本論文主要研究俄蘇繪畫對(duì)中國油畫發(fā)展的影響和啟示,重點(diǎn)集中研究中華人民共和國成立以后,俄國現(xiàn)實(shí)主義繪畫方法和技巧以及蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作思想在新中國的傳達(dá)和接受,并且在總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和汲取教訓(xùn)的基礎(chǔ)上尋求俄蘇繪畫發(fā)展道路對(duì)中國油畫發(fā)展的啟示。最后得出結(jié)論:中國油畫既不能全盤“西化”,也不能跟在蘇聯(lián)身后亦步亦趨,只有在博采眾長的前提下,融合中國傳統(tǒng)繪畫的寫意精神和意象語言,走有中國特色和氣派的獨(dú)立道路,才能永立于世界藝術(shù)之林。緒論部分指出現(xiàn)實(shí)主義是文藝把握世界的重要方式,現(xiàn)實(shí)主義繪畫也是十九世紀(jì)以來持續(xù)時(shí)間最長,影響最為廣泛的藝術(shù)思潮。現(xiàn)實(shí)主義繪畫強(qiáng)調(diào)的真實(shí)性、客觀性和典型性,使得其不僅具有強(qiáng)烈的審美品格,也與自然和人的心靈世界產(chǎn)生有機(jī)的溝通。本部分主要討論了現(xiàn)實(shí)主義的概念內(nèi)涵以及批判現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)生發(fā)展,通過國際國內(nèi)相關(guān)研究學(xué)者的觀點(diǎn)比較,提出自己對(duì)于中國學(xué)習(xí)現(xiàn)實(shí)主義和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的成敗得失的看法,并進(jìn)一步闡述本研究的意義與價(jià)值。第一章回溯了中國油畫早期的豐富學(xué)緣和發(fā)展格局。從“五四”以來的100年時(shí)間里,中國的審美文化經(jīng)歷了重大的變化和轉(zhuǎn)折,這在代表西方先進(jìn)與革命觀... 

