發(fā)布時(shí)間：2017-10-01 03:16

  本文關(guān)鍵詞：音樂(lè)作品與音樂(lè)作品概念的歷史及其感性—審美經(jīng)驗(yàn)問(wèn)題研究

  更多相關(guān)文章： 音樂(lè)作品 音樂(lè)作品概念 感性—審美經(jīng)驗(yàn) 概念性經(jīng)驗(yàn)

【摘要】：處于傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)論域之中,在考察音樂(lè)理論和歷史問(wèn)題的時(shí)候,都習(xí)慣于以一個(gè)似乎不證自明的“音樂(lè)作品”概念為出發(fā)點(diǎn)。然而,隨著先鋒派藝術(shù)作品對(duì)既定作品觀念產(chǎn)生顛覆性沖擊,又隨著多元化理念觀照下眾多音樂(lè)文化現(xiàn)象鋪張叢生,“何為音樂(lè)作品”這一問(wèn)題再次凸顯�？v觀西方音樂(lè)的發(fā)展歷程,“音樂(lè)作品”作為一個(gè)自律性和規(guī)范性的概念于1800年左右正式確立。至此,“音樂(lè)作品”概念真正進(jìn)入了大眾的意識(shí)之中,并成為音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)的重心。本文以音樂(lè)作品與音樂(lè)作品概念為研究對(duì)象,以感性—審美經(jīng)驗(yàn)為切入點(diǎn),從歷史和美學(xué)的角度來(lái)探尋音樂(lè)作品概念中的相關(guān)美學(xué)問(wèn)題。 全文由緒論、正文、結(jié)論三大部分構(gòu)成。 緒論部分是對(duì)本文的選題、相關(guān)文獻(xiàn),寫(xiě)作策略以及相關(guān)理論進(jìn)行說(shuō)明。 正文部分分為三個(gè)章節(jié)：第一章,對(duì)本文所涉及的幾個(gè)重要概念進(jìn)行闡述,說(shuō)明它們?cè)诒疚闹械睦碚摰匚灰约胺秶缍�。同時(shí),在對(duì)相關(guān)概念論述的過(guò)程之中,對(duì)這些概念之間所存在的關(guān)系進(jìn)行梳理,為本文將要展開(kāi)的論證提供必要的分析及其思考的前提。 第二章,闡述了西方音樂(lè)的藝術(shù)獨(dú)立這一“音樂(lè)作品之所以是”的歷史前提,并圍繞1800年——音樂(lè)作品概念發(fā)揮規(guī)范作用的歷史時(shí)期,對(duì)古典音樂(lè)范式確立的問(wèn)題進(jìn)行分析,涵蓋了十八世紀(jì)至十九世紀(jì)初在音樂(lè)歷史和美學(xué)史實(shí)中出現(xiàn)的關(guān)于音樂(lè)作品的形式、體裁、美學(xué)訴求等內(nèi)容,以尋求“音樂(lè)作品之所以是”的歷史依據(jù)。同時(shí),在此過(guò)程之中深入探尋感性—審美經(jīng)驗(yàn)形成的歷史性因素。 第三章,通過(guò)對(duì)音樂(lè)作品的感性—審美經(jīng)驗(yàn)、音樂(lè)作品概念的審美經(jīng)驗(yàn)和概念性經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行闡釋,以及對(duì)感性—審美經(jīng)驗(yàn)與音樂(lè)作品,感性—審美經(jīng)驗(yàn)與音樂(lè)作品概念,感性—審美經(jīng)驗(yàn)與概念性經(jīng)驗(yàn)、概念性經(jīng)驗(yàn)與音樂(lè)作品概念之間的關(guān)系進(jìn)行分析,明確了音樂(lè)作品概念與感性—審美經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)系。 結(jié)論部分,對(duì)本文所需要解決的關(guān)鍵性問(wèn)題進(jìn)行結(jié)論性的闡釋,并在此結(jié)論的基礎(chǔ)之上提出對(duì)該論題進(jìn)行后續(xù)研究的可能性。 本文的創(chuàng)新之處在于對(duì)音樂(lè)作品、音樂(lè)作品概念和感性—審美經(jīng)驗(yàn)之間可能存在的關(guān)系進(jìn)行探索,并對(duì)概念性經(jīng)驗(yàn)賦予新的闡釋和解讀,以此為音樂(lè)作品概念的相關(guān)研究提供新的思路和途徑。
【關(guān)鍵詞】：音樂(lè)作品 音樂(lè)作品概念 感性—審美經(jīng)驗(yàn) 概念性經(jīng)驗(yàn)
【學(xué)位授予單位】：上海音樂(lè)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J605
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-23
• 一、選題緣起及問(wèn)題預(yù)設(shè)8-9
• 二、選題的意義及目的9-10
• 三、與本文相關(guān)問(wèn)題的研究綜述10-19
• 四、本論題的研究對(duì)象范圍及研究設(shè)想19-20
• 五、本文所涉及的相關(guān)理論20-22
• 六、本文寫(xiě)作內(nèi)容的安排22-23
• 第一章 本文研究的相關(guān)概念23-36
• 第一節(jié) 音樂(lè)作品與音樂(lè)作品概念23-26
• 一、公開(kāi)音樂(lè)會(huì)：由宗教性走向?qū)徝佬?/span>23-25
• 二、專業(yè)音樂(lè)家的職業(yè)化：由附屬走向自我獨(dú)立25-26
• 三、自律性：獨(dú)立音樂(lè)26
• 第二節(jié) 音樂(lè)作品概念的詞源及相關(guān)屬性26-31
• 一、音樂(lè)作品概念的詞源26-29
• 二、音樂(lè)作品概念的多重性和歷史性29-31
• 第三節(jié) 審美經(jīng)驗(yàn)、感性經(jīng)驗(yàn)與概念性經(jīng)驗(yàn)31-35
• 一、感性經(jīng)驗(yàn)與審美經(jīng)驗(yàn)32-34
• 二、概念性經(jīng)驗(yàn)34-35
• 本章小結(jié)35-36
• 第二章 1800：之所以是的音樂(lè)作品36-62
• 第一節(jié) 西方音樂(lè)的藝術(shù)獨(dú)立36-50
• 一、西方藝術(shù)概念的確立37-40
• 二、西方樂(lè)音藝術(shù)的形成40-44
• 三、作為“審美”的經(jīng)驗(yàn)的獨(dú)立44-50
• 第二節(jié) 古典范式的定型50-61
• 一、音響結(jié)構(gòu)的形式與體裁的定型50-55
• 二、古典范式的美學(xué)訴求55-56
• 三、德國(guó)和維也納的典范56-61
• 本章小結(jié)61-62
• 第三章 經(jīng)驗(yàn)：之所以是的音樂(lè)作品概念62-75
• 第一節(jié) 音樂(lè)作品的感性—審美經(jīng)驗(yàn)生成62-67
• 第二節(jié) 音樂(lè)“作品”概念的經(jīng)驗(yàn)生成67-70
• 第三節(jié) 作為概念性經(jīng)驗(yàn)的感性—審美經(jīng)驗(yàn)70-73
• 本章小結(jié)73-75
• 結(jié)論及余思75-80
• 參考文獻(xiàn)80-87
• 附錄一：與本文相關(guān)的論文87-94
• 參考文獻(xiàn)93-94
• 后記94-95

