繪畫(huà)藝術(shù)中最主要的兩個(gè)方面,一個(gè)是怎樣畫(huà),另一個(gè)就是如何看。觀看富于創(chuàng)造力,既是理解世界的方式,也是主觀的、個(gè)人化的,從來(lái)沒(méi)有一副可以適用于所有人的“眼鏡”。因而油畫(huà)藝術(shù)的形式、風(fēng)格與趣味之間,無(wú)法畫(huà)等號(hào),無(wú)論創(chuàng)作者還是觀眾,都總是從自我趣味的角度出發(fā),主觀舍棄與自身趣味不相符的,或是當(dāng)前無(wú)法理解的藝術(shù)形式,所以任何時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)新成果都需要時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。關(guān)于藝術(shù)的觀看模式這個(gè)異常復(fù)雜的問(wèn)題,海因里�！の譅柗蛄衷缫言谒睦碚撝髦杏性敿�(xì)的論述。這一理論的創(chuàng)立,不僅對(duì)不同藝術(shù)家的作品形式以及作品風(fēng)格進(jìn)行總結(jié),更是對(duì)藝術(shù)家個(gè)人及其所處時(shí)代的普遍藝術(shù)觀看方式的文字化、形象化呈現(xiàn)。所以“如何看”正是沃爾夫林思想及他的藝術(shù)風(fēng)格理論的精華所在。鑒于此,本文旨在以沃爾夫林思想及他的藝術(shù)風(fēng)格學(xué)為理論依據(jù),探索油畫(huà)藝術(shù)中,不同時(shí)期觀看與表現(xiàn)模式的差異以油畫(huà)時(shí)效性的方式呈現(xiàn),對(duì)更深層次的理解油畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作具有的推動(dòng)意義,以及沃爾夫林視覺(jué)觀看模式的真正價(jià)值所在。不僅關(guān)注藝術(shù)家的個(gè)案及繪畫(huà)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),更強(qiáng)調(diào)觀看在藝術(shù)活動(dòng)中的視覺(jué)主導(dǎo)作用。在論述中,始終以沃爾夫林的思想、理論為依托,從創(chuàng)作與觀賞兩方面的實(shí)際過(guò)程入手,并... 

【文章來(lái)源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁(yè)數(shù)】：120 頁(yè)

【學(xué)位級(jí)別】：博士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
導(dǎo)論
第一章 油畫(huà)的圖式與制約
    第一節(jié) 風(fēng)格演變中的類型與個(gè)性
    第二節(jié) 美的標(biāo)示與尺度
    第三節(jié) 臨摹與創(chuàng)新的靈動(dòng)與再現(xiàn)
    第四節(jié) 作為一個(gè)有機(jī)體的結(jié)構(gòu)形式與風(fēng)貌
第二章 油畫(huà)的媒介與潛力
    第一節(jié) 媒介的本性與再現(xiàn)的維度
    第二節(jié) 描繪風(fēng)格特性的視覺(jué)基礎(chǔ)
    第三節(jié) 從光線到色彩的變化與發(fā)現(xiàn)
第三章 油畫(huà)的關(guān)聯(lián)與轉(zhuǎn)型
    第一節(jié) 變相過(guò)程的并存與撞擊
    第二節(jié) 喚起可信形象的能力與出發(fā)點(diǎn)
    第三節(jié) 抒情意圖的不斷嘗試
    第四節(jié) 可見(jiàn)與不可見(jiàn)之品評(píng)與展現(xiàn)
第四章 油畫(huà)的鑒賞與時(shí)效性
    第一節(jié) 開(kāi)啟風(fēng)格之謎的感官之鎖
    第二節(jié) 視覺(jué)世界的知覺(jué)、暗示與延伸
    第三節(jié) 感性力量的內(nèi)在變化與覺(jué)悟
    第四節(jié) 想像性觀看模式的審慎與反思
結(jié)語(yǔ)
本文尚且存在的不足之處與改進(jìn)方法
參考文獻(xiàn)
    一、外文參考文獻(xiàn)
    二、中文參考文獻(xiàn)
        （一）著作類
        （二）期刊論文及學(xué)位論文
附錄 :沃爾夫林的生平及重要著述


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]藝術(shù)史的性質(zhì)、意義、方法(下)[J]. 曹意強(qiáng).  當(dāng)代美術(shù)家. 2014(03)
[2]藝術(shù)史的性質(zhì)、意義、方法(上)[J]. 曹意強(qiáng).  當(dāng)代美術(shù)家. 2014(02)
[3]藝術(shù)與創(chuàng)造性靈悟[J]. 曹意強(qiáng).  新美術(shù). 2013(09)
[4]郭海平:“民間”意義正在發(fā)生逆轉(zhuǎn)[J]. 張宗希.  東方藝術(shù). 2013(17)
[5]藝術(shù)史與視覺(jué)文化[J]. 曹意強(qiáng).  建筑與文化. 2011(01)
[6]“精神科學(xué)”與“文化科學(xué)”語(yǔ)境中的視覺(jué)模式——沃爾夫林、沃林格藝術(shù)史學(xué)思想中的若干問(wèn)題[J]. 張堅(jiān).  文藝研究. 2009(03)
[7]布克哈特文藝復(fù)興觀念與藝術(shù)史[J]. 曹意強(qiáng).  新美術(shù). 2006(02)
[8]形式主義與格林伯格的現(xiàn)代主義[J]. 曹意強(qiáng).  中國(guó)書(shū)畫(huà). 2005(12)
[9]沃爾夫林與新康德主義[J]. 潘耀昌.  新美術(shù). 1994(04)
[10]作為人文學(xué)科的藝術(shù)史[J]. 曹意強(qiáng).  新美術(shù). 1991(04)

博士論文
[1]海因里�！の譅柗蛄炙囆g(shù)風(fēng)格理論研究[D]. 周保彬.上海師范大學(xué) 2007

碩士論文
[1]論沃爾夫林的形式分析理論[D]. 井慧.南京師范大學(xué) 2014



本文編號(hào)：3131994