本文以中國(guó)獨(dú)幕話劇為研究對(duì)象,通過(guò)觀照其短小精悍的戲劇結(jié)構(gòu)、靈活多變的創(chuàng)作方式,并對(duì)其在中國(guó)話劇史上的數(shù)次創(chuàng)作高峰進(jìn)行整體把握和具體分析,試圖歸納總結(jié)其形成創(chuàng)作高潮的原因以及在特定時(shí)代與政治環(huán)境下所呈現(xiàn)出來(lái)的精神特質(zhì)。在結(jié)構(gòu)上,本文根據(jù)中國(guó)獨(dú)幕話劇半個(gè)世紀(jì)以來(lái)在劇本創(chuàng)作、劇作家群體、觀演方式等方面所呈現(xiàn)出來(lái)的發(fā)展軌跡進(jìn)行系統(tǒng)的梳理,縱軸上以“五四”時(shí)期、抗戰(zhàn)時(shí)期和建國(guó)后“十七年”這三次獨(dú)幕劇的創(chuàng)作高潮為時(shí)間背景;橫軸上,以作家作品、藝術(shù)特征為考察對(duì)象,避免將獨(dú)幕劇依附于中國(guó)話劇史的年代劃分做單純的“史”的闡述,而是遵循其獨(dú)有的創(chuàng)作規(guī)律,佐證其探索創(chuàng)新、與時(shí)代同頻共振的精神氣質(zhì)。具體如下:“五四”時(shí)期的獨(dú)幕劇扮演著“引領(lǐng)”和“開創(chuàng)”的角色。胡適的《終身大事》是中國(guó)戲劇向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的標(biāo)志之一。從創(chuàng)作角度來(lái)說(shuō),獨(dú)幕劇人物關(guān)系簡(jiǎn)單、情節(jié)單一,創(chuàng)作門檻相對(duì)較低、易于把握,對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō),是窺探現(xiàn)代話劇創(chuàng)作門徑的現(xiàn)實(shí)選擇。因此,獨(dú)幕劇成為五四知識(shí)分子涉足現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作首選的文體。我國(guó)話劇運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)田漢、丁西林、歐陽(yáng)予倩、洪深等人都是由獨(dú)幕劇開啟自己的創(chuàng)作生涯的。這個(gè)時(shí)期誕生了《獲虎之夜》、《壓迫》、《... 

【文章來(lái)源】：上海戲劇學(xué)院上海市

【文章頁(yè)數(shù)】：159 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
中文摘要
abstract
緒論
    一、研究動(dòng)機(jī)與背景
    二、研究現(xiàn)狀與目的
    三、創(chuàng)新點(diǎn)與價(jià)值
第一章 “五四”啟蒙的引領(lǐng)和開創(chuàng)
    第一節(jié) 中國(guó)戲劇的轉(zhuǎn)型
        一、西方戲劇的傳播
        二、傳統(tǒng)舊戲批判
        三、“愛(ài)美劇”運(yùn)動(dòng)的興起
    第二節(jié) “五四”獨(dú)幕劇發(fā)展概述
        一、中國(guó)現(xiàn)代話劇文本創(chuàng)作的“終身大事”
        二、獨(dú)幕劇譯介引領(lǐng)先河
        三、創(chuàng)作群體的“跨界”探索
    第三節(jié) 開創(chuàng)性的劇作和劇作家群體
        一、“娜拉劇”的創(chuàng)新探索與演變升級(jí)
        二、丁西林開創(chuàng)獨(dú)幕劇“喜劇范式”
        三、“融西貫中”的劇作家群體
第二章 為抗戰(zhàn)服務(wù)的實(shí)驗(yàn)與開拓
    第一節(jié) 中國(guó)現(xiàn)代話劇創(chuàng)作的黃金時(shí)代
        一、蓬勃開展的戲劇運(yùn)動(dòng)
        二、戲劇理論建設(shè)的豐收
        三、積極推進(jìn)戲劇民族化方向
    第二節(jié) 抗戰(zhàn)獨(dú)幕劇的特色
        一、“急就章”和“排頭兵”:與時(shí)代同頻共振
        二、街頭劇的衍生:探索多變的演劇形式
        三、抗戰(zhàn)演劇隊(duì):創(chuàng)作和觀演方式的開拓
    第三節(jié) 探索試驗(yàn)性的創(chuàng)演案例
        一、于伶和抗戰(zhàn)“報(bào)道劇”
        二、《好一記鞭子》:應(yīng)時(shí)而作的創(chuàng)新與探索
第三章 建國(guó)后“十七年”的突破與爆發(fā)
    第一節(jié) 新中國(guó)話劇生存土壤
        一、“工具論”指導(dǎo)下的話劇創(chuàng)作
        二、蘇聯(lián)戲劇觀的影響
        三、戲劇的“四次創(chuàng)作浪潮”
    第二節(jié) “十七年”獨(dú)幕劇發(fā)展概述
        一、緊扣時(shí)代脈搏的獨(dú)幕劇創(chuàng)作
        二、全民開啟獨(dú)幕劇的“全盛時(shí)代”
        三、獨(dú)幕劇創(chuàng)作主體的轉(zhuǎn)向
    第三節(jié) 創(chuàng)新突破的代表劇作
        一、突破與發(fā)展:女性題材獨(dú)幕劇特色
        二、先鋒與探索:獨(dú)幕諷刺喜劇特色
第四章 最后的挽歌:新時(shí)代的沉寂與延展
    第一節(jié) 新時(shí)期中國(guó)話劇生存圖景
        一、文革后的噴發(fā)
        二、獨(dú)幕劇在困境中求索創(chuàng)新
    第二節(jié) 獨(dú)幕劇的微光與流變
        一、最后的實(shí)驗(yàn)與探索
        二、獨(dú)幕劇與戲劇小品之辨析
結(jié)論 呼喚獨(dú)幕劇精神
    第一節(jié) 呼喚獨(dú)幕劇精神之“與時(shí)代同頻共振”
        一、有靈感缺靈魂:當(dāng)代中國(guó)話劇的突出問(wèn)題
        二、中國(guó)話劇應(yīng)與時(shí)代同呼吸共命運(yùn)
    第二節(jié) 呼喚獨(dú)幕劇精神之“重場(chǎng)戲意識(shí)”
        一、重場(chǎng)戲:優(yōu)秀劇作的重要元素
        二、道阻且長(zhǎng):訓(xùn)練重場(chǎng)戲意識(shí)
    第三節(jié) 呼喚獨(dú)幕劇精神之“創(chuàng)新探索實(shí)驗(yàn)之光”
        一、紙醉金迷:中國(guó)話劇發(fā)展之痛
        二、探索和創(chuàng)新:中國(guó)話劇前行之核心
參考文獻(xiàn)
附錄
后記
作者簡(jiǎn)歷及在讀期間的研究(創(chuàng)作)成果
    一、作者簡(jiǎn)歷
    二、在讀期間的研究(創(chuàng)作)成果


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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碩士論文
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