戲曲是中華民族文藝寶庫中的珍寶,被認(rèn)為是"中國(guó)人永遠(yuǎn)的審美家園"。在千百年的傳承與發(fā)展過程中,中國(guó)戲曲在民間的沃潤(rùn)土壤中汲養(yǎng)滋長(zhǎng),曾經(jīng)有過繁盛和輝煌的歷史印記,也曾經(jīng)受到廣大人民群眾、社會(huì)改革家和政治決策者的重視和喜愛。然而,隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)的變遷,中國(guó)戲曲逐漸成為了"邊緣"藝術(shù)。我們要對(duì)當(dāng)下戲曲的發(fā)展?fàn)顩r有清醒的認(rèn)識(shí)和客觀的定位,同時(shí),也要有對(duì)戲曲發(fā)展振興的信心和態(tài)度,并以此作為探索的目標(biāo)和實(shí)踐的方向�？v觀戲曲在當(dāng)代的發(fā)展,戲曲的起落與一定時(shí)期文藝生態(tài)有著密切的聯(lián)系。同時(shí),戲曲的發(fā)展還與戲曲表演團(tuán)體的建設(shè)和發(fā)展密不可分,很大程度上,戲曲的生存狀況直接影響到戲曲院團(tuán)的發(fā)展?fàn)顩r。本論文力求將當(dāng)代戲曲生態(tài)的發(fā)展嬗變與山東戲曲院團(tuán)改革發(fā)展相結(jié)合,揭示戲曲生態(tài)、院團(tuán)治理和戲曲發(fā)展的內(nèi)在聯(lián)系,探索和找尋振興山東戲曲乃至中國(guó)戲曲的道路。論文分為七個(gè)部分:導(dǎo)論部分首先從戲曲本身的重要價(jià)值、戲曲在中國(guó)文化中的重要位置,以及中國(guó)戲曲的現(xiàn)實(shí)處境著手,提出結(jié)合文藝生態(tài)來分析戲曲發(fā)展與院團(tuán)建設(shè)的問題。通過對(duì)研究現(xiàn)狀的梳理和反思,尋求本論題研究的取向,闡釋論題研究的重要意義。第一章主要是對(duì)相關(guān)概念的界定和對(duì)... 

【文章來源】：山東師范大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：171 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    一、話題的引入
    二、研究現(xiàn)狀分析
    三、研究取向與研究意義
第一章: 界說與前奏
    第一節(jié) 相關(guān)概念的界定與分析
    第二節(jié) 戲曲生態(tài)的多元構(gòu)成
    第三節(jié) 前奏:解放區(qū)戲曲生態(tài)與戲曲團(tuán)體
第二章 成就與曲折:新中國(guó)"十七年"(1949-1966)戲曲生態(tài)與山東戲曲院團(tuán)建設(shè)
    第一節(jié) 新中國(guó)"十七年"戲曲生態(tài)的演變
    第二節(jié) 新中國(guó)"十七年"山東戲曲院團(tuán)建設(shè)
    第三節(jié) 《李二嫂改嫁》與《孫安動(dòng)本》
第三章 荒原與獨(dú)秀:"文革"十年(1966-1976)戲曲生態(tài)與山東戲曲院團(tuán)狀況
    第一節(jié) "文革"十年戲曲生態(tài)概況
    第二節(jié) "文革"十年山東戲曲院團(tuán)狀況
    第三節(jié) 《奇襲白虎團(tuán)》與《紅嫂》
第四章 新生與困境:新時(shí)期以來(1978年至今)戲曲生態(tài)與山東戲曲院團(tuán)建設(shè)
    第一節(jié) 新時(shí)期以來的戲曲生態(tài)發(fā)展
    第二節(jié) 新時(shí)期以來山東戲曲院團(tuán)的改革與發(fā)展
    第三節(jié) 《苦菜花》與《補(bǔ)天》
第五章 探索和思考:戲曲生態(tài)優(yōu)化和院團(tuán)治理的現(xiàn)代化
    第一節(jié) 深化文化體制改革,優(yōu)化戲曲生態(tài)
    第二節(jié) 戲曲院團(tuán)治理的現(xiàn)代化
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
附錄一
附錄二
攻讀博十學(xué)位論文期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
致謝


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]中國(guó)戲曲生態(tài)重構(gòu)的都市化路徑芻議——以悅來茶園為切入點(diǎn)[J]. 吳民.  戲劇文學(xué). 2016(02)
[2]文化生態(tài)視閾下的山東民間戲曲傳承體系建設(shè)研究——以魯西北吹腔為例[J]. 周愛華.  戲曲藝術(shù). 2015(03)
[3]近代戲曲史的跨度及其分期問題[J]. 鄭傳寅.  江淮論壇. 2015(04)
[4]當(dāng)代戲曲傳承和發(fā)展的三個(gè)關(guān)鍵詞[J]. 季國(guó)平.  中國(guó)文藝評(píng)論. 2015(02)
[5]當(dāng)下中國(guó)戲曲文化生態(tài)及其更新[J]. 廖奔.  藝術(shù)百家. 2015(01)
[6]戲曲生態(tài)與戲曲批評(píng)[J]. 王永恩.  戲劇藝術(shù). 2014(04)
[7]吉?jiǎng)?duì)中國(guó)當(dāng)代戲曲生態(tài)的啟示[J]. 吳民,肖旭琴.  戲劇文學(xué). 2014(07)
[8]歷煉精魂:新中國(guó)戲曲改造研究札記[J]. 張煉紅.  天涯. 2014(01)
[9]戲曲生態(tài)學(xué)的學(xué)科界定與發(fā)展方向[J]. 吳民.  戲劇文學(xué). 2013(06)
[10]當(dāng)代戲曲保護(hù)與傳播的困境及其對(duì)策建議——以歷屆“中國(guó)戲劇節(jié)”入選劇目為考察對(duì)象[J]. 張志全.  戲劇文學(xué). 2013(04)

博士論文
[1]游走于大小傳統(tǒng)之間[D]. 王福雅.湖南師范大學(xué) 2013
[2]新時(shí)期戲曲生態(tài)批評(píng)述論（1979-2009）[D]. 吳民.中國(guó)藝術(shù)研究院 2012
[3]三十年戲曲文學(xué)創(chuàng)作概論[D]. 朱蓓蕾.上海戲劇學(xué)院 2010
[4]當(dāng)代歷史文化視野中的呂劇藝術(shù)研究[D]. 劉洪艷.山東大學(xué) 2008

碩士論文
[1]論“十七年”戲曲文學(xué)的創(chuàng)新[D]. 林山.福建師范大學(xué) 2014
[2]地方戲曲的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型與地域文化之建構(gòu)[D]. 劉嘉乘.廈門大學(xué) 2009
[3]新時(shí)期戲曲創(chuàng)作理論研究[D]. 呂佳.上海戲劇學(xué)院 2004



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