【摘要】：VideoArt是60年代興起的一種新的藝術(shù)形式,藝術(shù)家把手中的畫筆換成了攝像機,拍攝單屏或者多屏錄像,在展覽會上進行播放的一種藝術(shù)形式,這種藝術(shù)形式也是基于技術(shù)創(chuàng)新的產(chǎn)物。隨著時代的發(fā)展,科技的進步,特別是計算機以及數(shù)碼影像的出現(xiàn),VideoArt的形式也隨之越加多樣化,曾經(jīng)的定義“錄像藝術(shù)”也逐漸轉(zhuǎn)化為了以動態(tài)影像為核心的,包容度更為寬廣的“影像藝術(shù)”。三維技術(shù)其實就是隨著計算機圖形學的發(fā)展而產(chǎn)生的一種技術(shù),它可以在一個虛擬空間中通過創(chuàng)立模型,畫貼圖,添加材質(zhì)、燈光等等模仿于真實世界的形式來創(chuàng)造虛擬場景,當模擬完成后可以讓計算機生成想要的基于該場景的畫面。當技術(shù)到達一定程度,限制藝術(shù)家的往往是創(chuàng)作的觀念以及思想,三維技術(shù)能給影像創(chuàng)作帶來很多新的創(chuàng)作方式,這些新的創(chuàng)作方式也能夠進一步的解放藝術(shù)家們的創(chuàng)作思想,技術(shù)與思想相互促進,這使影像藝術(shù)越加豐富和有趣。第一章梳理了影像藝術(shù)的一些演變以及歷史發(fā)展,通過這種方式加深對于影像藝術(shù)理解。在第二章中解釋了三維技術(shù)以及與之相關(guān)的計算機圖形學,還有在目前的三維技術(shù)中的重要組成部分“分形”。第三章舉例了目前三維技術(shù)在影像作品中的一些應(yīng)用實例,以及它們的創(chuàng)作思路,以此探索三維技術(shù)對影像藝術(shù)產(chǎn)生的影響以及新的創(chuàng)作思維。第四章描述了創(chuàng)作實踐相關(guān)的一些思路與方式。
【圖文】：

紀 60 年代早期就開始利用電視媒體技術(shù)進行藝便攜式電子攝像機，那是日本索尼公司在紐準帶著攝像機在紐約的大街上游蕩時，碰巧羅馬這種機會的白南準當然不會放過，提起攝像機拍常有藝術(shù)家聚集的咖啡館進行播放。雖然是偶然道這個新聞，而是加入有自己的行為表演以及實術(shù)實踐，所以后來該作品被大多數(shù)研究者當作是術(shù)誕生的一個標志。

eo art 誕生之初存在著四種表現(xiàn)形式：“游擊錄像(Guerilla Video)、mental Documentary)、錄像裝置(Video Installation)和錄像短片(V像藝術(shù)誕生之初，游擊錄像曾非常流行，藝術(shù)家們拿著手提攝像機去到質(zhì)的拍攝活動，影片往往較為粗糙、有現(xiàn)場感，具有即興創(chuàng)作性質(zhì)那種貧民區(qū)街頭生活的《流浪漢》（加拿大的列斯萊溫于 1965 年拍攝），但是傳統(tǒng)類型的新聞報道紀錄片，也因游擊錄像的這種方式缺乏藝術(shù)構(gòu)思，，多數(shù)藝術(shù)家們所遺棄。圖 1 《電視佛》(1974) 白南準錄像裝置作品
【學位授予單位】：廣西師范大學
【學位級別】：碩士
【學位授予年份】：2018
【分類號】：J905

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本文編號：2604846