本文關(guān)鍵詞：現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

二十世紀(jì)文學(xué)（一）·現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

　　■發(fā)展特征
　　1、發(fā)展——與19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義和無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)一脈相承而又有所創(chuàng)新；
　　2、特征——1）繼承19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)、張揚(yáng)人道主義、反映復(fù)雜的階級(jí)和經(jīng)濟(jì)關(guān)系，呼吁和平、支持弱小民族，在國(guó)際政治舞臺(tái)上發(fā)揮了重要作用；2）更注重人的精神和個(gè)性探索，注意挖掘物質(zhì)對(duì)精神的重壓，注重寫敏感的知識(shí)分子復(fù)雜的內(nèi)心世界；3）堅(jiān)持文學(xué)反映時(shí)代的現(xiàn)實(shí)主義原則，但也吸收了許多現(xiàn)代主義的表現(xiàn)手法，如象征、荒誕、意識(shí)流、多層次立體交叉結(jié)構(gòu)等，并從其它藝術(shù)形式如電影、電視、新聞報(bào)道中借鑒一些有益的方法。

　　■蘇聯(lián)
　　1、【1917—30年代初】十月革命勝利后，蘇聯(lián)國(guó)內(nèi)階級(jí)斗爭(zhēng)和文藝領(lǐng)域內(nèi)斗爭(zhēng)及其尖銳復(fù)雜，蘇共采取行政命令手段來(lái)解決文藝論爭(zhēng)；
　　2、【30年代—50年代初】蘇聯(lián)文學(xué)出現(xiàn)了“紅色的30年代”的空前繁榮局面。小說(shuō)的繁榮標(biāo)志著蘇聯(lián)文學(xué)的成熟，但其后斯大林時(shí)代的極左路線和文藝評(píng)論的嚴(yán)重錯(cuò)誤給文壇帶來(lái)危害；
　　3、【50年代—90年代】50年代的“解凍文學(xué)”、60年代的“一寸土文學(xué)”（又叫“戰(zhàn)壕真實(shí)派”）和“全景文學(xué)”（又叫“全景小說(shuō)”）、70年代的道德題材小說(shuō)、80-90年代的“回歸文學(xué)”熱。

　　《鐵流》《恰巴耶夫》《毀滅》反映蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)的三部史詩(shī)性作品。作者分別是綏拉菲莫莫奇、富爾曼諾夫、法捷耶夫。

　　馬雅可夫斯基
　　蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌奠基人
　　長(zhǎng)詩(shī)《列寧》標(biāo)志著詩(shī)人的創(chuàng)作進(jìn)入新階段。詩(shī)歌歌頌了列寧的光輝形象；
　　長(zhǎng)詩(shī)《好！》《放開(kāi)喉嚨歌唱》描寫了蘇維埃共和國(guó)從誕生、鞏固到繁榮昌盛的全過(guò)程，被譽(yù)為蘇聯(lián)革命的英雄史詩(shī)。《放開(kāi)喉嚨歌唱》揭開(kāi)了30年代詩(shī)壇的序幕

　　愛(ài)倫堡
　　《解凍》寫的是1953年冬－1954年春這段轉(zhuǎn)折時(shí)期某工廠發(fā)生的變化，小說(shuō)塑造了一個(gè)自私、保守、僵化的官僚主義典型，廠長(zhǎng)。他不顧工人死活，只追求高指標(biāo)，結(jié)果造成工人死亡的嚴(yán)重事件而被撤職。反映的是關(guān)心人、愛(ài)護(hù)人這一主題，很富時(shí)代性，被西方評(píng)論界稱為“解凍文學(xué)”。

　　帕斯捷爾納克
　　1958年被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　《日瓦戈醫(yī)生》小說(shuō)以十月革命前20年到革命后10年的重大歷史事件為背景，，描寫了知識(shí)分子日瓦戈醫(yī)生從投身革命到對(duì)革命的現(xiàn)實(shí)不滿的過(guò)程。他既反對(duì)反革命白匪軍的慘無(wú)人道，又不贊成革命暴力，思想惶恐，命運(yùn)坎坷。

