本文關(guān)鍵詞：明刊徽池雅調(diào)散出選本用韻研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：現(xiàn)存明代戲曲散出選本較多，后人曾對它們進(jìn)行整理，其中影響較大的有王秋桂主編的《善本戲曲叢刊》，它收錄旁雜，有散出戲曲，也有曲譜等。特點是以聲腔來命名，有兩大主要聲腔：徽池雅調(diào)和昆腔。但是徽池雅調(diào)系列的散出選本保存較好的僅有七部：《樂府菁華》、《玉谷新簧》、《摘錦奇音》、《詞林一枝》、《大明春》、《徽池雅調(diào)》和《堯天樂》。本文將以此為研究對象，嘗試將聲腔劇種與語言結(jié)合起來進(jìn)行研究，討論語言學(xué)和戲曲學(xué)方面的一些相關(guān)問題。戲曲用韻反映了當(dāng)時的口語狀況，可以幫助我們了解明代漢語口語語音狀況，進(jìn)而了解近代漢語的發(fā)展。同時從戲曲的角度可以了解聲腔的傳播狀況。 徽池雅調(diào)散出選本用韻情況較為復(fù)雜，以《中原音韻》作為檢韻參考，通過系聯(lián)歸納，選本用韻可分為16部，與《中原音韻》的韻部格局基本相同，其中陰聲韻9部：齊微部、支思部、魚模部、家麻部、蕭豪部、歌戈部、尤侯部、皆來部、車遮部；陽聲韻7部：先桓部、先廉部、監(jiān)咸部、寒山部、江陽部、庚文部、東鐘部。呈現(xiàn)出來的主要特點有：支思、齊微、魚模混押；歌戈、家麻混押；齊微、皆來混押；庚青、真文、侵尋混押；先天、廉纖、寒山、桓歡、監(jiān)咸混押。韻部混押的原因有三個方面，語音方面有韻部音的相近、閉口韻[-m]尾韻消失、入聲的分化、方音的影響、個別字的語音變化而在韻書中未能體現(xiàn)；選本在傳播過程中對曲文的更改；還和戲曲史上的“湯沈之爭”有關(guān)。 徽池雅調(diào)雖屬于南曲，但入聲獨立用韻較少，正在分化，，派入平上去中。選本戲曲的入派三聲，與北曲的“入派三聲”不同，沒有明確的規(guī)律。結(jié)合選本用韻與現(xiàn)代相關(guān)方言，入聲韻尾的消變情況是[p]尾最先向[t]尾合并。 徽池雅調(diào)雖屬于南曲，但是不遵循《洪武正韻》，“南遵《洪武》”不是討論的曲韻，而是就曲白的字音而言的。明末不管是南曲還是北曲，在用韻方面基本遵循的是《中原音韻》，但南曲和北曲的用韻也不完全相同�？傮w上南曲用韻較為旁雜，而北曲雜韻較少。南北曲均先天、寒山、桓歡混押，均或多或少地保留閉口韻，均入派三聲，但北曲入聲韻已不能獨立，與陰聲韻通押，南曲中仍有少量的入聲單押。支思、魚模、齊微通押，庚青、真文、侵尋通押都很普遍。在南曲內(nèi)部，徽池雅調(diào)與昆腔整體上用韻混亂，入聲都有單押的情況，閉口韻正在消失，也都具有南曲用韻的一些共同特征：支思、齊微、魚模通押，真文、庚青、侵尋通押，寒山、先天、桓歡通押，歌戈和家麻通押，皆來和齊微通押。但徽池雅調(diào)用韻比昆腔用韻更為復(fù)雜，犯韻較多；韻部構(gòu)成也不同，徽池雅調(diào)中已無獨立的桓歡韻、廉纖韻，均葉入其它韻部中，而昆腔這兩韻仍獨立；徽池雅調(diào)中有較多的江陽韻和先天、寒山、桓歡通押，在昆腔劇本中較少。雖然南北曲以及南曲內(nèi)部不同聲腔之間用韻不同，但是差異不大，表明明代官話是存在的，但是不是以南京音為標(biāo)準(zhǔn)，很有可能是以北京音為標(biāo)準(zhǔn)。 戲曲宮調(diào)聲情說由來已久，目前對此爭議較多，我們認(rèn)為宮調(diào)聲情說是存在的，選本宮調(diào)用韻可以體現(xiàn)曲情，但是用韻與宮調(diào)一樣，與聲情之間有一定的關(guān)系，而沒有絕對必然的對應(yīng)關(guān)系。一般用蕭豪韻表示富貴纏綿，江陽韻表示惆悵雄壯，齊微韻一般表示感傷嘆悲，家麻韻表示旖旎嫵媚，庚青韻表示凄愴怨幕。 關(guān)于青陽腔的起源，有人認(rèn)為是在弋陽腔的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，有人認(rèn)為是在余姚腔的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。從用韻方面來說，徽池雅調(diào)用韻雖以《中原音韻》為基礎(chǔ)，但與吳語、徽語、贛語、江淮官話都有著一定的相似之處，其中與吳語和徽語的相似度最高。即，青陽腔與余姚腔的關(guān)系較大，與弋陽腔的關(guān)系較小。因為余姚與皖南同屬于吳語區(qū)，語音相同或相近，更有利于余姚腔在青陽等地的傳播，這樣在余姚腔的影響下產(chǎn)生了青陽腔。
【關(guān)鍵詞】：徽池雅調(diào) 散出 選本 用韻
【學(xué)位授予單位】：山西師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：H114;J809.2
【目錄】：

