本文以法國(guó)戛納國(guó)際電影節(jié)一九三九年至二〇〇一年間的歷史為研究對(duì)象,通過對(duì)中外文史料的梳理,對(duì)戛納電影節(jié)在策展選片、評(píng)審組織、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)定、形式沿革、重要事件、經(jīng)典作品、美學(xué)傾向和文化策略等方面展開歷史性分析。論文根據(jù)二十世紀(jì)對(duì)歐洲以及法國(guó)文化產(chǎn)生重要影響的政治、經(jīng)濟(jì)事件,以及戛納電影節(jié)自身發(fā)展的重要事實(shí),把戛納電影節(jié)的歷史劃分為五個(gè)時(shí)期,在每個(gè)時(shí)期大量參展、參賽的電影作品和電影現(xiàn)象中,選擇出具有代表性的個(gè)案展開分析與評(píng)述。緒論部分先對(duì)電影節(jié)研究的趨勢(shì)、方法進(jìn)行了綜述和概括,重點(diǎn)圍繞針對(duì)戛納電影節(jié)的史料研判、文獻(xiàn)類型和研究?jī)A向進(jìn)行了綜合,并通過“藝術(shù)界”、“藝術(shù)慣例”、“世界電影”等理論構(gòu)想,把“藝術(shù)等級(jí)體制”作為研究戛納電影節(jié)歷史的核心方法,重點(diǎn)研究不同時(shí)期在作品、名人和美學(xué)方面的積極傾向與歷史特征。第一章通過對(duì)一九三九年到一九五八年間歷史資料的爬梳,對(duì)戛納電影節(jié)的充滿對(duì)抗性和政治性的起源展開研究,對(duì)一九四六年到一九五八年間戛納電影節(jié)初創(chuàng)時(shí)期的展賽形式、選片規(guī)則、單元設(shè)定、舉辦時(shí)間、硬件建設(shè)、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)定等重要環(huán)節(jié)的調(diào)整與固定進(jìn)行了考證,并分析了戛納電影節(jié)早期通過明星效應(yīng)來引起媒體關(guān)注,但扶植... 

【文章來源】：東北師范大學(xué)吉林省 211工程院校 教育部直屬院校

【文章頁(yè)數(shù)】：308 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
英文摘要
緒論：電影節(jié)研究的理論與方法
    第一節(jié) 選題緣起
        一、戛納電影節(jié)的地位與影響
        二、戛納電影節(jié)的研究?jī)r(jià)值
    第二節(jié) 研究綜述
        一、五個(gè)研究方向
        二、三種研究立場(chǎng)
    第三節(jié) 研究對(duì)象與理論預(yù)設(shè)
        一、戛納的歷史與文化戰(zhàn)略
        二、戛納電影節(jié)是文化生產(chǎn)機(jī)制
    第四節(jié) 研究思路
        一、生產(chǎn)自身
        二、生產(chǎn)經(jīng)典作品
        三、生產(chǎn)名人與明星
        四、生產(chǎn)藝術(shù)等級(jí)
第一章 戛納電影節(jié)的緣起與形塑（一九三九—一九五八）
    第一節(jié) 戛納的緣起與自我塑造
        一、戛納的緣起：與威尼斯對(duì)抗
        二、戛納的初創(chuàng)與形成：組織、評(píng)選與儀式
        三、冷戰(zhàn)中的電影、外交與政治
    第二節(jié) 邊緣類型片的舞臺(tái)
        一、《第三人》
        二、《花都艷舞》與《四海一家》
        三、《恐懼的代價(jià)》
    第三節(jié) 名人與明星的傳奇場(chǎng)域
        一、孤傲藝術(shù)家：讓·谷克多
        二、失落的明珠：大衛(wèi)·里恩
        三、新現(xiàn)實(shí)主義領(lǐng)袖：德·西卡
        四、印度電影靈魂：薩蒂亞吉特·雷伊
        五、明星神話：褒曼與格蕾絲·凱麗
    第四節(jié) 現(xiàn)代主義的轉(zhuǎn)折
        一、黑色電影的加冕
        二、現(xiàn)代主義美學(xué)的發(fā)端
第二章 電影史的現(xiàn)場(chǎng)（一九五九—一九六八）
    第一節(jié) 見證電影史的現(xiàn)場(chǎng)
        一、參賽片與市場(chǎng)的擴(kuò)大
        二、狂歡派對(duì)與評(píng)委升級(jí)
        三、第三世界的大門
        四、組委會(huì)制的確立
        五、商業(yè)宣傳的陣地
    第二節(jié) 新浪潮的興起
        一、從《廣島之戀》到《四百擊》
        二、瓦爾達(dá)與德米
        三、回歸本真的《男歡女愛》
    第三節(jié)“五月風(fēng)暴”的電影史現(xiàn)場(chǎng)
    第四節(jié) 現(xiàn)代電影的舞臺(tái)
        一、現(xiàn)代生活觀念的興起
        二、現(xiàn)代美學(xué)風(fēng)格的彰顯
    第五節(jié) 作者論視野下的風(fēng)格家
        一、類型改良家奧托·普雷明格
        二、風(fēng)格大師小林正樹
        三、《饑餓》與《洞》
第三章 議題政治的年代（一九六九—一九八一）
    第一節(jié) 多板塊化與再政治化
        一、“導(dǎo)演雙周”與多元板塊的形成
        二、一九七二年的轉(zhuǎn)折
        三、弗朗索瓦·薩岡事件
    第二節(jié) 新好萊塢的推手
        一、戛納的寵兒科波拉
        二、羅伯特·奧特曼的《陸軍野戰(zhàn)醫(yī)院》
        三、沙茨伯格的《稻草人》
    第三節(jié) 政治介入主義
        一、黑名單上的人
        二、政治爭(zhēng)議導(dǎo)演：科斯塔·加夫拉斯
        三、阿爾及利亞獨(dú)立運(yùn)動(dòng)與戛納
    第四節(jié) 宗教批判與天主教獎(jiǎng)
        一、戛納的宗教問題
        二、《如果》對(duì)教會(huì)寄宿學(xué)校的批判
        三、天主教人道精神獎(jiǎng)
    第五節(jié) 性禁忌的邊界
第四章 文化例外的博弈（一九八二—一九九一）
    第一節(jié)“文化例外”與戛納
        一、電影節(jié)升級(jí)
        二、周年紀(jì)念獎(jiǎng)和一種關(guān)注單元
        三、從戴安娜王妃到麥當(dāng)娜
        四、美法的文化博弈
        五、冷戰(zhàn)的結(jié)束與戛納
    第二節(jié) 流亡者的圣地
        一、塔可夫斯基與戛納
        二、基耶斯洛夫斯基的追問
    第三節(jié) 平均主義的噩夢(mèng)
        一、一片多獎(jiǎng)
        二、雙黃蛋
        三、雙金棕櫚
    第四節(jié) 法國(guó)電影的舞臺(tái)
        一、新浪潮在繼續(xù)
第五章 東方電影的崛起（一九九二—二〇〇一）
    第一節(jié) 推陳出新的全球化電影舞臺(tái)
        一、金棕櫚中的金棕櫚
        二、新舊更替與全球視野
        三、爭(zhēng)議中的法國(guó)新電影
    第二節(jié) 華語(yǔ)電影的崛起
        一、華語(yǔ)電影與戛納電影節(jié)的早期交往
        二、“第五代”的登場(chǎng)
        三、侯孝賢與李安：兩種命運(yùn)
        四、楊德昌的《一一》
        五、《鬼子來了》一鳴驚人
    第三節(jié) 美國(guó)獨(dú)立電影的博興
        一、“天才”索德伯格與《性、謊言、錄像帶》
        二、“鬼才”塔倫蒂諾與《低俗小說》
        三、“怪才”特里·吉列姆與《恐懼拉斯維加斯》
    第四節(jié) 戛納的性別政治
        一、簡(jiǎn)·坎皮恩與女導(dǎo)演加冕
        二、阿莫多瓦的女性形象
    第五節(jié) 后冷戰(zhàn)時(shí)期的加冕
        一、烏托邦繪圖員：埃米爾·庫(kù)斯圖里卡
        二、希臘歷史的沉思者安哲羅普洛斯
    第六節(jié) 阿巴斯與伊朗電影的發(fā)現(xiàn)
結(jié)論 歐洲電影節(jié)體系的作用
附錄
參考文獻(xiàn)
后記
在學(xué)期間發(fā)表的論文


