本文關(guān)鍵詞：宋代九長(zhǎng)調(diào)體式研究

  更多相關(guān)文章： 宋詞九個(gè)長(zhǎng)調(diào) 體式 平仄格律 句式 用韻 名家詞作 定量分析

【摘要】：本文以宋詞較為流行的九個(gè)長(zhǎng)調(diào)為研究對(duì)象,對(duì)其體式展開研究。全文分為緒論、正文部分、結(jié)論三部分。緒論部分主要指出詞調(diào)體式研究的意義、內(nèi)容和方法；正文部分以一個(gè)詞調(diào)為一章,分別對(duì)《念奴嬌》《滿江紅》《沁園春》《賀新郎》《滿庭芳》《水龍吟》《木蘭花慢》《摸魚兒》《八聲甘州》九個(gè)詞調(diào)體式,進(jìn)行平仄格律、句式、用韻及名家名作四個(gè)方面進(jìn)行定量考察,以此反觀萬樹《詞律》、王奕清《欽定詞譜》及龍榆生《唐宋詞格律》中的相關(guān)論述,指出其存在的瑕疵；句式考察以韻句為單位,對(duì)句式進(jìn)行定量,指出不同韻句對(duì)句式的要求；對(duì)各詞調(diào)用韻進(jìn)行定量考察,得出不同詞調(diào)與韻部間的關(guān)系；韻部通押考察結(jié)合魯國(guó)堯先生的研究成果,同時(shí)指出跨地域間的相同現(xiàn)象；名家名作考察是在上述三方面考察基礎(chǔ)上,結(jié)合名家名作的粗略分析。具體情況如下：第一章：《念奴嬌》詞調(diào)體式研究。與《詞律》、《詞譜》所載不同,該調(diào)平仄定式應(yīng)該為：中平中仄,仄中中中仄,中中中仄。中仄中平平仄仄,中仄中平中仄。中仄平平,中平中仄,中仄平平仄。中平中仄,中平中仄平仄。中仄中仄平平,中平中仄、中中平平仄。中仄中平平仄仄,中仄中平中仄。中仄平平,中平中仄,中仄平平仄。中平中仄,中平中仄平仄。名家詞作考察表明：蘇軾、周邦彥、辛棄疾、姜夔、吳文英《念奴嬌》詞作,都有以上作平,或以入作平,或多音字替代的情況。句式上,《念奴嬌》詞調(diào)多數(shù)詞作為：四五(頓)四(韻)四(頓)三六(韻)四四五(韻)四六(韻)六四五(韻)七六(韻)四四五(韻)四六(韻)。該調(diào)上下闋第三韻兩個(gè)四字句宜用對(duì)偶。蘇軾“大江東去”詞句式比較獨(dú)特,且影響力較大；辛棄疾該調(diào)詞作最多,句式變化也最多,上下闋第三韻四字句有些詞用對(duì)偶,有些不用；姜夔詞和吳文英詞,則都用對(duì)偶。用韻上,《念奴嬌》詞調(diào)以入聲部韻最多,平聲韻詞只有8首,比例非常小。名家詞作用韻與詞情相切合。第二章：《滿江紅》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：中仄平平,中中仄、中平中仄。中中仄、中平中仄,中平中仄。中仄中平平仄仄,中仄中平平仄仄。仄中平、中仄仄平平平平仄。中中仄,平中仄。中中仄,平平仄。中中中、中中中仄平仄。中仄中平平仄仄,中平中仄平平仄。仄中中、中仄仄平平,平平仄。名家詞作,平仄與上述平仄格律有出入者不在少數(shù),柳永除去以上代平、以入作平、多音字替代三種情況,有一詞出律；蘇軾有二詞不合律；辛棄疾有一詞出律。句式上,《滿江紅》調(diào)最通行的句式為四三(頓)四(韻)三(頓)四(韻)七七(韻)三(頓)五三(韻)三三(韻)三三(韻)五四(韻)七七(韻)三(頓)五三(韻)。其中停頓處可以與后面句字一氣呵成。名家詞作方面：柳永詞句法靈活,減字添字信手拈來；蘇軾詞則為“曲子中縛不住者”,句式多樣；周邦彥詞中規(guī)中矩；辛棄疾該調(diào)詞34首,句式靈活多樣；姜夔一首為平韻,句式也有一定變化；吳文英詞屬于典雅句式居多者,基本上能用對(duì)偶處均用之。