發(fā)布時(shí)間：2017-04-27 21:01

  本文關(guān)鍵詞：古代蘇州套色版畫研究，，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：蘇州版畫源于宋代的雕版印刷工藝,到明末發(fā)展成為民間藝術(shù)流派——蘇派版刻。清代康熙中后期始,蘇州套色版畫開始勃興,雍正、乾隆年間為蘇州套色版畫鼎盛時(shí)期,至嘉慶年間趨向衰微,期間作品被稱為“姑蘇版”。至道光年間,“泰西筆法”的姑蘇版消失,取而代之的是民俗性質(zhì)較強(qiáng)的桃花塢木刻年畫。古代蘇州套色版畫具有鮮明的地域特色,在不同歷史時(shí)期具有不同藝術(shù)特質(zhì)。蘇州古代套色版畫每個(gè)發(fā)展階段不同風(fēng)格的形成,或者階段與階段之間風(fēng)格的轉(zhuǎn)變,受到了社會(huì)時(shí)代因素的制約,因此,古代蘇州套色版畫的藝術(shù)風(fēng)格不是一成不變的,而是隨著社會(huì)的變化呈現(xiàn)多樣性。更為重要的是,由于蘇州套色版畫每一發(fā)展階段面向不同的受眾群體,其藝術(shù)風(fēng)格各異,更有著不同的審美特征和藝術(shù)效果。根據(jù)蘇州古代套色版畫受眾的不斷改變,文化內(nèi)涵也不斷變化這種發(fā)展?fàn)顩r,本文按照古代蘇州套色版畫具有較為鮮明的不同藝術(shù)特征做三大歷史分期的劃分,分別是康熙中期以前的姑蘇古版,以中國(guó)傳統(tǒng)文人繪畫的寫實(shí)工筆為主調(diào),以近似沒骨法多版套��；康熙中后期、雍正、乾隆以及嘉慶時(shí)期的姑蘇版,以寫實(shí)風(fēng)格的風(fēng)景風(fēng)俗畫為主體,以“仿泰西筆法”為畫風(fēng)特點(diǎn),主要甩木版畫仿銅版畫的排線法刻制,套印和手工敷色完成印制；道光中后期形成的桃花塢木刻年畫,以民間性、民俗性為藝術(shù)表現(xiàn)特征,通過平板平色的方法套印。本文對(duì)古代蘇州套色版畫不同時(shí)期的發(fā)展演變做了詳盡的分析和研究,對(duì)關(guān)于古代蘇州套色版畫發(fā)展中的一些歷史疑問進(jìn)行探究,對(duì)其中的缺失環(huán)節(jié)進(jìn)行挖掘和整理,對(duì)各個(gè)分期的不同畫風(fēng)和印制技法做詳盡剖析,力求忠實(shí)拾掇古代蘇州套色版畫的歷史碎片。同時(shí),通過圖像材料的有序排列,還原了古代蘇州套色版畫不僅僅是通常人們熟知的清末衰落的桃花塢木刻年畫,而是一個(gè)具有歷史延續(xù)性和變革性的完整的發(fā)展過程。古代蘇州曾制作出當(dāng)時(shí)世界上最大的套色版畫,并且東傳日本,對(duì)日本浮世繪的產(chǎn)生起了推動(dòng)作用。本文通過較為詳盡的分析,證明了姑蘇版中的對(duì)屏畫是為日本對(duì)屏度身定制的；古代蘇州套色版畫也曾深深地吸引著17、18世紀(jì)的歐洲人,法國(guó)的一些城堡里不單單有中國(guó)高檔的瓷器,也有古代蘇州套色版畫作為上層人士的時(shí)尚裝飾�？梢哉f,17、18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲的“中國(guó)熱”中,蘇州套色版畫是其中一抹艷麗的亮色。
【關(guān)鍵詞】：姑蘇古版 泰西筆法 中國(guó)熱 姑蘇版 浮世繪 桃花塢木刻年畫
【學(xué)位授予單位】：蘇州大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J217