　　高爾基
　　杰出的無(wú)產(chǎn)階級(jí)作家，蘇聯(lián)文學(xué)的奠基人。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)最偉大的代表。其筆名意即“最大的痛苦”
　　1、早期1892-1899
　　早期作品具有兩種色彩和風(fēng)格，一種是浪漫主義，一種是現(xiàn)實(shí)主義，具有催人奮進(jìn)的力量。
　　浪漫主義作品主要歌頌英雄的獻(xiàn)身精神，反映勞動(dòng)人民反抗沙皇統(tǒng)治，渴望自由解放的革命激情。作品有《伊則吉爾老婆子》《鷹之歌》
　　現(xiàn)實(shí)主義作品——主要通過(guò)一系列感人的流浪漢形象，揭露了俄國(guó)資本主義制度的罪惡，號(hào)召人民起來(lái)反抗。作品有《切爾卡什》《海燕之歌》
　　2、革命準(zhǔn)備時(shí)期和革命時(shí)期——高爾基積極參加革命，把文學(xué)創(chuàng)作同革命斗爭(zhēng)緊緊聯(lián)系在一起，創(chuàng)作主要轉(zhuǎn)向中長(zhǎng)篇小說(shuō)以及詩(shī)歌劇本方面。
　　散文詩(shī)《海燕》——采用寓言形式和象征手法，表現(xiàn)日益覺(jué)醒的革命群眾（洶涌澎湃的大海）與黑暗的反動(dòng)勢(shì)力（風(fēng)、云、雷、電）之間的激烈斗爭(zhēng)，揭露機(jī)會(huì)主義者和小市民（海鷗、海鴨、企鵝）的丑惡嘴臉，歌頌無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命者（海燕）的戰(zhàn)斗精神，熱情歡呼革命高潮（暴風(fēng)雨）的到來(lái)。
　　劇本《小市民》《底層》——《底層》是高爾基影響最大的劇作。劇本描寫了一群被拋棄到社會(huì)底層的流浪漢的悲慘遭遇，強(qiáng)烈控訴了黑暗的沙皇社會(huì)，把思想問(wèn)題、哲學(xué)問(wèn)題提到了首位，創(chuàng)立了新型的社會(huì)政治哲學(xué)劇。
　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》——1、【意義影響】蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基作品，是一部反映19世紀(jì)末20世紀(jì)初俄國(guó)無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命斗爭(zhēng)的全景式作品，在世界文學(xué)史上開(kāi)辟了無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新紀(jì)元。
　　2、【思想內(nèi)容】1905年革命失敗后，全國(guó)彌漫著頹廢和失敗主義情緒。為了“支持低落下去的反抗精神，來(lái)反對(duì)生活中的黑暗、敵對(duì)的勢(shì)力。”作品中雖然也寫了反對(duì)派的活動(dòng)，但篇幅極少，從而也顯示了革命必勝這一思想。作品通過(guò)母親的所見(jiàn)所聞所感來(lái)結(jié)構(gòu)故事，是一部現(xiàn)實(shí)主義又結(jié)合了浪漫主義的作品。
　　3、【人物形象】1）母親尼洛芙娜是廣大人民群眾革命意識(shí)覺(jué)醒的具體體現(xiàn)；2）巴威爾是一個(gè)從普通工人成長(zhǎng)起來(lái)的、無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué)中第一個(gè)用革命理論武裝起來(lái)的工人革命家形象。
　　3、十月革命期間1908-1917——1905年革命失敗后曾出現(xiàn)過(guò)錯(cuò)誤思想，但在列寧的批評(píng)和幫助下很快恢復(fù)正確認(rèn)識(shí)，以革命樂(lè)觀主義情緒，投入新的創(chuàng)作。
　　中篇小說(shuō)《夏天》——被稱為《母親》的姊妹篇，描寫1905革命失敗后俄國(guó)農(nóng)村生活和農(nóng)民的覺(jué)醒
　　《童年》《在人間》——《我的大學(xué)》
　　4、10月革命后1917-1936
　　《克里姆·薩姆金的一生》——高爾基最后一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，生動(dòng)再現(xiàn)了革命前40年間俄國(guó)社會(huì)生活的廣闊圖景和一系列重大事件，被稱為是那一時(shí)代“俄羅斯精神生活的編年史”。主人公薩姆金具有可以認(rèn)識(shí)俄羅斯、了解俄羅斯民族心態(tài)的意義。通過(guò)這一形象，作家力求在性格與環(huán)境的辯證關(guān)系中探索俄羅斯歷史、文化與人（尤其是知識(shí)分子）命運(yùn)之間的復(fù)雜的有機(jī)聯(lián)系，促進(jìn)民族精神文化的革命性轉(zhuǎn)換。

