目錄

摘要 1

一、引言 1
二、港臺(tái)文學(xué)的特點(diǎn)分析 2
（一）濃厚的懷鄉(xiāng)情節(jié) 2
（二）中西文化的碰撞與融合 4
三、港臺(tái)文學(xué)整體發(fā)展現(xiàn)狀 6
（一）港臺(tái)文學(xué)的熱分析 6
（二）港臺(tái)文學(xué)的冷分析 8
1.作者隊(duì)伍上青黃不接 9
2.內(nèi)地讀者素質(zhì)的提高 10
四、港臺(tái)文學(xué)未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì) 11
（一）更多的港臺(tái)文學(xué)圖書在大陸出版 11
（二）兩岸三地讀者的讀書趣味趨同 13
五、結(jié)語(yǔ) 14
參考文獻(xiàn)： 15

摘要

在改革開放后的20年乃至更長(zhǎng)的時(shí)間以來(lái),港臺(tái)文學(xué)中出現(xiàn)了很多的奇怪現(xiàn)象。其中最為突出的就是冷中帶熱,對(duì)于這種現(xiàn)象本人有以下看法,當(dāng)然這只是本人的一點(diǎn)拙見,僅供各位參考。

一、引言

2010年，香港臺(tái)文學(xué)開始不斷“入侵”的大陸。有人認(rèn)為，香港，臺(tái)灣的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)飽和度持續(xù)，作家需要不斷尋找新的市場(chǎng);有些人認(rèn)為這是因?yàn)閮?nèi)地正處于城市化進(jìn)程中，它城市化的文學(xué)，在中國(guó)，，很多發(fā)達(dá)地區(qū)如長(zhǎng)三角、珠三角的白領(lǐng)，也對(duì)這類城市化書籍有強(qiáng)烈需求。但不管是什么原因，像朱天心，西西等作家的文學(xué)作品在臺(tái)灣地區(qū)已經(jīng)流行了20年來(lái)說(shuō)，能夠被引進(jìn)并出版，大陸讀者都會(huì)很開心。特別是在李敖、柏楊之后，很少港臺(tái)作家能夠成功進(jìn)軍內(nèi)地。所以，大陸讀者對(duì)于港臺(tái)中生代作家是很陌生的，在2010年的時(shí)候，一些知名港臺(tái)作家作品被集中推出，讓人們突然看到一個(gè)不同的文化景觀。在這些作品中，是以小說(shuō)為主，自此港臺(tái)文學(xué)引起了一股熱潮。然而近日，由上海世紀(jì)出版集團(tuán)引進(jìn)的、曾入選“20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”《吉陵春秋》正式出版。這本書的作者是來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣，叫李永平，出生于英國(guó)的婆羅洲，也是“20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)”僅有一個(gè)沒有進(jìn)入大陸讀者的視野的作家。 《吉陵春秋》實(shí)際上是李永平20年前的作品。當(dāng)它被引進(jìn)出版后，它獲得好評(píng)不斷。像余光中、顏元叔、龍應(yīng)臺(tái)等人對(duì)這本書也是贊不絕口。這一“遺珠重現(xiàn)”現(xiàn)象的背后也反映出港臺(tái)文學(xué)在大陸引進(jìn)出版，一陣港臺(tái)文學(xué)風(fēng)過(guò)后的一些思考與調(diào)整戰(zhàn)略。。 

五、結(jié)語(yǔ)

港臺(tái)文學(xué)是“中國(guó)文學(xué)”中國(guó)文學(xué)多元化發(fā)展的證據(jù)的重要組成部分;海外中國(guó)文學(xué)和中國(guó)文學(xué)與中國(guó)文學(xué)的并行發(fā)展有著密切的關(guān)系，是一門獨(dú)立的“民族文學(xué)”。首先是學(xué)習(xí)港臺(tái)文學(xué)語(yǔ)言的藝術(shù)，以漢語(yǔ)為媒介來(lái)書寫廣大中國(guó)作家，其實(shí)，對(duì)于中國(guó)的漢語(yǔ)質(zhì)量的發(fā)展壯大做出了貢獻(xiàn) –用漢語(yǔ)來(lái)表達(dá)世界經(jīng)驗(yàn)可能得到一個(gè)新的海外新形式的意義，這是發(fā)展和傳播中國(guó)文化，無(wú)疑是具有強(qiáng)大的開拓意義...

本文編號(hào)：582836