng)景。在本文的第一章,筆者概述了我國女性紀(jì)錄片的前世今生,對改革開放前和數(shù)字時代前后所出現(xiàn)的較有知名度的紀(jì)錄片及其編導(dǎo)做了詳細(xì)梳理。第二章本文以我國女性紀(jì)錄片中的女性形象為研究對象,通過閱讀影像文本和前人研究,總結(jié)歸納出我國女性紀(jì)錄片中女性形象的嬗變。從家庭上來看,女性形象力圖打破自己附屬品的地位,她們不愿被凝視壓力下的命運所束縛,努力掙脫牢籠尋求自己的獨立。從社會上來看,女性開始和男性爭取同等的話語權(quán)利,在公共事務(wù)中嶄露頭角,對底層群體顯示出強烈的人文關(guān)懷。這些改變向我們傳達(dá)出女性導(dǎo)演對傳統(tǒng)女性定位的圍困進(jìn)行了一場“突圍”,這場突圍是通過一系列的建構(gòu)策略實現(xiàn)的。因此本文的第三章對女性導(dǎo)演的人物形象建構(gòu)策略加以分析,女性導(dǎo)演偏愛在較為私密的敘事空間內(nèi),以女性獨有的女性視角和微觀視角來建構(gòu)形象。第四章對女性編導(dǎo)的創(chuàng)作意識進(jìn)行了系統(tǒng)的分析,女性導(dǎo)演個人和拍攝對象存在著難以分割的關(guān)系,這些形象經(jīng)過創(chuàng)作者有意或無意的修改以反映作者對人物形象的期盼,最終呈現(xiàn)在紀(jì)錄片中的是一個作為雙重形象再現(xiàn)的女人。女性導(dǎo)演力圖沖破男性話語的霸權(quán),為我國社會整體的女性形象做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。
【學(xué)位單位】：華中師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2019
【中圖分類】：J952

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2820378