【目錄】：

• 中文摘要4-6
• AJbslract6-12
• 序言12-16
• 一、課題研究的目的和意義12
• 二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀分析12-14
• 三、研究方法與架構(gòu)14-16
• 第一章 中國(guó)套色木刻版畫的產(chǎn)生16-28
• 第一節(jié) 木版彩色套印發(fā)明前的彩色木版畫16-19
• 一、唐五代獨(dú)幅彩色版畫16-18
• 二、現(xiàn)存最早的木刻套印——元代套色木刻書籍18-19
• 第二節(jié) 明末清初木版彩色套印的發(fā)展19-28
• 一、《程氏墨苑》和《花史》19-20
• 二、吳發(fā)祥和《蘿軒變古箋譜》20-22
• 三、胡正言和《十竹齋畫譜》、《十竹齋箋譜》22-24
• 四、寓五本《西廂記》24-25
• 五、《湖山盛概》和《西湖佳景》25-26
• 六、《芥子園畫譜》26-28
• 第二章 古代蘇州設(shè)色版畫的產(chǎn)生28-44
• 第一節(jié) 明末蘇州書籍版畫28-32
• 一、“書肆之盛,比于京師”的蘇州出版業(yè)28-30
• 二、明末蘇州插圖版畫開始形成本土風(fēng)格30-32
• 1、明末蘇州版畫受徽派影響30-32
• 2、明末蘇州版畫逐步形成自身風(fēng)格32
• 第二節(jié) 明末蘇州設(shè)色版畫32-39
• 一、萬(wàn)歷朝——蘇州木刻畫開啟彩色先路32-37
• 1、明末蘇州版畫雅俗共生發(fā)展33-34
• 2、明末蘇州設(shè)色版畫發(fā)展成熟34-37
• 二、明末蘇州套色版畫考辯37-39
• 第三節(jié) 蘇州套色版畫產(chǎn)生的歷史背景39-44
• 一、文化藝術(shù)39-40
• 二、人才技術(shù)40-42
• 三、物質(zhì)基礎(chǔ)42-44
• 第三章 古代蘇州套色版畫的形成44-90
• 第一節(jié) 關(guān)于“姑蘇古版”44-46
• 一、“姑蘇古版”概念44
• 二、“姑蘇古版”分類44-46
• 第二節(jié) 姑蘇古版花鳥畫研究46-65
• 一、藝術(shù)商業(yè)同生共存46-48
• 二、繼承發(fā)展檦版印法,演繹創(chuàng)新拱花法式48-50
• 三、姑蘇古版花鳥畫沿襲吳門畫家花鳥畫藝術(shù)特色50-55
• 1、姑蘇古版花鳥畫繼承吳門畫派的花鳥畫藝術(shù)特色50-53
• 2、從畫譜功能到裝飾作用53-55
• 四、姑蘇古版花鳥畫題材研究55-65
• 1、花鳥畫55-57
• 2、插花類57-60
• 3、瓜果圖60-61
• 4、博古圖61-65
• 第三節(jié) 姑蘇古版與康熙五彩瓷藝術(shù)特色比較65-72
• 一、姑蘇古版與康熙五彩瓷的藝術(shù)相似性65-66
• 二、姑蘇古版與康熙五彩瓷藝術(shù)特色比較66-72
• 1、姑蘇古版與康熙五彩瓷紋飾題材比較66-70
• 2、姑蘇古版與康熙五彩瓷色彩比較70-71
• 3、姑蘇古版與康熙五彩瓷紋飾線條比較71
• 4、姑蘇古版與康熙五彩瓷繪制技法比較71-72
• 5、姑蘇古版與康熙五彩瓷尺寸比較72
• 6、姑蘇古版和康熙五彩瓷都看重外銷商品72
• 第四節(jié) 姑蘇古版人物畫研究72-80
• 一、姑蘇古版人物畫人物造型研究73-77
• 1、牡丹高髻六宮盛73-76
• 2、笑意盈盈身翩躚76-77
• 二、姑蘇古版人物畫女子服飾研究77-80
• 1、蘇樣服飾明代裝77-79