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]我的電影是怪異表演的一部分——阿基·考里斯馬基訪談[J]. 安德烈·內(nèi)斯廷根,劉宜冰.  電影藝術(shù). 2016(02)
[2]底層人生、減法電影與零度幽默——阿基·考里斯馬基的電影美學(xué)[J]. 譚笑晗.  電影藝術(shù). 2016(02)
[3]后工業(yè)時(shí)代圖景下的作坊電影——達(dá)內(nèi)兄弟的影像世界[J]. 王佳音.  電影藝術(shù). 2015(05)
[4]反抗的電影:達(dá)內(nèi)兄弟訪談[J]. 伯特·卡爾杜洛,宋嘉偉.  電影藝術(shù). 2015(05)
[5]歷史悲劇的維度——庫(kù)斯圖里卡《地下》創(chuàng)作談[J]. 塞爾日·格倫貝格,李競(jìng)言.  電影藝術(shù). 2015(04)
[6]馬戲團(tuán)美學(xué)與國(guó)族政治:埃米爾·庫(kù)斯圖里卡電影評(píng)析[J]. 符曉.  電影藝術(shù). 2015(04)
[7]法國(guó)當(dāng)代電影與藝術(shù)等級(jí)體制[J]. 李洋.  當(dāng)代電影. 2014(07)
[8]封閉世界中開放的電影庶民——初探達(dá)內(nèi)兄弟的影像世界[J]. 李崢.  電影評(píng)介. 2014(10)
[9]反身式電影及其修辭——昆汀·塔倫蒂諾的電影手法評(píng)析[J]. 李洋.  當(dāng)代電影. 2014(03)
[10]失敗個(gè)體與家族往事——詹姆斯·格雷的電影及其主題[J]. 肖熹.  當(dāng)代電影. 2014(02)

碩士論文
[1]阿基·考里斯馬基電影研究[D]. 李劼.南京大學(xué) 2014
[2]達(dá)內(nèi)兄弟電影的紀(jì)實(shí)性敘事風(fēng)格研究[D]. 韓笑.東北師范大學(xué) 2012
[3]“電影頑童”的黑色游戲王國(guó)[D]. 陳景麗.南京師范大學(xué) 2008



本文編號(hào)：3395716