• 摘要3-5
• Abstract5-14
• 1 緒論14-36
• 1.1 明刊散出選本概況14-16
• 1.2 曲韻研究回顧16-18
• 1.3 研究目的和意義18-20
• 1.3.1 戲曲方面18-19
• 1.3.2 校勘方面19
• 1.3.3 語言學(xué)方面19-20
• 1.4 研究方法20-21
• 1.4.1 歷史比較法20
• 1.4.2 文獻(xiàn)法20
• 1.4.3 比較法20
• 1.4.4 統(tǒng)計法20-21
• 1.5 研究的幾點說明21-36
• 1.5.1 研究對象的確定21-33
• 1.5.2 歸納韻腳的原則33-36
• 2 選本用韻概況36-42
• 2.1 韻部使用多寡不同36-38
• 2.2 用韻方式多樣38-42
• 3 選本陰聲韻部研究42-82
• 3.1 支思韻42-45
• 3.1.1 支思韻字的來源42
• 3.1.2 支思韻的用韻情況42-45
• 3.2 齊微韻45-53
• 3.2.1 齊微韻字的來源45-46
• 3.2.2 齊微韻的用韻情況46-53
• 3.3 魚模韻53-57
• 3.3.1 魚模韻字的來源53
• 3.3.2 魚模韻的用韻情況53-57
• 3.4 皆來韻57-62
• 3.4.1 皆來韻字的來源57
• 3.4.2 皆來韻的用韻情況57-62
• 3.5 蕭豪韻62-67
• 3.5.1 蕭豪韻字的來源62-63
• 3.5.2 蕭豪韻的用韻情況63-67
• 3.6 歌戈韻67-70
• 3.6.1 歌戈韻字的來源67-68
• 3.6.2 歌戈韻的用韻情況68-70
• 3.7 家麻韻70-75
• 3.7.1 家麻韻字的來源70-71
• 3.7.2 家麻韻的用韻情況71-75
• 3.8 車遮韻75-77
• 3.8.1 車遮韻字的來源75
• 3.8.2 車遮韻的用韻情況75-77
• 3.9 尤侯韻77-82
• 3.9.1 尤侯韻字的來源77-78
• 3.9.2 尤侯韻的用韻情況78-82
• 4 選本陽聲韻部研究82-114
• 4.1 東鐘韻82-85
• 4.1.1 東鐘韻字的來源82
• 4.1.2 東鐘韻的用韻情況82-85
• 4.2 江陽韻85-90
• 4.2.1 江陽韻字的來源85-86
• 4.2.2 江陽韻的用韻情況86-90
• 4.3 真文韻90-95
• 4.3.1 真文韻字的來源90
• 4.3.2 真文韻的用韻情況90-95
• 4.4 寒山韻95-98
• 4.4.1 寒山韻字的來源95
• 4.4.2 寒山韻的用韻情況95-98
• 4.5 先天韻98-106
• 4.5.1 先天韻字的來源98-99
• 4.5.2 先天韻的用韻情況99-106
• 4.6 庚青韻106-110
• 4.6.1 庚青韻字的來源106-107
• 4.6.2 庚青韻的用韻情況107-110
• 4.7 侵尋韻110-111
• 4.7.1 侵尋韻字的來源110
• 4.7.2 侵尋韻的用韻情況110-111
• 4.8 監(jiān)咸韻111-114
• 4.8.1 監(jiān)咸韻字的來源111-112
• 4.8.2 監(jiān)咸韻的用韻情況112-114
• 5 選本入聲韻部研究114-126
• 5.1 選本入聲韻字收錄情況114-116
• 5.2 選本入聲韻的用韻116-120
• 5.3 入聲韻尾的消變軌跡120-123
• 5.4 入派三聲123-124
• 5.5 選本韻部構(gòu)擬124-126
• 6 選本用韻成因探析126-160
• 6.1 《中原音韻》——南曲用韻的無奈選擇126-134
• 6.1.1 《中原音韻》的普適性126-127
• 6.1.2 《洪武正韻》的局限性127-129
• 6.1.3 南曲的宗韻之爭129-134
• 6.2 失韻原因分析134-160
• 6.2.1 失韻總體情況134-139
• 6.2.2 語音因素139-156
• 6.2.3 湯沈之爭156
• 6.2.4 戲曲的傳播156-160
• 7 徽池雅調(diào)與北曲、昆腔的用韻比較研究160-176
• 7.1 徽池雅調(diào)與北曲用韻比較研究160-165
• 7.1.1 明代南北曲的創(chuàng)作情況160-161
• 7.1.2 徽池雅調(diào)與北曲用韻比較161-163
• 7.1.3 徽池雅調(diào)用韻與北曲用韻的比較分析163-165
• 7.2 徽池雅調(diào)散出選本與昆腔的用韻比較165-169
• 7.2.1 明末南曲現(xiàn)狀165-166
• 7.2.2 徽池雅調(diào)與昆腔用韻比較166-168
• 7.2.3 徽池雅調(diào)與昆腔用韻比較結(jié)果分析168-169
• 7.3 選本用韻與明代語音169-176
• 7.3.1 明代官話標(biāo)準(zhǔn)音的研究現(xiàn)狀169-173
• 7.3.2 曲音與明代官話標(biāo)準(zhǔn)音173-176
• 8 選本用韻與宮調(diào)176-186
• 8.1 宮調(diào)聲情說176-180
• 8.2 用韻與宮調(diào)的關(guān)系180-186
• 8.2.1 前人研究成果180-182
• 8.2.2 宮調(diào)與用韻關(guān)系182-186
• 9 選本用韻與青陽腔的起源186-192
• 9.1 青陽腔起源的幾種說法186-187
• 9.2 選本用韻與方音187-190
• 9.3 青陽腔的起源190-192
• 余論192-194
• 致謝194-196
• 參考文獻(xiàn)196-204
• 附錄A204-216
• 附錄B216-316
• 攻讀學(xué)位期間所發(fā)表的論文、獲獎及社會評價316