　　肖洛霍夫
　　1965年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　短篇小說(shuō)集《頓河的故事》——以“對(duì)頓河流域的史詩(shī)般的描寫”而獲獎(jiǎng)。以頓河流域尖銳復(fù)雜的階級(jí)斗爭(zhēng)為基礎(chǔ)，大膽揭示了現(xiàn)實(shí)生活中階級(jí)斗爭(zhēng)的殘酷性和激烈性。
　　中篇小說(shuō)《一個(gè)人的遭遇》——高舉人道主義旗幟，不僅暴露了法西斯侵略的罪惡，更描寫了戰(zhàn)爭(zhēng)給普通人帶來(lái)的悲劇。對(duì)蘇聯(lián)軍事題材文學(xué)產(chǎn)生了重大影響，在蘇聯(lián)當(dāng)代文學(xué)中具有開(kāi)拓意義。小說(shuō)描寫主人公安德烈·索科洛夫痛苦而堅(jiān)強(qiáng)的一生，通過(guò)他的娓娓敘談，表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的回味和思考。他的堅(jiān)強(qiáng)性格和可貴品質(zhì)，正是蘇聯(lián)人民精神力量的象征。小說(shuō)堅(jiān)持史詩(shī)與悲劇相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格，并大大加強(qiáng)抒情色彩
　　長(zhǎng)篇小說(shuō)《靜靜的頓河》——1、【思想內(nèi)容】展現(xiàn)第一次世界大戰(zhàn)、十月革命、國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期頓河歌薩克各階層的生活，向人們表明在這塊封建舊制度世襲“領(lǐng)土”上一個(gè)新世界誕生的艱巨性和復(fù)雜性。全書共分4部，描寫葛利高里及其一家的悲劇命運(yùn)。作者將其作為一個(gè)悲劇來(lái)構(gòu)思和處理。
　　2、【人物形象】葛利高里是頓河歌薩克中農(nóng)的一種獨(dú)特的象征，一個(gè)搖擺不定的人物，具有十分復(fù)雜的性格和矛盾心理，具有歌薩克中農(nóng)的本質(zhì)特征，是一個(gè)探索追求的典型。

　　西蒙諾夫
　　反映戰(zhàn)爭(zhēng)題材的全景小說(shuō)
　　三部曲《生者與死者》——《軍人不是天生的》《最后一個(gè)夏天》

　　恰科夫斯基
　　《圍困》

　　華西里耶夫
　　《這里的黎明靜悄悄》

　　艾特馬托夫
　　《白輪船》用童話形式寫現(xiàn)代人的生活，開(kāi)始了道德探索題材的文學(xué)走向。

　　特里豐諾夫
　　《濱河街公寓》通過(guò)小說(shuō)主人公批判了蘇聯(lián)社會(huì)上層的某些權(quán)貴人物，提出了凈化當(dāng)代人心靈生活的重要問(wèn)題。

　　瓦連金·切爾內(nèi)赫
　　《莫斯科不相信眼淚》在道德探索題材的作品中占有重要地位。

　　■法國(guó)
　　1、開(kāi)創(chuàng)了長(zhǎng)河小說(shuō)新體裁。羅曼·羅蘭的《約翰克里斯朵夫》、馬丁·杜伽爾的《蒂博一家》是代表；2、心理刻畫向內(nèi)心世界深化。受意識(shí)流和心理分析影響，內(nèi)傾化程度明顯提高。