【文章來源】：湖南師范大學(xué)湖南省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：183 頁

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
ABSTRACT
緒論
    第一節(jié) 研究的目的和意義
        一、本研究的背景與目的
        二、本研究的現(xiàn)實(shí)意義
    第二節(jié) 相關(guān)問題研究現(xiàn)狀
        一、國內(nèi)相關(guān)研究現(xiàn)狀
        二、國際上相關(guān)研究現(xiàn)狀
        三、相關(guān)問題尚存繼續(xù)討論之空間
    第三節(jié) 概念的界定與闡釋
        一、現(xiàn)實(shí)主義繪畫的內(nèi)涵與外延
        二、批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫的概念
        三、對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的理解
        四、批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的相互關(guān)系
    第四節(jié) 主要研究內(nèi)容和方法
        一、本文主要內(nèi)容和基本框架
        二、主要研究方法
    第五節(jié) 創(chuàng)新之處與應(yīng)用價(jià)值
        一、本論文的主要觀點(diǎn)與創(chuàng)新之處
        二、本研究的應(yīng)用價(jià)值
第一章 中國油畫發(fā)展學(xué)緣回溯
    第一節(jié) 十九世紀(jì)以來西方文化入侵與中國文化轉(zhuǎn)型
        一、康有為、陳獨(dú)秀的“美術(shù)革命”和蔡元培的“以美育代宗教”
        二、徐悲鴻的美術(shù)改良以及魯迅的“為人生而藝術(shù)”
        三、林紓的獨(dú)守古門
    第二節(jié) 異域想象與實(shí)地觀摩帶來的新視角
        一、“中學(xué)為體,西學(xué)為用”——林風(fēng)眠
        二、“思想自由,兼容并包”——?jiǎng)⒑Ｋ?br>    第三節(jié) 在社會(huì)變革中的選擇與接收——現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)揚(yáng)和現(xiàn)代主義的夭折
        一、現(xiàn)實(shí)主義之濫觴
        二、現(xiàn)代主義的勇敢嘗試和夭折
    第四節(jié) 在左翼文藝團(tuán)體倡導(dǎo)下社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的初發(fā)
        一、左翼人士的積極倡導(dǎo)
        二、徐悲鴻的激賞與推廣
        三、中國美術(shù)格局的變化
第二章 文化傳播與接受的現(xiàn)實(shí)條件和歷史契機(jī)
    第一節(jié) 橫跨歐亞大陸的俄羅斯文化傳統(tǒng)的歷史成因
        一、俄羅斯國家的地緣和歷史變遷
        二、俄羅斯的民族秉性和文化傳統(tǒng)
    第二節(jié) 俄羅斯文化與歐亞文化的關(guān)系
        一、西征東擴(kuò)與東張西望
        二、東西融合的文化傳統(tǒng)與民族精神
    第三節(jié) 二十世紀(jì)蘇維埃世界革命思路引發(fā)的繪畫歷史變遷
        一、現(xiàn)代主義繪畫與俄國革命精神的契合
        二、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法的提出和發(fā)展
        三、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫思想之一統(tǒng)
        四、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的本質(zhì)
    第四節(jié) 蘇聯(lián)時(shí)期文藝政策與藝術(shù)家的創(chuàng)作實(shí)踐的適時(shí)調(diào)整
        一、蘇聯(lián)社會(huì)上層文藝政策的反思
        二、文藝創(chuàng)作政策的解凍引發(fā)的創(chuàng)作清流
        三、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的歷史慣性
        四、二十世紀(jì)八十年代末蘇聯(lián)對(duì)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的批判
    第五節(jié) 中國革命道路和新中國文藝政策制定的依據(jù)
        一、新政權(quán)對(duì)蘇聯(lián)的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的熱捧
        二、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義油畫遇冷和國內(nèi)的獨(dú)立意志興起
第三章 新中國油畫發(fā)展對(duì)蘇聯(lián)的全面借鑒
    第一節(jié) 建國初期的政治和文化建設(shè)格局
        一、新中國成立時(shí)的政治格局和文化導(dǎo)向
        二、新中國的文化群體組織結(jié)構(gòu)
    第二節(jié) “向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)”對(duì)中國油畫的深刻影響
        一、輿論造勢和理論介紹
        二、向蘇聯(lián)派遣以油畫為主的留學(xué)生
        三、以“馬訓(xùn)班”為代表的國內(nèi)培訓(xùn)
        四、中國的油畫道路的轉(zhuǎn)向
    第三節(jié) 社會(huì)主義革命和建設(shè)與社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法
        一、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫的基本特征
        二、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義繪畫在特定歷史時(shí)期的地位和影響
    第四節(jié) 大國沙文主義與民族自覺性的矛盾與“雙百”方針
        一、中蘇政治裂痕與文藝政策的沖突
        二、“雙百”方針的出臺(tái)
    第五節(jié) 社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義向革命浪漫主義的變奏
        一、新中國繪畫的社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)
        二、新中國繪畫向浪漫主義的變奏
第四章 新時(shí)期中俄現(xiàn)實(shí)主義油畫的發(fā)展與探索
    第一節(jié) 兩種世界觀對(duì)世界本質(zhì)認(rèn)識(shí)的分野
        一、兩種意識(shí)形態(tài)下文藝觀念的差異
        二、新時(shí)期蘇聯(lián)(俄羅斯)繪畫觀念的變化
    第二節(jié) 俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫傳統(tǒng)的形成
        一、現(xiàn)實(shí)主義繪畫的理論肇始
        二、俄國樸素現(xiàn)實(shí)主義繪畫的嘗試
        三、俄國批判現(xiàn)實(shí)主義繪畫的發(fā)展
        四、蘇聯(lián)時(shí)期現(xiàn)實(shí)主義繪畫的堅(jiān)持
        五、當(dāng)代俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫轉(zhuǎn)型
    第三節(jié) 中俄兩國在發(fā)展過程中文化交往的流變
        一、新一輪的俄羅斯留學(xué)熱潮
        二、中俄油畫在平等互助條件下的交流
    第四節(jié) 中國現(xiàn)實(shí)主義油畫的穩(wěn)步發(fā)展
        一、20 世紀(jì)80 年代中國各種寫實(shí)風(fēng)格繪畫的探索
        二、“前衛(wèi)”藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的再次興起
        三、現(xiàn)實(shí)主義油畫的薪火相傳
        四、重大歷史題材創(chuàng)作帶來的新機(jī)遇
第五章 當(dāng)代中國油畫發(fā)展道路之反思
    第一節(jié) 俄蘇油畫對(duì)中國發(fā)展道路的影響
        一、俄蘇繪畫給我們提供的經(jīng)驗(yàn)
        二、俄蘇繪畫的發(fā)展模式給我們的教訓(xùn)
    第二節(jié) 俄蘇繪畫發(fā)展道路對(duì)當(dāng)代中國油畫的啟示
        一、中國油畫發(fā)展的總體趨勢
        二、俄蘇繪畫道路給我們的啟示
    第三節(jié) 當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)主義油畫發(fā)展的歷史新境遇
        一、當(dāng)代中國油畫發(fā)展的新趨向
        二、民眾審美取向的嬗變
        三、經(jīng)濟(jì)繁榮產(chǎn)生新的需求
        四、藝術(shù)發(fā)展的規(guī)律要求繪畫回歸本源
    第四節(jié) 中國油畫發(fā)展道路之反思
        一、藝術(shù)發(fā)展道路要自信
        二、正確認(rèn)識(shí)油畫的民族化
        三、正確處理創(chuàng)作與教學(xué)的關(guān)系
        四、油畫發(fā)展必須適應(yīng)時(shí)代的要求
        五、正確處理好意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)規(guī)律的關(guān)系
結(jié)語
主要參考資料
致謝辭


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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博士論文
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