本文從繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)入手,通過(guò)繪畫(huà)史中形式結(jié)構(gòu)的演變,研究塞尚面對(duì)自然“純粹直觀”的形式構(gòu)成方法,并通過(guò)圖解來(lái)系統(tǒng)地分析其形式構(gòu)成語(yǔ)言。第一章討論了繪畫(huà)結(jié)構(gòu)和構(gòu)圖的區(qū)別,回溯了從早期至巴洛克繪畫(huà)形式結(jié)構(gòu)的發(fā)展歷史,探討了它在不同時(shí)期的特征；第二章通過(guò)普桑和德拉克洛瓦等人作品形式結(jié)構(gòu)的分析,探討了他們對(duì)塞尚繪畫(huà)的影響；第三章通過(guò)塞尚自成熟期至晚年的靜物、肖像、浴者、風(fēng)景等作品來(lái)具體分析其繪畫(huà)形式構(gòu)成方法,并用圖解來(lái)深入探討其形式構(gòu)成特征；第四章通過(guò)研究塞尚面對(duì)自然、純粹直觀的視覺(jué)方式,比較現(xiàn)象學(xué)、佛教中相關(guān)理論,揭示塞尚繪畫(huà)形式構(gòu)成方法的特點(diǎn)。 

【文章來(lái)源】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院浙江省

【文章頁(yè)數(shù)】：280 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
引言
    1.研究的問(wèn)題
    2.前人文獻(xiàn)綜述
    3.研究方法
    4.本文的創(chuàng)新點(diǎn)
第一章 繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
    第一節(jié) 繪畫(huà)的構(gòu)圖與構(gòu)成
        1. 構(gòu)圖
        2. 構(gòu)成
        3. 塞尚之后的構(gòu)成概念
    第二節(jié) 早期繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
        1. 原始藝術(shù)的形式結(jié)構(gòu)
        2. 古埃及繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
        3. 古希臘繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
        4. 古羅馬繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 古典繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
        1. 先輩
        2. 文藝復(fù)興的開(kāi)端
        3. 盛期文藝復(fù)興
    第四節(jié) 巴洛克繪畫(huà)的形式結(jié)構(gòu)
        1. 埃爾·格列柯
        2. 魯本斯
    小結(jié)
第二章 塞尚的繼承
    第一節(jié) 塞尚與前輩們
        1. 求學(xué)
        2. 畢沙羅的教導(dǎo)
        3. 普桑
    第二節(jié) 普桑作品中的形式結(jié)構(gòu)
        1. 靜態(tài)結(jié)構(gòu)
        2. 動(dòng)態(tài)結(jié)構(gòu)
    第三節(jié) 德拉克洛瓦作品中的形式結(jié)構(gòu)
    小結(jié)
第三章 塞尚繪畫(huà)的形式構(gòu)成分析
    第一節(jié) 靜物作品中的畫(huà)面構(gòu)成
    第二節(jié) 肖像作品中的畫(huà)面構(gòu)成
    第三節(jié) 泳男、泳女作品中的畫(huà)面構(gòu)成
    第四節(jié) 風(fēng)景畫(huà)中的畫(huà)面構(gòu)成
    第五節(jié) 圣維克多山作品中的畫(huà)面構(gòu)成
    小結(jié)
第四章 塞尚的形式構(gòu)成方法
    第一節(jié) 塞尚的純粹直觀
        1. 面對(duì)自然
        2. 純粹直觀
    第二節(jié) 形、色、變化、統(tǒng)一
        1. 形
        2. 色彩
        3. 變化
        4. 統(tǒng)一
    小結(jié)
結(jié)語(yǔ)
附錄：塞尚年表
參考文獻(xiàn)
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]現(xiàn)象學(xué)創(chuàng)作主體論——對(duì)梅洛-龐蒂《塞尚的疑惑》的解讀[J]. 劉連杰.  當(dāng)代文壇. 2012(01)
[2]海德格爾的現(xiàn)象學(xué)觀念——《存在與時(shí)間》“導(dǎo)論”的再審察[J]. 宋繼杰.  江蘇社會(huì)科學(xué). 2011(01)
[3]生成意境與構(gòu)成境域——黃賓虹山水畫(huà)與塞尚風(fēng)景畫(huà)的比較[J]. 章曉明.  新美術(shù). 2007(03)
[4]“構(gòu)圖”觀念小史[J]. 石炯.  新美術(shù). 2003(02)
[5]構(gòu)成的主題——塞尚《泳男》、《泳女》系列分析[講稿][J]. 司徒立.  新美術(shù). 2003(01)



本文編號(hào)：3600958