本文關(guān)鍵詞：媒介.空間.記憶—中國獨(dú)立紀(jì)錄片的空間建構(gòu)與審美研究（1988-2012）

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【摘要】：在一個(gè)以速度和遺忘為標(biāo)記的現(xiàn)代社會(huì)里,更加突顯出記憶的重要性。獨(dú)立紀(jì)錄片因其非虛構(gòu)性成為社會(huì)記憶的重要呈現(xiàn)媒介,從記憶角度進(jìn)行獨(dú)立紀(jì)錄片研究,不僅是一個(gè)新視角的突破,且更具有試圖以影像記憶彌合過去并鏈接未來的意義。獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展歷程與媒介發(fā)展歷程緊密交纏,媒介大大推進(jìn)和拓寬了獨(dú)立紀(jì)錄片的發(fā)展空間,這種介入和推進(jìn)從創(chuàng)作主體的身份衍變、影像的呈現(xiàn)空間及傳播空間等層面體現(xiàn)出來。本文主要從三方面來對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片所建構(gòu)的記憶空間作一分析：紀(jì)錄影像如何建構(gòu)記憶、紀(jì)錄影像記憶所呈現(xiàn)出的空間圖景及獨(dú)立紀(jì)錄片建構(gòu)的記憶空間的審美意義。此三部分的主要內(nèi)容是：其一、獨(dú)立紀(jì)錄影像留存的記憶,其建構(gòu)性取決于影像生產(chǎn)過程中媒介與主體的介入和交互影響,影像作為一種記憶媒介所具有的邊界、觀者在觀看影像時(shí)與自我的經(jīng)驗(yàn)結(jié)合而被激發(fā)的記憶,兩者共同構(gòu)成獨(dú)立紀(jì)錄影像記憶空間的最終狀態(tài)；其二、獨(dú)立紀(jì)錄片中建構(gòu)起關(guān)于以地理空間意義上的城市、鄉(xiāng)村及混合空間為分界的社會(huì)記憶圖景,并以此勾勒出時(shí)代的記憶軌跡；其三、就獨(dú)立紀(jì)錄片現(xiàn)階段的美學(xué)傾向而言,強(qiáng)烈的社會(huì)性及歷史性的特征經(jīng)常會(huì)壓過紀(jì)錄片本身作為一種影像藝術(shù)的屬性。由此,對(duì)獨(dú)立紀(jì)錄片中較顯在的表達(dá)要素如聲音、色彩等的美學(xué)分析,從紀(jì)錄片美學(xué)的角度來說,這些表達(dá)路徑的認(rèn)知和探索,更可視為獨(dú)立紀(jì)錄片美學(xué)范式探索的一部分。站在中與西、主流與獨(dú)立紀(jì)錄片的交叉點(diǎn)上進(jìn)行影像的比對(duì)和分析,近而以更為寬闊的視角進(jìn)行獨(dú)立紀(jì)錄片的自我審視和反思,以期許獨(dú)立紀(jì)錄片更好的未來,也同時(shí)意味著獨(dú)立紀(jì)錄片所承載的社會(huì)記憶可能有更大的覆蓋面與影響力。紀(jì)錄影像呈現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界并以此留存記憶,對(duì)當(dāng)下快速變化著的中國社會(huì)來說,獨(dú)立紀(jì)錄片以其深度呈現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的真誠與勇氣為歷史留下了可資殷鑒的記憶檔案,并以此突顯獨(dú)立紀(jì)錄影像內(nèi)在的獨(dú)特價(jià)值。
【關(guān)鍵詞】：獨(dú)立紀(jì)錄片 媒介 記憶 空間建構(gòu) 審美研究
【學(xué)位授予單位】：浙江大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J952
【目錄】：

