在當(dāng)今多元媒介時(shí)代,內(nèi)容跨媒體渠道的流動(dòng)、多種媒體產(chǎn)業(yè)之間的合作以及習(xí)慣于在不同的媒介文本中遷移的受眾,共同構(gòu)成了融合文化運(yùn)行的邏輯�！翱缑浇閿⑹隆弊鳛槿诤衔幕膶徝篮蛯�(shí)踐,在本世紀(jì)初被提出。它主張敘事元素系統(tǒng)地分散在眾多媒體,以期建立一個(gè)統(tǒng)一和協(xié)調(diào)的用戶體驗(yàn)。與此相應(yīng),以知識(shí)產(chǎn)權(quán)IP(Intellectual Property)為核心的泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈近年來(lái)在我國(guó)展現(xiàn)出巨大商業(yè)價(jià)值,由熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品或其他形式改編的影視作品屢創(chuàng)收視新高,IP運(yùn)營(yíng)成為我國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的“新常態(tài)”。然而,當(dāng)IP運(yùn)營(yíng)逐漸成為一種具有影響力的、跨媒介平臺(tái)的文化現(xiàn)象時(shí),另一方面又因?yàn)镮P運(yùn)營(yíng)面臨著內(nèi)容缺乏品質(zhì)性,跨媒介實(shí)踐缺乏協(xié)作性以及用戶遷移缺乏持續(xù)性等問(wèn)題導(dǎo)致IP潛力沒(méi)有得到合理地開(kāi)發(fā),IP運(yùn)營(yíng)需要尋找創(chuàng)新模式的理念與機(jī)制。本研究針對(duì)IP運(yùn)營(yíng)的跨媒介實(shí)踐深入進(jìn)行分析與觀照,運(yùn)用跨媒介敘事理論、行動(dòng)者網(wǎng)絡(luò)理論、粉絲文化理論等理論學(xué)說(shuō),探討在跨媒介敘事視域下IP運(yùn)營(yíng)模式創(chuàng)新的意涵與路徑。首先,關(guān)于“跨媒介敘事的發(fā)展及IP運(yùn)營(yíng)模式的興起”研究,結(jié)合媒介融合的時(shí)代語(yǔ)境,從技術(shù)融合、跨媒介受眾、傳媒產(chǎn)業(yè)三方面梳理“IP運(yùn)營(yíng)...

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【學(xué)位級(jí)別】：博士

【部分圖文】：

圖1.1：BAT“泛娛樂(lè)”產(chǎn)業(yè)鏈布局（根據(jù)網(wǎng)絡(luò)資料繪制）相比新興視聽(tīng)媒體，央視和省級(jí)衛(wèi)視的IP資源不可謂不豐富，尤其是一具備十年以上生命力的品牌節(jié)目（新聞資訊節(jié)目除外），往往具有巨大產(chǎn)業(yè)化力。然而傳統(tǒng)廣電的過(guò)度倚重廣告，“唯收視率”論的盈利模式無(wú)法釋放IP

圖1.2：我國(guó)IP產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)袌?chǎng)規(guī)模呈金字塔結(jié)構(gòu)IP的價(jià)值局限在影視劇的領(lǐng)域，未免狹隘。事實(shí)，IP的價(jià)值逐漸超越影視劇領(lǐng)域，而向著手游，領(lǐng)域不斷進(jìn)軍。這種跨領(lǐng)域的迅速拓展是人性對(duì)娛公司的動(dòng)漫IP帝國(guó)的成功運(yùn)營(yíng)就是很充分的例證心問(wèn)題是：日益涌現(xiàn)的IP運(yùn)營(yíng)模式的內(nèi)涵和特點(diǎn)是論根源是什么....

投入與消費(fèi)”（這也是跨媒介敘事中所隱含的商業(yè)邏輯）并最終“促進(jìn)虛擬體驗(yàn)與現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)融合”，大幅度提高人們對(duì)IP的故事世界內(nèi)核的理解和認(rèn)知的一整套運(yùn)作體系。（如圖1.3）圖1.3：跨媒介敘事運(yùn)作體系（2）跨媒介敘事的研究旨趣融合文化代表了一種媒體范式轉(zhuǎn)型和社會(huì)關(guān)系重構(gòu)。正是立足于融....

中國(guó)出版710%現(xiàn)代傳播57%編輯出版57%出版發(fā)行研究46%科技與出版46%電影藝術(shù)46%圖1.4中紅色為CSSCI期刊中IP為主題的篇數(shù)，其中2014年有3篇，201有17篇，增長(zhǎng)率為82.4%；2016年有49篇，....

本文編號(hào)：3990078