　　安德烈·紀(jì)德
　　法國(guó)著名小說(shuō)家、戲劇家，1947年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�！秱螏胖圃煺摺肺ㄒ坏拈L(zhǎng)篇小說(shuō)，是一部“連環(huán)小說(shuō)”，采用了雕刻藝術(shù)上的“紋心”方法。小說(shuō)主人公愛(ài)德華是個(gè)小說(shuō)家，也在寫一部題為《偽幣制造者》的小說(shuō)。該作品是風(fēng)靡50年代“新小說(shuō)”的先聲。

　　馬丁·杜伽爾
　　法國(guó)著名小說(shuō)家、戲劇家，1937年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�！兜俨┮患摇�

　　莫里亞克
　　獲1952年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。《蝮蛇結(jié)》十分真實(shí)而觸目驚心地揭示了現(xiàn)代人內(nèi)心不可告人的隱秘及其黑暗，深入刻畫人類生活的戲劇時(shí)所展示的精深洞察力和藝術(shù)激情。

　　羅曼·羅蘭
　　有“歐洲的良心之稱”。1915年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1、傳記創(chuàng)作——羅蘭是一位杰出的傳記作家，一生寫過(guò)多部英雄傳記，如《貝多芬傳》《米開(kāi)朗其羅傳》《托爾斯泰傳》等。
　　2、小說(shuō)創(chuàng)作——在羅蘭的全部創(chuàng)作中，影響最大的是他的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)：《約翰克里斯朵夫》、《向過(guò)去告別》。
　　《約翰克里斯朵夫》
　　1、【地位影響】體現(xiàn)了作者前半生的思想探索和藝術(shù)追求。被法國(guó)評(píng)論家譽(yù)為“我們時(shí)代最高水平、最優(yōu)美的作品之一”。高爾基稱它是一部“長(zhǎng)篇敘事詩(shī)”。
　　2、【思想內(nèi)容】羅蘭寫這本書的意圖很明確：“我要反抗一種不健全的文明”。約翰克里斯朵夫就是反抗歐洲不健全文明的英雄。作品思想內(nèi)涵非常豐富，概括起來(lái)主要有三層：①通過(guò)平民音樂(lè)家約翰克里斯朵夫頑強(qiáng)奮斗的一生，謳歌他們孤軍反抗不合理世界的“不健全文明”的英雄主義精神；②通過(guò)主人公的生活際遇，抨擊當(dāng)時(shí)歐美國(guó)家的黑暗現(xiàn)實(shí)，提倡真誠(chéng)的能凈化道德的藝術(shù)，以此創(chuàng)造健全的文明；③羅蘭企圖以“博愛(ài)”作為實(shí)現(xiàn)人類的和諧與團(tuán)結(jié)的紐帶。
　　《母與子》（《欣悅的靈魂》）是作者思想完全向社會(huì)主義方向轉(zhuǎn)變后的藝術(shù)結(jié)晶。以20世紀(jì)頭30年戰(zhàn)爭(zhēng)風(fēng)云突變的歐洲社會(huì)為背景，敘述了安乃德和瑪克母子兩代人精神探索的歷程。

　　■英國(guó)
　　20世紀(jì)英國(guó)傳統(tǒng)作家有曼斯菲爾德、高爾斯華綏、勞倫斯、戈?duì)柖�、威爾斯、奧威爾、毛姆、多麗絲·萊辛、克羅寧、格林、康拉德等。

　　高爾斯華綏
　　英國(guó)20世紀(jì)杰出現(xiàn)實(shí)主義作家，獲1932年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)�！陡栙愂兰摇啡壳ā队挟a(chǎn)業(yè)的人》《騎虎》《出租》�！队挟a(chǎn)業(yè)的人》講述的是英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)福爾賽世家的故事。主人公索米斯整個(gè)靈魂都浸透著銅臭，不僅具有強(qiáng)烈的金錢意識(shí)，還有強(qiáng)烈的占有欲。但他的一切非但不能討得伊琳的歡心，反而引起了她的鄙視。

