中外電影表演文化交流歷經(jīng)民國時(shí)期的“西學(xué)東漸”、建國后的“保守中裹挾激進(jìn)”、“改革開放”后“狂熱到理性”、以及新世紀(jì)以來的“多元中重構(gòu)”的四大階段。我國的電影從業(yè)人員也歷經(jīng)的了民族自卑到民族認(rèn)同的心態(tài)嬗變。中國電影表演理論隨著三十年代斯坦尼斯拉夫斯基理論的引入,在探索中不斷修正,外國的表演理論一度成為中國電影表演理論的參照圭臬,隨后一邊倒的局面被文化全球化的浪潮所取代。中國電影表演為了保持其固有的穩(wěn)定性、完整性、延續(xù)性,必須形成符合中國民族特色的文化基因,再升華至“人類命運(yùn)共同體”美學(xué)高度。本文采擷了中國電影表演發(fā)展歷史中的重要表演文本,以縱向的歷史脈絡(luò)進(jìn)行東西方電影表演文化剖析和解讀,分析了我國當(dāng)今電影表演文化生態(tài)格局失衡的主要原因,并強(qiáng)調(diào)了中國電影表演學(xué)習(xí)西方電影表演的重要價(jià)值。此外,電影表演作為代表民族精神活動(dòng)的美學(xué)成果,本文從中國電影表演當(dāng)中審視中國近代文化生態(tài)的流變與人文構(gòu)建。本文的第二章主要分析了中國電影表演文化的“西俗化”的成因和演變過程,這一時(shí)期的電影表演文化的交融和學(xué)習(xí),符合文化發(fā)展的內(nèi)在邏輯,大量的中國電影表演直接模仿和參鑒好萊塢的表演模式,來自蘇聯(lián)的斯坦尼斯拉夫斯...

【文章頁數(shù)】：155 頁

【學(xué)位級別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
第一章 緒論
    第一節(jié) 選題依據(jù)和研究對象
    第二節(jié) 方法思路與研究意義
    第三節(jié) 文獻(xiàn)綜述
第二章 西學(xué)東漸(1907-1949)
    第一節(jié) 探索與修正(1907-1931)
        一.嫁接與混居
        二.文化的位置差
        三.銀幕中的“他者”
    第二節(jié) 表演的民族志(1931-1949)
        一.女性史詩的書寫
        二.表演的融合
    結(jié)語
第三章 保守中裹挾激進(jìn)(1949-1966)
    第一節(jié) “斯氏”的布控
        一.蘇聯(lián)模式
        二.社會主義現(xiàn)實(shí)主義
        三.演員的轉(zhuǎn)軌
        四.消弭的美學(xué)
    第二節(jié) 民間的置換
        一.友邦助力
        二.意識形態(tài)談
    結(jié)語
第四章 狂熱到理性(1979-2000)
    第一節(jié) 共生的“紀(jì)實(shí)表演”(1979-1984)
        一.表演的“偽多元”
        二.表演的“去戲劇化”
    第二節(jié) “交織化”表演(1985-1990)
        一.“雅努斯時(shí)代”
        二.“中轉(zhuǎn)站”香港
        三.正統(tǒng)的夯實(shí)
        四.華裔之殤
    第三節(jié) 表演的現(xiàn)代性(1990-2002)
        一.放逐的表演情緒
        二.服道化與身份
        三.歌舞敘事
    結(jié)語
第五章 多元中重構(gòu)(2000—2017)
    第一節(jié) 權(quán)利符號(2000-2013)
        一.男性身體
        二.歷史的符指
    第二節(jié) 個(gè)體符號(2013-2017)
        一.偶像的幻像
        二.邊緣與欲望
        三.人設(shè)的加魅
        四.表演賦魅
    結(jié)語
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
    一.專著
    二.學(xué)術(shù)論文
    三.學(xué)位論文
    四.網(wǎng)站參考
作者簡歷
研究成果
致謝



本文編號：3864749