用韻上,《滿江紅》詞調(diào)除少數(shù)平聲韻詞作外,均押仄聲韻,又以入聲韻為主,占詞作總數(shù)的70%。柳永4首,分別用4個(gè)不同的韻部；蘇軾5首,3首為入聲韻通押,1首為4個(gè)入聲韻部通押,實(shí)屬少見。周邦彥1首,入聲韻；辛棄疾34首,32首用入聲韻,2首用上去聲韻；姜夔1首,平聲韻；吳文英2首為平聲韻,3首用入聲韻。第三章：《沁園春》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：中中中平,中中中中,中中中平。仄中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平。中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄平。中平仄,仄中平中仄,中仄平平。中平中仄平平。中中仄、中平中仄平。仄中平中仄,中平中仄,中平中仄,中仄平平。中仄平平,中平中仄,中仄平平中仄平。平中仄,仄中平中仄,中仄平平。名家詞作：除辛棄疾一首外,其他詞人詞作無出律現(xiàn)象。句式上,使用最多的句式為四四四(韻)五四四四(韻)四四七(韻)三五四(韻)六(韻)八(韻)五四四四(韻)四四七(韻)三五四(韻)。上闋首韻三個(gè)四字句,可用對(duì)偶也可不用；次韻五字句為一四句式,四字句當(dāng)用對(duì)偶,且以扇面對(duì)為多；第三韻四字句以用對(duì)偶為好；尾韻五字句以一四句式為好,對(duì)偶可用可不用。下闋從第三韻起同上闋次韻以下。蘇軾、辛棄疾、吳文英3人,均于上下闋用對(duì)偶處對(duì)偶,且上闋第二韻與下闋第三韻多用扇面對(duì)。用韻上,《沁園春》用平聲韻,以支微部、皆來部、寒先部韻最多,侵尋部、宵豪部、歌戈部韻最少。該調(diào)有下闋首二字入韻作品,但比例較小,不到20%,三位名家只有蘇軾“情若連環(huán)”闋用此句中韻。辛棄疾該調(diào)詞作較多,用韻較為豐富；蘇軾與吳文英各2首,不易看出用韻特點(diǎn)。第四章：《賀新郎》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：中仄平平仄。仄中平、中中中中,中平中仄。中仄中平平中仄,中仄中平中仄。中中仄、中平中仄。中仄中平平中仄,仄中平、中仄平平仄。中中仄,中平仄。中平中仄平平仄。仄中平、中中中中,中平中仄。中仄中平平中仄,中仄中平中仄。中中仄中平中仄。中仄中平平中仄,仄中平、中仄平平仄。中中仄,中平仄。名家詞作：蘇軾“乳燕飛華屋”闋,辛棄疾“路入門前柳”闋,均有出律者。該調(diào)句式主要為五(韻)三(頓)四四(韻)七六(韻)七(韻)七八(韻)三三(韻)七(韻)三(頓)四四(韻)七六(韻)三(頓)四(韻)七八(韻)三三(韻)。上下闋首韻不同,次韻以下句式相同,上下闋第四韻七字；上闋三字后停頓沒有下闋明顯。用韻上：《賀新郎》押仄聲韻,上去聲韻占優(yōu)勢(shì),入聲韻較少；句中韻較多,位置比較靈活。蘇詞、吳詞存詞少,沒有句中韻情況；蘇詞“乳燕飛華屋”用入聲韻,吳詞2首為上去聲韻；辛詞較多,上去聲韻居多,句中韻有多達(dá)4個(gè)者,既表現(xiàn)出用韻的豐富性,也表現(xiàn)出句中韻的靈活性。第五章《滿庭芳》詞調(diào)體式研究：該調(diào)平仄格律為：中仄平平,中平中仄,中平中仄平平。中平中仄,中仄仄平平。中仄中平中仄,中中仄中仄平平。平平仄,中平中仄,中仄仄平平。中平平仄仄,中平中仄,中仄平平。仄中中中中,中仄平平。中仄中平中仄,中中仄中仄平平。平平仄,中平中仄,中仄仄平平。名家詞作,周邦彥“山崦籠春”闋不合律。