　　勞倫斯
　　20世紀(jì)最具有國(guó)際聲譽(yù)和最具爭(zhēng)議性的作家——《查泰來(lái)夫人的情人》性愛(ài)是小說(shuō)的中心。借對(duì)性愛(ài)的藝術(shù)表現(xiàn)探索人性的價(jià)值。比喻和象征是該小說(shuō)的另一大特色。守林人梅勒斯過(guò)著“自然人”的生活，是作者心目中完美男性象征，其生機(jī)勃勃的小屋象征著萬(wàn)物復(fù)蘇的根；礦主克利福是只有意志沒(méi)有激情的資產(chǎn)階級(jí)代表。他下肢癱瘓象征著英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的重理性不重情感，重精神不重肉體。他死氣沉沉的拉格比莊園是頹敗、偽善的英國(guó)上流社會(huì)的縮影。

　　威爾斯
　　英著名作家，現(xiàn)代科幻小說(shuō)鼻祖——《時(shí)間機(jī)器》被英國(guó)文壇稱為“天下奇書”�？茖W(xué)家將威爾斯稱為“準(zhǔn)確的預(yù)言家”。他預(yù)見(jiàn)了激光的運(yùn)用，人造飛船登月，甚至用了“原子彈”這個(gè)詞。

　　毛姆
　　英國(guó)擁有讀者最多的作家之一——《人性的枷鎖》通過(guò)主人公的探索、追求與失敗，表現(xiàn)了社會(huì)對(duì)人的壓抑和奴役的主題。

　　威廉·戈?duì)柖?bR> 　　英國(guó)作家——《蠅王》典型的“荒島小說(shuō)”。根據(jù)羅伯特《珊瑚島》杜撰而成，但立意完全不同。小說(shuō)通過(guò)描寫孩子們童心的喪失寓指人類生來(lái)就有罪惡的本性。

　　■德語(yǔ)國(guó)家
　　20世紀(jì)德語(yǔ)國(guó)家文學(xué)的主流仍然是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。

　　亨利�！ぢ�
　　《臣仆》《窮人》《首腦》——揭露批判德國(guó)帝國(guó)主義的三部曲。代表作《垃圾教授》抨擊了德國(guó)教育制度，揭露了19世紀(jì)末德國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的虛偽和墮落。

　　托馬斯·曼
　　1929年獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　《布登勃洛克一家》——以“一個(gè)家族的沒(méi)落”為副標(biāo)題，直接點(diǎn)出“崩潰”的主題。小說(shuō)通過(guò)家庭瑣事概括了家庭由興到衰的歷史
　　《魔山》——寫大學(xué)畢業(yè)生卡斯托普在療養(yǎng)院住了7年，最后領(lǐng)悟到“人為了善和愛(ài)就不應(yīng)該讓死亡統(tǒng)治自己”，終于離開(kāi)療養(yǎng)院企圖有所作為，不料卻被送上帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的屠場(chǎng)。

　　斯蒂芬·茨威格
　　20世紀(jì)馳名世界文壇的奧地利作家，近代德語(yǔ)文學(xué)最重要作家——《象棋的故事》以反法西斯為主題。沉痛述說(shuō)了納粹對(duì)人的心靈與才智的殘酷折磨。小說(shuō)描寫了維也納B博士為了抵御納粹制造的空無(wú)一物的虛無(wú)環(huán)境的折磨，不得不用偶然偷來(lái)的一本棋譜來(lái)填補(bǔ)精神上的饑荒。

　　海爾曼·黑塞
　　德國(guó)當(dāng)代著名作家，1946年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)——《荒原狼》小說(shuō)主人公是一位與周圍環(huán)境格格不入的作家，被社會(huì)視為不正常人，所以被取名“荒原狼”。作品通過(guò)哈勒爾身上“狼性”和“人性”的對(duì)立，曲折反映了兩次世界大戰(zhàn)期間普通知識(shí)分子的孤獨(dú)、彷徨和苦悶。其思想幻游是對(duì)不合理的資本主義社會(huì)的一種“無(wú)聲的反抗”。