• 2、華麗璀璨貴妃服79-80
• 第五節(jié) 姑蘇古版的藝術(shù)特色80-90
• 一、疏密得宜的構(gòu)圖80-82
• 二、逼肖畫稿的刻印82-84
• 三、豐富多樣的題材84
• 四、詩(shī)情畫意的版式84-87
• 五、精巧雅致的格式87-90
• 第四章 古代蘇州套色版畫的繁榮發(fā)展90-166
• 第一節(jié) “泰西法”與“姑蘇版”的“仿泰西筆法”90-104
• 一、“泰西法”在中國(guó)的傳入與傳播91-93
• 二、“泰西法”在蘇州的傳入與傳播93-94
• 三、“姑蘇版”產(chǎn)生的時(shí)代背景94-97
• 1、開放海禁對(duì)蘇州地區(qū)的影響94-95
• 2、傳教士對(duì)蘇州地區(qū)的影響95-96
• 3、西洋繪畫技法在蘇州繪畫中的兼容96-97
• 4、蘇州版畫作坊商業(yè)利益的驅(qū)使97
• 四、姑蘇版的衰落及消亡的歷史原因97-102
• 1、清宮禁教和海禁政策98-99
• 2、傳統(tǒng)繪畫觀念牢居畫壇主流99-101
• 3、海外市場(chǎng)的消失和國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的衰退101-102
• 五、“姑蘇版”和“桃花塢木刻年畫”的正名102-104
• 第二節(jié) 清宮“泰西法”繪畫對(duì)“姑蘇版”的影響104-118
• 一、清宮“線法畫”與“姑蘇版”中的透視法是同一源流105-109
• 1、清宮“線法畫”105-107
• 2、“姑蘇版”中的透視法107-109
• 二、清宮泰西明暗法對(duì)姑蘇版明暗表現(xiàn)的影響109-111
• 1、清宮泰西明暗法109-110
• 2、姑蘇版的明暗表現(xiàn)110-111
• 三、清宮銅版畫和“姑蘇版”111-118
• 1、清宮銅版畫綜述112-115
• 2、姑蘇版所受清宮銅版畫的影響115-118
• 第三節(jié) 姑蘇版畫風(fēng)研究118-136
• 一、清代宮廷版畫畫風(fēng)主要特征119-122
• 1、康、雍、乾時(shí)期宮廷版畫受外國(guó)傳教士影響119-120
• 2、以蘇州刻工領(lǐng)銜制作的清宮木版畫120-122
• 二、《蘇州金閶圖》等姑蘇版畫風(fēng)受清宮版畫影響122
• 三、《蘇州金閶圖》等姑蘇版特點(diǎn)分析122-128
• 1、中式題材,仿泰西法122-125
• 2、鴻篇巨制,富麗氣派125-126
• 3、刻印精細(xì),意蘊(yùn)久遠(yuǎn)126-128
• 四、《蘇州金閶圖》和朱圭鐫刻的清宮木版畫比較研究128-132
• 1、都采用西洋透視畫法128-130
• 2、人物造型比較130-131
• 3、其他物像造型比較131-132
• 五、外銷要求的變化對(duì)姑蘇版畫風(fēng)格的影響132-136
• 第四節(jié) “姑蘇版”與17-18世紀(jì)歐洲“中國(guó)熱”136-146
• 一、17-18世紀(jì)歐洲的“中國(guó)熱”現(xiàn)象136-137
• 二、17-18世紀(jì)法國(guó)的“中國(guó)熱”現(xiàn)象137-139
• 三、“中國(guó)熱”中的外銷畫——姑蘇版139-142
• 四、姑蘇版在17-18世紀(jì)歐洲國(guó)家中的裝飾功用142-146
• 1、姑蘇版作為室內(nèi)裝飾屏風(fēng)上的插畫142-145
• 2、姑蘇版作為外銷產(chǎn)品的包裝與裝潢145-146