句式上,該調(diào)多數(shù)詞作句式為：四四六(韻)四五(韻)六三(頓)四(韻)三四五(韻)五四四(韻)五四(韻)六三(頓)四(韻)三四五(韻)。上下首韻的四字句可用對(duì)偶,亦可不用。蘇詞句式與周詞、辛詞相比,變化較多,周詞句式最為規(guī)整。用韻上,該調(diào)除一首用入聲韻外,其他均為平聲韻詞作,且韻部分布較廣：蘇詞6首,用江陽韻、歌戈和監(jiān)廉部三個(gè)韻部韻字,其中5首用句中韻；周詞4首用寒先、真文、江陽、皆來四個(gè)韻部韻字,其中1首用句中韻；辛詞4首,3首用支微韻部字,1首用尤侯部韻字,1首用句中韻。第六章：《水龍吟》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：中平中仄平平,中中中仄平平仄。中平中仄,中平中仄,中平中仄。中仄平平,中平中仄,中平中仄。仄中平中仄,中平中仄,中中仄,中平仄。中仄中平中仄。仄平中、中平中仄。中平中仄,中平中仄,中平中仄。中仄平平,中平中仄,中平平仄。仄中平中仄,中平中仄,中平平仄。名家詞作：蘇軾“露寒煙冷蒹葭老”闋不合律；句式上,主要為六七(韻)四四四(韻)四四四(韻)五四六(韻)(下闋)六七(韻)四四四(韻)四四四(韻)五四四(韻)。上下闋四字句可用對(duì)偶,亦可不用；上下闋尾韻五字句一四句式為主,與其后四字句可用對(duì)偶。蘇軾、辛棄疾句式變化較多,其他詞人相對(duì)工整；蘇軾《水龍吟》6首,吳文英10首,于上下闋次韻、第三韻處多用對(duì)偶；辛棄疾13首則少用對(duì)偶；周邦彥《水龍吟》1首,于上下闋次韻、第三韻均用對(duì)偶；姜夔《水龍吟》1首,只上闋次韻處用對(duì)偶。用韻上：《水龍吟》多用上去聲韻,入聲韻很少,適合表達(dá)積郁心中纏綿難禁的感情。蘇軾《水龍吟》用支微韻部字最多,辛詞、吳詞用韻則分布較廣,周詞、姜詞各1首,均用支微韻。第七章：《木蘭花慢》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：中平平仄仄,中中仄仄平平。仄中仄平平,中平中仄,中仄平平。平平仄平中仄,仄中平、中仄仄平平。中仄中平中仄,中平中仄平平。中平。中仄中平,平中仄仄平平。仄中中中中,中平中仄,中仄平平。中平中平中仄,仄中平、中仄仄平平。中仄中平中仄,中平中仄平平。名家詞作：柳永、辛棄疾、吳文英詞,均無出律情況。該調(diào)主要句式為：五三(頓)三(韻)五四四(韻)六八(韻)六六(韻)七五(韻)五四四(韻)二(頓)四三(頓)五(韻)六六(韻)。上下闋次韻五字句宜用一四句式,與其后的兩個(gè)四字句以用對(duì)偶為正,對(duì)偶可隨意兩句對(duì)。柳詞,上下闋次韻多對(duì)偶；辛詞,上下闋次韻基本不用對(duì)偶；吳詞,上下闋次韻少用對(duì)偶。用韻上,該調(diào)用平聲韻,韻部分別較廣,以寒先韻和尤侯韻最多。下闋句中韻較多,位置比較靈活。柳詞句中韻豐富,位置靈活,開創(chuàng)了該調(diào)用句中韻各種情形。辛詞,句中韻多用于下闋首韻第七字后；吳文英詞,句中韻也很豐富,基本同于柳永,且用多個(gè)韻部創(chuàng)作。第八章：《摸魚兒》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：仄平平、中平中仄,中平中仄平仄。中平中仄平平仄,中仄中平中仄。平中仄。中中仄、中平中仄平平仄。中平中仄。仄中仄平平,中平中仄,中仄仄平平。平中仄,中仄中平中仄。中平中仄平仄。中平中仄平平仄,中仄中平中仄。平中仄。中中仄、中平中仄平平仄。中平中仄。仄中仄平平,中平中仄,中仄仄平仄。名家詞作,只有辛棄疾3首,不出律；姜夔1首,出律�！