　　雷馬克
　　《西線無(wú)戰(zhàn)事》——通過(guò)一個(gè)班8個(gè)普通士兵在戰(zhàn)壕中所經(jīng)受的精神和肉體上的痛苦以及先后的死亡，揭露帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。小說(shuō)最重要的特點(diǎn)是冷靜地、不動(dòng)聲色地描寫了帝國(guó)主義戰(zhàn)爭(zhēng)的荒誕和殘酷。

　　布萊希特
　　以獨(dú)特的戲劇理論和創(chuàng)作著稱
　　“布萊希特體系”——受中國(guó)戲劇影響，革新了亞里斯多德以來(lái)的戲劇模式，認(rèn)為要發(fā)揮戲劇對(duì)人的心靈的震撼，就必須追求一種“陌生化效果”，擺脫情景交融狀態(tài)，時(shí)刻保持清醒理性的意識(shí)。

　　伯爾
　　聯(lián)邦德國(guó)1972年諾貝爾文學(xué)家

　　■美國(guó)

　　20世紀(jì)美國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)呈現(xiàn)多元局面：1）、20世紀(jì)初，美國(guó)出現(xiàn)了一種專門揭露社會(huì)黑暗的文學(xué)運(yùn)動(dòng)，稱為“揭發(fā)黑幕運(yùn)動(dòng)”，迫使有關(guān)部門對(duì)存在的弊端加以改進(jìn)。2）20世紀(jì)美國(guó)帶有自然主義傾向的現(xiàn)實(shí)主義作家德萊塞，其8部長(zhǎng)篇作品有“人間悲劇”之稱；3）第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后美國(guó)“迷惘的一代”的作家；4）20世紀(jì)一批出色的猶太作家所創(chuàng)作的大量作品的美國(guó)猶太小說(shuō)；5）20世紀(jì)的美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)：一是以海勒為代表，表現(xiàn)出強(qiáng)烈的反戰(zhàn)情緒；一是以赫克曼·沃克為代表，持謹(jǐn)慎的有所保留的反戰(zhàn)態(tài)度，并不認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)就是對(duì)所有人性的摧殘。

　　歐·亨利
　　短篇小說(shuō)大師，被稱為美國(guó)的莫泊桑
　　《最后一片藤葉》《警察與贊美詩(shī)》
　　以人道主義戰(zhàn)士的姿態(tài)，抱著對(duì)都市下層社會(huì)中千百萬(wàn)小人物的極大同情來(lái)描寫他們的痛苦和不幸，贊頌他們相濡以沫的道德光輝。他的小說(shuō)取材瑣小，體制短小，但特別講究構(gòu)思、巧合和突變。

　　杰克·倫敦
　　有美國(guó)的高爾基之稱
　　《馬丁·伊登》《鐵蹄》——作者自傳性質(zhì)小說(shuō)。通過(guò)水手馬丁成功后的幻滅，開(kāi)創(chuàng)了美國(guó)文學(xué)中寫美國(guó)夢(mèng)幻滅的題材作品的先河�！惰F蹄》是美國(guó)第一部具有無(wú)產(chǎn)階級(jí)性質(zhì)的作品。

　　西奧多·德塞萊
　　20世紀(jì)美國(guó)帶有自然主義傾向的現(xiàn)實(shí)主義作家
　　《美國(guó)的悲劇》——處理人物形象時(shí)非常注重生物學(xué)原因，表現(xiàn)了自然主義作家普遍接受的“生物學(xué)決定論”思想。但同時(shí)也深刻地揭示了社會(huì)和環(huán)境對(duì)人性的影響和制約。其作品的批判意義有力沖擊了傳統(tǒng)的倫理道德特別是美國(guó)文壇的“斯文傳統(tǒng)”，對(duì)戰(zhàn)后美國(guó)許多作家的創(chuàng)作影響很大。H·L·門肯所說(shuō)：“他什么都缺，就是不缺天才”。