• 第五節(jié) 姑蘇版人物畫研究146-153
• 一、康熙中期以后——雍正時(shí)期146-149
• 二、乾隆時(shí)期149-151
• 三、嘉慶時(shí)期151-153
• 第六節(jié) 姑蘇版的藝術(shù)特色研究153-166
• 一、姑蘇版的藝術(shù)特色153-163
• 1、寫實(shí)的風(fēng)景風(fēng)情畫154-156
• 2、仿銅版畫刻法的排線法156-158
• 3、手工多版套印的華美色彩158-160
• 4、用于單屏和對(duì)屏的大幅版面160-163
• 二、“姑蘇版”的排線與明代版畫中的排線比較163-166
• 第五章 中國(guó)姑蘇版與日本浮世繪166-179
• 第一節(jié) 姑蘇版對(duì)日本浮世繪的影響166-175
• 一、姑蘇版輸入日本166-168
• 二、姑蘇版對(duì)浮世繪的影響168-175
• 1、姑蘇版“仿泰西筆法”對(duì)浮世繪透視法的影響168-170
• 2、姑蘇版刻印技法對(duì)浮世繪的影響170-172
• 3、姑蘇版人物造型對(duì)浮世繪的影響172-173
• 4、姑蘇版題材格式對(duì)浮世繪的影響173-175
• 第二節(jié) 日本屏風(fēng)上的姑蘇版175-179
• 第六章 古代蘇州套色版畫的轉(zhuǎn)型179-208
• 第一節(jié) 清末桃花塢木刻年畫溯源179-184
• 一、“桃花塢木刻年畫”溯源180-181
• 二、桃花塢木刻年畫的興衰變遷181-184
• 1、桃花塢木刻年畫發(fā)展的興與衰181-182
• 2、桃花塢木刻年畫風(fēng)格的承與變182-184
• 第二節(jié) 桃花塢木刻年畫的分期與概述184-193
• 一、桃花塢木刻年畫的分期184-191
• 1、承上啟下的道光期184-185
• 2、初具面貌的咸豐同治期185-186
• 3、精彩紛呈的光緒宣統(tǒng)期186-190
• 4、在變化中求生存的民國(guó)期190-191
• 二、桃花塢木刻年畫與小校場(chǎng)木刻年畫比較191-193
• 第三節(jié) 桃花塢木刻年畫人物畫研究193-200
• 一、桃花塢木刻年畫的人物造型193-195
• 二、桃花塢木刻年畫女子的發(fā)式和服飾研究195-200
• 1、女子發(fā)式195-197
• 2、女子服飾197-200
• 第四節(jié) 桃花塢木刻年畫藝術(shù)特色研究200-208
• 一、大小版式品種多201-202
• 二、題材內(nèi)容范圍廣202-204
• 1、祈福迎祥202-203
• 2、驅(qū)兇避邪203
• 3、風(fēng)俗時(shí)事203
• 4、戲曲故事203-204
• 三、刻印制作分工明204-208
• 1、畫稿204-205
• 2、分版勾稿205
• 3、刻版205-206
• 4、套色印刷206-208
• 結(jié)語(yǔ)208-211
• 參考文獻(xiàn)211-218
• 圖片來源218-227
• 攻讀學(xué)位期間公開發(fā)表的論文與主持的科研項(xiàng)目227-228
• 致謝228

【參考文獻(xiàn)】

中國(guó)期刊全文數(shù)據(jù)庫(kù) 前1條

1 倪月菊;;外銷畫秘史[J];中國(guó)海關(guān);2010年10期

  本文關(guān)鍵詞：古代蘇州套色版畫研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號(hào)：331382