睹~兒》詞調(diào)主要句式為：三(頓)四六(韻)七六(韻)三(韻)五五(韻)四(韻)五四五(韻)三六(韻)六(韻)七六(韻)三(韻)五五四(韻)五四五(韻)。辛棄疾、姜夔詞,均于上下闋第三韻中的十字均用一氣貫注的句式,沒有用多數(shù)詞作所用的兩個(gè)五字句；辛詞上下闋尾韻句式多樣,姜詞上下闋尾韻第二句五字句均用一四句式的領(lǐng)字句,領(lǐng)起的兩個(gè)四字句用對(duì)偶手法。用韻上：多用上去聲韻,且以用魚模部與支微部韻為最多。句中韻較多,位置靈活。辛詞3首均用魚模部,姜詞則為真文、庚青、侵尋三部通押。第九章：《八聲甘州》詞調(diào)體式研究。該調(diào)平仄格律為：仄平平中仄仄平平,中中仄平平。仄中平中仄,中平中仄,中仄平平。中仄中平中仄,中仄仄平平。中仄中平仄,中仄平平。中仄中平中仄,仄中平中仄,中仄平平。仄中平中仄,中仄仄平平。仄中中、中平中仄,仄中平、中仄仄平平。平平仄、中平中仄,中仄平平。名家詞作沒有出律現(xiàn)象。句式主要為：三(頓)五五(韻)五四四(韻)六五(韻)五四(韻)六五四(韻)五五(韻)三(頓)四三(頓)五(韻)三四四(韻)。上闋次韻第一個(gè)五字句主要為一四句式,與其后的四字句多用對(duì)偶；下闋首韻五字句當(dāng)用一四句式,與其后的四字句少用對(duì)偶；下闋次韻第一個(gè)五字句用一四句式,第二個(gè)五字句則多用二三句式。上闋次韻使用對(duì)偶的名家詞作有柳永、蘇軾、吳文英(1首),辛棄疾則不用；次韻第一個(gè)五字句全部都用一四句式的領(lǐng)字句。其他句式則比較靈活。用韻上：《八聲甘州》詞調(diào)用平聲韻,韻部分布較廣,以支微部與尤侯部韻詞作最多。名家詞作也表現(xiàn)出同樣特點(diǎn)。結(jié)論：通過九個(gè)詞調(diào)的考察,得出宋詞在平仄方面有字音靈活處理的現(xiàn)象(入可作平、上可代平及多音字替代)；萬樹《詞律》、康熙《欽定詞譜》等對(duì)這些詞調(diào)定式的表述均有瑕疵；名家詞作都有出律現(xiàn)象；句式則表現(xiàn)為規(guī)定性與靈活性的統(tǒng)一；不同詞調(diào)用韻有韻部?jī)A向性；跨韻部通押不僅僅是個(gè)別區(qū)域現(xiàn)象；句中韻沒有規(guī)定性。
【關(guān)鍵詞】：宋詞九個(gè)長(zhǎng)調(diào) 體式 平仄格律 句式 用韻 名家詞作 定量分析
【學(xué)位授予單位】：華東師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：I207.23
【目錄】：

• 中文摘要5-10
• abstract10-22
• 緒論22-31
• 第一章 詞調(diào)《念奴嬌》體式研究31-75
• 第一節(jié) 《念奴嬌》詞調(diào)概況31-36
• 一、詞人與詞作數(shù)量31-34
• 二、添字減字情況34-36
• 第二節(jié) 《念奴嬌》平仄格律定量分析36-51
• 一、《念奴嬌》的平仄定量37-47
• 二、前人詞譜指瑕47-49
• 三、上去、去上連用的考察49-50
• 四、名家詞作平仄考察50-51
• 第三節(jié) 《念奴嬌》句式定量分析51-66
• 一、《念奴嬌》句式定量分析51-59
• 二、名家詞作句式59-66
• 第四節(jié) 《念奴嬌》用韻定量分析66-75
• 一、《念奴嬌》用韻定量66-70
• 二、用韻定量分析70
• 三、句中韻70-72
• 四、名家詞作用韻72-75
• 第二章 詞調(diào)《滿江紅》體式研究75-117
• 第一節(jié) 《滿江紅》詞調(diào)概況75-80
• 一、詞人與詞作數(shù)量75-77
• 二、添字減字情況77-80