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前10條

1 杜書(shū)瀛;;審美愉悅與感性經(jīng)驗(yàn)[J];河北師范大學(xué)學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版);2006年05期

2 韓寧;;徹底經(jīng)驗(yàn)主義對(duì)傳統(tǒng)二元論問(wèn)題的澄清[J];河北學(xué)刊;2008年01期

3 理查德·舒斯特曼;金虎;;審美經(jīng)驗(yàn)的終結(jié)[J];湖北美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào);2007年03期

4 宋祥瑞;;西方音樂(lè)美學(xué)的誕生及其范式(上)[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2009年03期

5 宋祥瑞;;西方音樂(lè)美學(xué)的誕生及其范式(下)[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2009年04期

6 丁旭東;;哲學(xué)辨證觀念在奏鳴曲式發(fā)展中的體現(xiàn)[J];黃鐘(中國(guó).武漢音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào));2010年01期

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8 潘知常;從作品到文本─—在闡釋中理解當(dāng)代審美觀念[J];江蘇社會(huì)科學(xué);1999年04期

9 姚文放;;“審美”概念的嬗變及其美學(xué)意義[J];江蘇社會(huì)科學(xué);2008年03期

10 彭鋒;審美經(jīng)驗(yàn)與審美對(duì)象[J];江西社會(huì)科學(xué);2005年04期

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本文編號(hào)：952008