　　辛克萊·劉易斯
　　1930年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　《大街》《巴比特》——美國(guó)文學(xué)史上第一位諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者。

　　菲茨杰拉德
　　“迷惘的一代”代表作家之一。
　　《了不起的蓋茨比》——小說(shuō)揭示的主題：奢侈的社會(huì)生活掩蓋下道德的淪喪

　　海明威
　　1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　1、短篇小說(shuō)
　　1938年作者將其全部短篇小說(shuō)連同他的唯一劇本《第五縱隊(duì)》合集出版，書名《第五縱隊(duì)和四十九篇短篇小說(shuō)集》。海明威的短篇小說(shuō)主要?jiǎng)?chuàng)作于20年代，作品中充滿了暴力、鮮血和死亡的意象以及海明威蔑視死亡的“硬漢子”精神。作者在其短篇中既歌頌了戰(zhàn)勝死亡的英雄，如《印第安營(yíng)地》《打不敗的人》《五萬(wàn)元》；又描寫了迎接死亡的“強(qiáng)者”，如《弗朗西斯·馬康貝短暫的幸�！贰�
　　2、長(zhǎng)篇小說(shuō)
　　《太陽(yáng)照樣升起》——海明威第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，表達(dá)了第一次世界大戰(zhàn)后美國(guó)一部分年輕知識(shí)分子對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望，揭示了戰(zhàn)爭(zhēng)給人生理上和心理上造成的巨大創(chuàng)傷。被看作是“迷惘的一代”的宣言書，一部帶有自傳色彩的作品。主人公杰克·巴恩斯是一位在戰(zhàn)爭(zhēng)中喪失性能力的美國(guó)記者。
　　《永別了，武器》——是“迷惘的一代”創(chuàng)作的高峰和終結(jié)。以第一次世界大戰(zhàn)為題材的作品。通過(guò)一個(gè)美國(guó)中尉亨利自述的形式，描述了戰(zhàn)爭(zhēng)中人與人的相互殘殺，戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人的精神的毀滅以及對(duì)美好愛(ài)情的扼殺。
　　《警鐘為誰(shuí)而鳴》——1940年海明威以西班牙內(nèi)戰(zhàn)為題材的一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。展現(xiàn)了西班牙人民反法西斯的斗爭(zhēng)。作者擺脫了悲觀與迷惘，塑造了一個(gè)為異國(guó)正義事業(yè)而捐軀的英雄形象羅伯特·喬丹。
　　中篇小說(shuō)《老人與海》——著力塑造了老人桑提亞哥這個(gè)“硬漢子”的形象。作品一方面歌頌了人類的偉大力量，一方面又對(duì)人生表現(xiàn)出無(wú)可奈何的絕望心情。但海明威同時(shí)希望人們不要在失敗中丟掉尊嚴(yán)這就是桑提亞哥的性格。小說(shuō)中大海象征變幻無(wú)常的社會(huì)生活，馬林魚(yú)象征人生的理想，鯊魚(yú)象征無(wú)法擺脫的悲劇命運(yùn)，獅子象征勇氣和力量。

　　斯坦貝克
　　1962年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　《人鼠之間》——表現(xiàn)了美國(guó)大蕭條的生活。暗示了下層人民不公正的待遇會(huì)使他們象發(fā)酵的葡萄那樣憤怒起來(lái)。

　　賽珍珠
　　與現(xiàn)代中國(guó)有過(guò)很多聯(lián)系的特殊的美國(guó)女作家，1938年以中國(guó)題材小說(shuō)獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)
　　《東風(fēng)·西風(fēng)》第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，被譽(yù)為“第一部成功地用英語(yǔ)寫中國(guó)的小說(shuō)”。1938年賽珍珠由于“對(duì)中國(guó)農(nóng)民史詩(shī)般的描述，這描述是真切而取材豐富的，以及她傳記方面的杰作”而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。
　　《大地上的房子》三部曲，《大地》《兒子們》《分家》，獲普利策獎(jiǎng)
　　《戰(zhàn)斗的天使》《流放》關(guān)于其父母的兩部傳記。

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