• 第二節(jié) 《滿江紅》平仄格律定量分析80-97
• 一、《滿江紅》的平仄定量80-87
• 二、前人詞譜指瑕87-93
• 三、上去聲連用的考察93-94
• 四、名家詞作平仄考察94-97
• 第三節(jié) 《滿江紅》句式定量分析97-108
• 一、《滿江紅》句式定量分析97-99
• 二、名家詞作句式99-108
• 第四節(jié) 《滿江紅》用韻定量分析108-117
• 一、《滿江紅》用韻定量108-114
• 二、用韻定量的分析114-115
• 三、名家詞作用韻考察115-117
• 第三章 詞調(diào)《沁園春》體式研究117-157
• 第一節(jié) 《沁園春》詞調(diào)概況117-123
• 一、詞人與詞作數(shù)量117-118
• 二、添字減字情況118-123
• 第二節(jié) 《沁園春》平仄格律定量分析123-138
• 一、《沁園春》的平仄定量123-130
• 二、前人詞譜指瑕130-134
• 三、上聲去聲連用考察134-138
• 四、名家詞作平仄考察138
• 第三節(jié) 《沁園春》句式定量分析138-149
• 一、《沁園春》句式定量分析138-146
• 二、名家詞作句式146-149
• 第四節(jié) 《沁園春》用韻定量分析149-157
• 一、《沁園春》用韻定量149-153
• 二、用韻定量分析153-154
• 三、句中韻154-155
• 四、名家詞作用韻155-157
• 第四章 詞調(diào)《賀新郎》體式研究157-202
• 第一節(jié) 《賀新郎》詞調(diào)概況157-160
• 一、詞人與詞作數(shù)量157-158
• 二、添字減字情況158-160
• 第二節(jié) 《賀新郎》平仄定量分析160-179
• 一、《賀新郎》平仄的定量160-167
• 二、前人詞譜指瑕167-171
• 三、《賀新郎》上聲去聲連用考察171
• 四、名家詞作平仄考察171-179
• 第三節(jié) 《賀新郎》句式定量分析179-187
• 一、《賀新郎》句式定量分析179-182
• 二、名家詞作句式182-187
• 第四節(jié) 《賀新郎》用韻定量分析187-202
• 一、《賀新郎》用韻定量187-194
• 二、韻部定量分析194-198
• 三、句中韻198-199
• 四、名家詞作用韻考察199-202
• 第五章 詞調(diào)《滿庭芳》體式研究202-238
• 第一節(jié) 《滿庭芳》概況202-206
• 一、詞人與詞作數(shù)量202-204
• 二、添字減字情況梳理204-206
• 第二節(jié) 《滿庭芳》平仄格律定量分析206-223
• 一、《滿庭芳》的平仄定量206-212
• 二、前人詞譜存在的問題212-220
• 三、上去聲連用的考察220-221
• 四、名家詞作平仄考察221-223
• 第三節(jié) 《滿庭芳》句式定量分析223-230
• 一、《滿庭芳》句式定量分析224-227
• 二、名家詞作句式227-230
• 第四節(jié) 《滿庭芳》用韻定量分析230-238
• 一、《滿庭芳》用韻定量230-232
• 二、用韻定量分析232-235
• 三、《滿庭芳》句中韻235-236
• 四、名家詞用韻考察236-238
• 第六章 詞調(diào)《水龍吟》體式研究238-281
• 第一節(jié) 詞作概況238-241
• 一、詞人與詞作數(shù)量238-239
• 二、添字減字情況梳理239-241
• 第二節(jié) 《水龍吟》平仄格律定量分析241-256
• 一、《水龍吟》的平仄定量241-247
• 二、前人詞譜考察247-253
