本文關(guān)鍵詞：延續(xù)、融合、拓展—新時(shí)期以來寫實(shí)水墨人物畫研究

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【摘要】：本文通過藝術(shù)社會(huì)學(xué)、圖像分析學(xué)、文獻(xiàn)研究法對(duì)新時(shí)期以來寫實(shí)水墨人物畫進(jìn)行分析和梳理,對(duì)寫實(shí)水墨人物畫在新時(shí)期以來面臨的紛繁復(fù)雜的發(fā)展情況以及寫實(shí)水墨人物畫未來面對(duì)的諸多問題進(jìn)行分析與探究。寫實(shí)水墨人物畫起步比較晚,歷史不足百年,在二十世紀(jì)前期,寫實(shí)水墨人物畫出現(xiàn)并山此逐漸走向歷史舞臺(tái),并且在解放后相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間中成為中國(guó)畫壇一支獨(dú)秀的領(lǐng)軍者。至新時(shí)期改革開放以來,寫實(shí)人物畫獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的地位丌始動(dòng)搖,甚至一度遭到“邊緣化”,造成這樣的原因是多方面的：如畫家們似乎都力圖遠(yuǎn)離政治圖解式的教化功能,轉(zhuǎn)而注重審美層面上的形式意味以及作者自我心性的表達(dá)。但是在新時(shí)期以來,“寫實(shí)水墨人物畫”仍然以一種“多元”的態(tài)勢(shì)發(fā)展,這既有來自社會(huì)風(fēng)氣與思潮轉(zhuǎn)變的影響,也和畫家們的學(xué)術(shù)背景、審美觀念和關(guān)注問題的角度有聯(lián)系,同時(shí)也顯示出他們力圖拓寬傳統(tǒng)筆墨規(guī)范、躍出陳陳相因的模式化“陷阱”、創(chuàng)造性地錄找適合自己的筆墨語(yǔ)言有關(guān)。因此,寫實(shí)水墨人物畫樣式在當(dāng)下所呈現(xiàn)給我們的多樣、迥異的筆墨面貌也是不能被忽視的。它再次表明“揚(yáng)”與“棄”的價(jià)值和意義。當(dāng)然,這其中既有拓進(jìn)和成效,也有困厄和缺失。在未來相當(dāng)長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),“寫實(shí)水墨人物畫”仍是一支不可或缺的力量,不斷完善與豐富寫實(shí)水墨人物畫的語(yǔ)言體系,確立以“人”為本體的價(jià)值坐標(biāo),厘清造型與筆墨的關(guān)系,找尋現(xiàn)代轉(zhuǎn)換的策略,是寫實(shí)水墨人物畫在今后不斷突圍和發(fā)展的重要路徑。通過對(duì)此的反思、梳理將會(huì)使我們進(jìn)一步理解并展望它的發(fā)展。
【關(guān)鍵詞】：寫實(shí)水墨人物畫 程式 結(jié)構(gòu)
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-18
• 一 選題的緣起和意義10-11
• 二 “寫實(shí)水墨人物畫”概念的界定及相關(guān)問題11-16
• 三 研究現(xiàn)狀16-17
• 四 研究思路和方法17-18
• 第一章 新時(shí)期以來寫實(shí)水墨人物畫的發(fā)展現(xiàn)狀18-38
• 第一節(jié) 寫實(shí)水墨人物畫前期的發(fā)展簡(jiǎn)況18-22
• 一 傳統(tǒng)水墨人物畫的概況18-19
• 二 寫實(shí)水墨人物畫的成熟19-20
• 三 解放初期寫實(shí)水墨人物畫的發(fā)展20-22
• 第二節(jié) 新時(shí)期以來寫實(shí)水墨人物畫各時(shí)段的發(fā)展?fàn)顩r22-29
• 一 歷史的反思(1977--1980)23-24
• 二 迷惘與徘徊(198--1989)24-27
• 三 發(fā)展與堅(jiān)守(1990--2014)27-29
• 第三節(jié) 新時(shí)期以來寫實(shí)水墨人物畫發(fā)展的地域特征及異同29-37
• 一 調(diào)整變革(新時(shí)期的中央美院體系)29-32
• 二 延續(xù)發(fā)展(新時(shí)期的“浙派人物畫”體系)32-35
• 三 多樣并存(新時(shí)期其它人物畫流派及風(fēng)格)35-37
• 本章小結(jié)37-38
• 第二章 寫實(shí)水墨人物畫的歷史意義和在新時(shí)期以來的成就與特征38-63
• 第一節(jié) 寫實(shí)水墨人物畫的歷史意義38-43
• 一 新的視覺范式的建立38-39
• 二 學(xué)習(xí)方式的轉(zhuǎn)變39-41
• 三 對(duì)現(xiàn)實(shí)生活緊密聯(lián)系41-43
• 第二節(jié) 寫實(shí)水墨人物畫在新時(shí)期以來的多樣特征及成就43-61
• 一 對(duì)社會(huì)、歷史問題反思的加強(qiáng)44-47
• 二 繪畫語(yǔ)言的純化與多樣化47-51
• 三 寫實(shí)手法與多種流派的融合51-55
• 四 新時(shí)期筆墨與造型問題的演進(jìn)55-61
• 本章小結(jié)61-63
• 第三章 新時(shí)期寫實(shí)水墨人物畫發(fā)展的問題63-73
• 第一節(jié) 歷史性的斷檔63-66
• 第二節(jié) 科學(xué)工具的大量介入66-68
• 第三節(jié) 對(duì)“人”的內(nèi)在表現(xiàn)的缺失68-70
• 第四節(jié) 社會(huì)發(fā)展所催生的各種問題70-72
• 本章小結(jié)72-73
• 結(jié)論73-75
• 參考文獻(xiàn)75-78
• 附圖78-89
• 在校期間完成的科研成果89-90
• 致謝#@@

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本文編號(hào)：625031