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 張孝進(jìn);;《唱論》“宮調(diào)聲情說”新探[J];黃山學(xué)院學(xué)報;2009年06期

2 謝榮娥;;淺論明清竟陵方音“iη、沆η”與“in、沆n”的混同現(xiàn)象[J];長江大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2008年04期

3 吳志武;;明清以來“宮調(diào)聲情”理論的闡發(fā)與實踐[J];音樂研究;2010年01期

4 黃亮;;《洪武正韻》遇冷探因[J];名作欣賞;2011年35期

5 施向東;高航;;《太和正音譜》北曲譜考察——兼論周德清“入派三聲”問題[J];南開語言學(xué)刊;2006年02期

6 劉英波;;康海北散曲小令用韻簡析[J];聊城大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2008年04期

7 劉英波;;湯式散曲小令用韻簡析[J];聊城大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2009年02期

8 劉英波;;明代北散曲小令用韻簡析——以湯式、朱有q傘⑼蹙潘嫉熱說謀鄙⑶×鈑迷銜齕J];聊城大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版);2010年01期

9 周大璞;《董西^隆酚脳糩J];武漢大學(xué)學(xué)報(人文科學(xué));1963年02期

10 張竹梅;南曲“入派三聲”問題初探[J];西北第二民族學(xué)院學(xué)報(哲學(xué)社會科學(xué)版);1993年02期

中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前5條

1 許穎穎;《全清散曲》用韻研究[D];福建師范大學(xué);2008年

2 童琴;《中原音韻》與《洪武正韻》比較研究[D];華中科技大學(xué);2009年

3 李蕊;全元曲用韻研究[D];華中科技大學(xué);2009年

4 陳瑤;徽州方言音韻研究[D];福建師范大學(xué);2009年

5 黃亮;《六十種曲》用韻研究[D];蘇州大學(xué);2012年

中國碩士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前3條

1 羅雪梅;宋代四川詩人用韻研究[D];湖南師范大學(xué);2003年

2 王志勇;弋陽方言語音研究[D];南京大學(xué);2005年

3 蔣雅琴;喬吉戲曲用韻研究[D];首都師范大學(xué);2005年

  本文關(guān)鍵詞：明刊徽池雅調(diào)散出選本用韻研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：380071