發(fā)布時間：2020-03-28 11:01

【摘要】：香港電影誕生以來,經(jīng)歷過迷茫彷徨的低谷時期,也有過眾人風(fēng)靡的鼎盛時期,到如今的艱難前行,依舊在華語電影乃至世界電影史上有著不可估量的影響力。這其中不僅有許多香港男性導(dǎo)演的努力,更有一批香港女性導(dǎo)演的為之奮斗。她們以其特殊的女性視角和性別意識塑造了眾多有別于男性導(dǎo)演電影作品中的角色形象。本文選擇香港女性導(dǎo)演電影中的男性形象作為研究對象,以女性主義理論和男性研究為依托,從香港電影歷史的角度去探討香港女導(dǎo)演性別意識從不自覺到自覺的轉(zhuǎn)變過程,以及在各種歷史文化背景的內(nèi)外影響下,她們影片中所塑造的男性形象在不同時期呈現(xiàn)出的不同特點(diǎn)。本文主要通過遞進(jìn)的歷史時間為軸,從香港電影歷史發(fā)展的三個階段中出發(fā),總結(jié)出不同階段香港女性導(dǎo)演電影作品中男性形象的共同特點(diǎn)。緒論部分是對本課題研究的綜合性梳理。第一章通過梳理香港電影和香港女性導(dǎo)演的發(fā)展脈絡(luò),從而理清香港女導(dǎo)演電影作品中男性形象變化的特殊背景。第二章到第四章則是從香港電影發(fā)展的三個階段中結(jié)合女性意識的變化,對香港女導(dǎo)演電影作品中的男性形象進(jìn)行特點(diǎn)分析。第一個階段是1980年之前以伍錦霞、任意之、高寶樹、唐書璇為主要的四位先鋒女導(dǎo)演,她們在薄弱且不明確的女性意識下,所塑造的男性形象普遍呈現(xiàn)出一種“崇”的延續(xù)。第二階段是80年代初至90年代末,以許鞍華、單慧珠、羅卓瑤、張婉婷四位香港女導(dǎo)演為中流砥柱,她們的性別意識在商業(yè)與社會環(huán)境等影響下進(jìn)行著“審”的游離,既有著對本土傳統(tǒng)的規(guī)范恪守,又有著對現(xiàn)代社會的重新反思。因此,男性形象起初被塑造成社會的能指,承擔(dān)著重要的角色。隨著女性意識的普遍自覺流露,男性形象被塑造成多元而弱化的形象。第三階段是21新世紀(jì)以黃真真、黎妙雪、林愛華、麥曦茵四位為主要的香港新生代女導(dǎo)演,她們的女性意識已然形成了自覺且彰顯的,是一種“醒”的三次反思,有著現(xiàn)代色彩的新女性意識,被塑造的男性形象也帶有了新的標(biāo)簽。本文認(rèn)為,香港女性導(dǎo)演的性別意識是伴隨著時代和環(huán)境而改變的,其塑造的男性形象更是在這種疊加的影響下而呈現(xiàn)出具有時代背景和意識能動的特點(diǎn)。但女性的意識和態(tài)度的表達(dá)也始終受制于社會規(guī)定的觀念,從而局限了她們的總體文化。
【學(xué)位授予單位】：廣州大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2019
【分類號】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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本文編號：2604360