• 三、上去聲連用的考察253-254
• 四、名家詞作平仄考察254-256
• 第三節(jié) 《水龍吟》句式定量分析256-273
• 一、《水龍吟》句式定量分析256-266
• 二、名家詞作句式266-273
• 第四節(jié) 《水龍吟》用韻定量分析273-281
• 一、《水龍吟》用韻定量273-276
• 二、用韻分析276-277
• 三、名家用韻分析277-281
• 第七章 詞調(diào)《木蘭花慢》體式研究281-316
• 第一節(jié) 《木蘭花慢》概況281-283
• 一、詞人與詞作數(shù)量281-282
• 二、添字減字情況282-283
• 第二節(jié) 《木蘭花慢》格律考察283-302
• 一、《木蘭花慢》的平仄定量283-290
• 二、前人詞譜存在的問題290-296
• 三、對(duì)上去聲連用的考察296-297
• 四、名家詞作平仄考察297-302
• 第三節(jié) 《木蘭花慢》句式定量分析302-310
• 一、《木蘭花慢》句式梳理302-305
• 二、名家詞作句式考察305-310
• 第四節(jié) 《木蘭花慢》用韻定量分析310-316
• 一、《木蘭花慢》用韻定量310-311
• 二、用韻定量分析311-313
• 三、句中韻考察313-314
• 四、名家詞用韻314-316
• 第八章 詞調(diào)《摸魚兒》體式研究316-343
• 第一節(jié) 《摸魚兒》概況316-318
• 一、詞人與詞作數(shù)量316-317
• 二、添字減字情況317-318
• 第二節(jié) 《摸魚兒》平仄格律定量分析318-330
• 一、《摸魚兒》平仄聲調(diào)定量318-324
• 二、前人詞譜指瑕324-328
• 三、上去聲連用考察328
• 四、名家詞作平仄考察328-330
• 第三節(jié) 《摸魚兒》句式定量分析330-334
• 一、《摸魚兒》句式定量330-333
• 二、名家詞作句式333-334
• 第四節(jié) 《摸魚兒》用韻定量分析334-343
• 一、《摸魚兒》用韻定量334-338
• 二、用韻定量分析338-339
• 三、句中韻339-340
• 四、名家詞作用韻340-343
• 第九章 詞調(diào)《八聲甘州》體式研究343-363
• 第一節(jié) 《八聲甘州》概況343-345
• 一、詞人與詞作數(shù)量343-344
• 二、添字減字情況344-345
• 第二節(jié) 《八聲甘州》平仄格律定量分析345-355
• 一、《八聲甘州》平仄定量345-350
• 二、前人詞譜指瑕350-353
• 三、上去聲連用的考察353-355
• 四、名家詞作平仄考察355
• 第三節(jié) 《八聲甘州》句式定量分析355-359
• 一、《八聲甘州》句式定量分析355-357
• 二、名家詞作句式357-359
• 第四節(jié) 《八聲甘州》用韻定量分析359-363
• 一、《八聲甘州》用韻定量359-360
• 二、用韻定量分析360-361
• 三、《八聲甘州》句中韻361
• 四、名家詞用韻考察361-363
• 結(jié)論363-366
• 參考文獻(xiàn)366-370
• 后記370-37

【相似文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫 前4條

1 劉乃銀;英漢詩歌句中韻比較研究[J];國(guó)外文學(xué);1992年04期

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本文編號(hào)：875537