人類身體是個人、社會或歷史情感的載體,而通過身體來傳達(dá)情感的創(chuàng)作形式豐富多樣。在多重藝術(shù)歷史因素的影響下,身體主題創(chuàng)作在情感傳達(dá)的功能方面并未停止運轉(zhuǎn),反而更加持續(xù)穩(wěn)定地發(fā)揮著作用。相機的發(fā)明、杜尚對藝術(shù)的傳統(tǒng)定義的顛覆以及以蒙克為代表的表現(xiàn)主義藝術(shù)畫派,使與身體及人物題材相關(guān)的創(chuàng)作的方式的可選擇性空前豐富,如歷史上慣用的繪畫和雕塑的創(chuàng)作方式以及現(xiàn)當(dāng)代的攝影、超級寫實主義創(chuàng)作等等。顯然,現(xiàn)當(dāng)代是身體主題創(chuàng)作又一個繁盛期。帶有身體形象的藝術(shù)作品在情感傳達(dá)的作用方面有著鮮明的效果。身體及人物題材不僅在漫長的西方藝術(shù)史上是藝術(shù)家們慣用的題材,在創(chuàng)作方式十分豐富的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)時期,依舊受到藝術(shù)家們的青睞,以在藝術(shù)創(chuàng)作中較為深刻的傳達(dá)他們內(nèi)心或畫面中人物形象的情感。此次研究采用了文獻調(diào)查法、分析比較法和實踐法,以探尋以身體為創(chuàng)作元素的藝術(shù)作品能夠給藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作中的傳達(dá)人類情感方面帶來什么。 

【文章來源】：湖北美術(shù)學(xué)院湖北省

【文章頁數(shù)】：39 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

霍-屯-都瑞妮·考克斯杰夫·沃爾的攝影作品的特點在于通過對身體及人物元素的安排并根據(jù)自己的主觀好惡進行細(xì)致的場景布布局，而最終構(gòu)成的畫面往往帶有一種虛構(gòu)的荒誕感，

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文5眼簾的是餐桌底部的中年男人。內(nèi)嵌于墻的數(shù)個綠色木櫥柜似乎是因為他的翻動而微微打開，這也讓人不禁聯(lián)想到在這一畫面的瞬間之前，他似乎在廚房中到處翻找過某物。畫面左側(cè)，一條毛巾被隨意扔擲在椅背上。廚房的其它設(shè)施及物件及其稀少，似乎這位中年男人處于長期獨居的狀態(tài)。餐桌上的器皿寥寥數(shù)幾，似乎他對于自己的生活長期抱有一種失落的情感并極力隱藏于內(nèi)心。但其雙手置于胸前，而全身處于側(cè)臥狀態(tài)并癱軟在硬邦邦的地板上，而這一肢體行為恰恰將他內(nèi)心的失落、焦灼暴露無遺。也許是因為生活的種種焦慮使他難以入眠，以至于他不得不將自己勉強藏于桌底，冰冷的地面或許能讓他焦慮情緒得到些許緩解，而他是否能以這種另類的方式緩解失眠，實在是無法做出回答。夏洛特·科頓對這件作品分析道：“在大家眼中，此情境以其極度的程式化為特點，讓人不得不產(chǎn)生思考：這很可能是一個被虛構(gòu)出的事件以對人內(nèi)心的苦痛進行隱喻。”[5]圖2失眠癥杰夫·沃爾美國E.J.貝洛克是一位內(nèi)心充滿占有欲的攝影藝術(shù)家，而他為了滿足自己的占有欲，便通過攝影藝術(shù)創(chuàng)作的方式，以拍照的形式將他希望占有的目標(biāo)對象塵封在那一張張歲月的相片中，他的占有欲情感也為之所傳達(dá)�！瓣P(guān)于貝洛克在攝影創(chuàng)作方面的動機，盡管只是為了滿足其內(nèi)心的占有欲望并將他的記憶保存，然而難能可貴的是，這些‘被侮辱與被損害者’的生活常態(tài)卻通過其照片樸實而又細(xì)膩豐富地展示給了我們，而這些照片對于我們來說可謂是無比珍貴的歷史記載�！盵6]

湖北美術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位論文9人物畫創(chuàng)作方面頗有建樹，其作品《亞威農(nóng)少女》（如3圖所示），以帶有身體元素的畫面，向人們發(fā)出警告：過度的縱欲將人的身體與死亡的距離逐步拉近。畫面中，丑陋、扭曲、病變的妓女裸體形象，的確能讓觀者不寒而栗，因為其被夸張和扭曲身體意象所傳達(dá)出的情感恰恰與荒淫無度有關(guān)，畫面中的身體形象已經(jīng)從早前的具象寫實創(chuàng)作中的中規(guī)中矩的身體形態(tài)步入到了立體主義時期中變形扭曲的身體形態(tài)，而恰恰是這類怪異的身體元素加深了作品情感所傳達(dá)的深度，進而可能讓觀眾的心理情感活動在不知不覺中與性、死亡等概念相嫁接。圖3亞威農(nóng)少女畢加索身體類雕塑藝術(shù)創(chuàng)作形式也在填補與身體元素有關(guān)的攝影藝術(shù)的缺陷方面發(fā)揮著重要作用。如布朗庫西的雕塑作品《吻》（如4圖所示）。作品中的兩人物緊密融合，可以看出，其形體經(jīng)藝術(shù)家的主觀處理發(fā)生了大幅的形變，如方體樣式的

【參考文獻】：
期刊論文
[1]寫實藝術(shù)的情感[J]. 李亞麗.  林區(qū)教學(xué). 2009(12)



本文編號：2993404