• 致謝5-7
• 摘要7-8
• Abstract8-12
• 1 緒論12-48
• 1.1 緣起：斷裂與記憶12-29
• 1.1.1 遮蔽與顯影16-22
• 1.1.2 紀(jì)錄與記憶22-25
• 1.1.3 媒介與記憶的空間建構(gòu)25-27
• 1.1.4 媒介.空間.記憶27-29
• 1.2 空間與記憶理論流變與梳理29-37
• 1.2.1 空間概念演變及新文化地理學(xué)的空間觀綜述29-32
• 1.2.2 社會(huì)記憶理論綜述32-37
• 1.3 中國獨(dú)立紀(jì)錄片研究現(xiàn)狀37-44
• 1.3.1 國內(nèi)獨(dú)立紀(jì)錄片研究現(xiàn)狀38-41
• 1.3.2 國外關(guān)于中國獨(dú)立紀(jì)錄片的研究41-44
• 1.4 研究策略與設(shè)想44-48
• 2 獨(dú)立紀(jì)錄片的媒介生成空間48-81
• 2.1 媒介空間轉(zhuǎn)換與紀(jì)錄主體的身份衍變50-67
• 2.1.1 難以到達(dá)的彼岸：流浪與協(xié)作50-56
• 2.1.2 獨(dú)立的縫隙空間56-62
• 2.1.3 多元混合與共語喧嘩62-67
• 2.2 多層次社會(huì)空間的開啟與呈現(xiàn)67-77
• 2.2.1 紀(jì)錄影像與公共空間67-71
• 2.2.2 私影像與個(gè)體空間漸顯71-73
• 2.2.3 邊緣影像與邊緣空間73-77
• 2.3 傳播空間的媒介流變77-81
• 2.3.1 電視時(shí)代的傳播77-79
• 2.3.2 網(wǎng)絡(luò)新媒體時(shí)代的傳播空間79-81
• 3 獨(dú)立紀(jì)錄影像的記憶建構(gòu)81-109
• 3.1 影像真實(shí)與記憶建構(gòu)81-90
• 3.1.1 影像的記憶表達(dá)邊界83-88
• 3.1.2 影像及觀者的記憶互動(dòng)與建構(gòu)88-90
• 3.2 紀(jì)錄影像中記憶的交織與共建90-99
• 3.2.1 個(gè)體記憶與集體記憶的交叉與分列90-96
• 3.2.2 影像的日常性、情感性表達(dá)與記憶構(gòu)成96-99
• 3.3 記憶符碼與景觀呈現(xiàn)99-109
• 3.3.1 影像中的記憶、符碼、景觀99-101
• 3.3.2 時(shí)代景觀與公共記憶101-104
• 3.3.3 碎片化景觀與個(gè)體化的記憶呈現(xiàn)104-109
• 4 記憶的空間圖景109-146
• 4.1 影像空間轉(zhuǎn)換與記憶生成110-112
• 4.2 城市空間重構(gòu)與影像記憶112-125
• 4.2.1 邊緣的徘徊與記憶114-118
• 4.2.2 工業(yè)空間的零落側(cè)影：《鐵西區(qū)》的凋蔽與記憶118-125
• 4.3 鄉(xiāng)村影像與記憶書寫125-138
• 4.3.1 邊緣空間的閉合式成長記憶128-133
• 4.3.2 鄉(xiāng)土、傳統(tǒng)、現(xiàn)代的裂隙與沖突133-138
• 4.4 混合空間的記憶呈現(xiàn)138-146
• 4.4.1 去往第三空間——從《《三元里》到《算命》的空間記憶138-142
• 4.4.2 關(guān)于遷移與消逝的記憶142-146
• 5 獨(dú)立紀(jì)錄片中記憶空間的美學(xué)形構(gòu)146-163
• 5.1 記憶的審美表達(dá)與獨(dú)立紀(jì)錄片的美學(xué)形構(gòu)146-148
• 5.2 記憶空間的審美構(gòu)成148-163
• 5.2.1 影像中的聲音與記憶149-155
• 5.2.2 色調(diào)安排與記憶的美學(xué)呈現(xiàn)155-163
• 6 影像映照與記憶的交互審視163-170
• 6.1 時(shí)空交叉點(diǎn)上的鏡像映照163-167
• 6.1.1 中西獨(dú)立紀(jì)錄片的影像映照163-166
• 6.1.2 主流與獨(dú)立的鏡像映照166-167
• 6.2 獨(dú)立紀(jì)錄片之思167-170
• 6.2.1 底層關(guān)懷與鏡頭倫理167-168
• 6.2.2 邊緣主題的濫化168-170
• 7 余論170-174
• 7.1 影像記憶與懷舊之辨170-172
• 7.2 以記憶抵抗遺忘172-174
• 參考文獻(xiàn)174-185
• 附錄：中國獨(dú)立紀(jì)錄片代表作品列表(1988-2012)185-195

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 張泠;;數(shù)字化“城市交響曲”,捕捉時(shí)間的陰影:《三元里》中的蒙太奇與時(shí)空構(gòu)造[J];當(dāng)代藝術(shù)與投資;2011年01期

2 王明珂;歷史事實(shí)、歷史記憶與歷史心性[J];歷史研究;2001年05期

3 王漢生;劉亞秋;;社會(huì)記憶及其建構(gòu)一項(xiàng)關(guān)于知青集體記憶的研究[J];社會(huì);2006年03期

4 吳文光;剛剛在路上——發(fā)生在1990年代的個(gè)人影像記錄方式的描述[J];天涯;2003年02期

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本文編號(hào)：882576