【摘要】：當(dāng)代社會是技術(shù)飛速發(fā)展的社會,隨著航拍機器的更新?lián)Q代,航拍作為一種新的拍攝方式已經(jīng)被影視制作廣泛使用,其技術(shù)維度、藝術(shù)維度、審美維度上也擁有了新的表現(xiàn)形式,具有探索和研究的意義。本選題立足無人機航拍技術(shù)與藝術(shù)層面進(jìn)行研究,無人機航拍從技術(shù)出發(fā),由技術(shù)作為支撐,展現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式,綜合了很多新的審美特征。無人機航拍隨著應(yīng)用的廣泛,同時也成為了一種普遍的敘事方式和審美活動。有節(jié)目直接建立在無人機航拍之上,有節(jié)目使用無人機航拍敘事,有的則僅僅為了表現(xiàn)場景。無論節(jié)目的影響方式建立在哪一個層面之上,都展現(xiàn)了無人機航拍在節(jié)目中舉足輕重的地位。本文從無人機航拍的發(fā)展歷程入手,首先分析無人機航拍關(guān)鍵技術(shù)的應(yīng)用,進(jìn)而分析無人機航拍的藝術(shù)呈現(xiàn)方式,包括無人機航拍的鏡頭語言和敘事作用。其次闡述無人機航拍特殊觀看角度中的審美體驗,包括陌生化和奇觀化的視覺效果,最后對無人機航拍中技術(shù)和藝術(shù)的未來發(fā)展提出建議,探討無人機航拍技術(shù)和藝術(shù)在未來發(fā)展中的矛盾與平衡。
【圖文】：

圖 2.1 “13 Black Cats”組織人員（圖片來自網(wǎng)絡(luò)）年代在好萊塢，空中攝影師如上述所描述的那樣，，通常是一個特技是在飛機上完成一些空中特技拍攝。受到拍攝器材和技術(shù)的局限，豐富，使用的攝影機也是一個手搖式攝影機，成像質(zhì)量有限，拍攝，當(dāng)時最著名的攝影師哈利 佩奇（Harry Perry）和威廉·A·威Wellman） 導(dǎo)演在 1926—1927 年拍攝了一部史詩級空中電影《翅膀斗鏡頭，如在真實拍攝飛機投擲炸彈，讓整個場景呈現(xiàn)出極其真實獲得了奧斯卡最佳影片獎。同時另一部由霍華德·休斯 （Howard天使》也于 1927—1928 年開始制作，電影講述了兩個兄弟從牛津空軍進(jìn)行對敵作戰(zhàn)，根據(jù)劇情需要，影片中使用了很多空中鏡頭和實刺激，霍華德·休斯 （Howard Hughes）派航空專家到世界各地，在不斷的購買之后，霍華德·休斯 （Howard Hughes）擁有了除，購買了 50 多架第二次世界大戰(zhàn)飛機，并恢復(fù)了飛行狀態(tài)。然后，包括好萊塢所有最重要的特技飛行員。弗蘭克·克拉克（Frank蘭克·托里克（Frank Tomick）是首席攝像師飛行員，哈里·佩里

無人機航拍技術(shù)支撐和藝術(shù)呈現(xiàn)研究樂道的鏡頭之一，除卻鏡頭帶來的視覺藝術(shù)體驗，羽毛在空中孤零零的飄著，或迎風(fēng)而上或隨風(fēng)飄蕩，暗示著生命就如在空中飄零的羽毛，隨時可能因為外界的風(fēng)吹草動而改變方向，但是就算是如此飄忽不定的人生，也依舊可以迎風(fēng)飛翔，暗喻阿甘漂泊卻又不屈不饒的人生，契合影片主題。
【學(xué)位授予單位】：南京航空航天大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2018
【分類號】：J931

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2631099