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文藝復(fù)興時期自畫像中藝術(shù)家的形象

發(fā)布時間:2017-04-15 16:17

  本文關(guān)鍵詞:文藝復(fù)興時期自畫像中藝術(shù)家的形象,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。


【摘要】:文藝復(fù)興時期的職業(yè)劃分延續(xù)了中世紀(jì)的傳統(tǒng),繪畫和雕塑被視為機械技藝。雖然,這一時期大部分畫家、雕塑家和建筑師在社會地位上仍無法擺脫工匠身份,但是個別藝術(shù)大師社會地位的提升引發(fā)了其他人要求全面轉(zhuǎn)變行業(yè)地位、提升個人和群體價值的愿望,他們通過大量的自畫像塑造新的藝術(shù)家形象,自畫像也反映了他們追求從“工匠”到“藝術(shù)家”的身份轉(zhuǎn)變。 這一時期,藝術(shù)家的形象最早出現(xiàn)在宗教敘事性繪畫中,在這類自畫像中有兩種藝術(shù)家的形象,第一是作為宗教奇跡目擊者出現(xiàn)的藝術(shù)家,他們通常身處故事情節(jié)之中,但眼睛看向畫面之外的觀眾,他們作為溝通畫面內(nèi)容和真實世界的媒介而存在;第二種是藝術(shù)家代替了某個宗教人物形象出現(xiàn)在故事中,他們偏愛圣路加和荷羅孚尼、施洗約翰(代表殉難者)等人的形象,前者代表了藝術(shù)家的職業(yè),后者則表現(xiàn)了藝術(shù)家們的情感。伴隨著藝術(shù)家自我意識的增長,獨立自畫像在15世紀(jì)末出現(xiàn),當(dāng)然,這一時期平面鏡子的流行也給自畫像的創(chuàng)作提供了物質(zhì)基礎(chǔ),藝術(shù)家們不僅使用鏡子模仿自然也利用鏡子繪制自畫像。自畫像塑造了多種畫家、雕塑家和建筑師形象,體現(xiàn)了他們社會地位的轉(zhuǎn)變,這些形象包括了:作坊中的工匠與學(xué)院中的藝術(shù)家(藝術(shù)家的教育與職業(yè));獨立創(chuàng)作的藝術(shù)家(藝術(shù)家的創(chuàng)作活動);憂郁與優(yōu)雅的藝術(shù)家形象以及追求榮譽的藝術(shù)家(藝術(shù)家的氣質(zhì)與社會地位)。此外,16世紀(jì)女性藝術(shù)家的才華得到了社會的普遍承認(rèn),女性藝術(shù)家們也創(chuàng)作了大量自畫像,并且體現(xiàn)出與男性同行不同的藝術(shù)家形象,她們的自畫像既表現(xiàn)了專業(yè)的女性藝術(shù)家形象又描繪了多才多藝的“宮廷貴婦”形象。 在人文主義思想的沖擊下,文藝復(fù)興時期成為獨立自畫像的濫觴時期,自畫像描繪了藝術(shù)家們的生存狀態(tài)、表現(xiàn)了他們的渴望與夢想。從文藝復(fù)興初期,畫家、雕塑家和建筑師們用特立獨行來區(qū)別自己與普通工匠到16世紀(jì)中期以后,他們成為言行得體、“優(yōu)雅”的藝術(shù)家,自畫像也記錄了他們社會地位的轉(zhuǎn)變。最后,文藝復(fù)興時期自畫像中的藝術(shù)家形象也影響了此后兩個世紀(jì)的自畫像創(chuàng)作,憂郁的藝術(shù)家、優(yōu)雅的藝術(shù)家、戴金項鏈藝術(shù)家等形象都常見于此后的時代。
【關(guān)鍵詞】:文藝復(fù)興 自畫像 藝術(shù)家形象 藝術(shù)家地位
【學(xué)位授予單位】:南京師范大學(xué)
【學(xué)位級別】:博士
【學(xué)位授予年份】:2014
【分類號】:J110.9
【目錄】:
  • 摘要3-4
  • Abstract4-5
  • 目錄5-6
  • 導(dǎo)言6-14
  • 一、文藝復(fù)興時期自畫像的研究現(xiàn)狀簡述9-10
  • 二、文藝復(fù)興時期自畫像的研究意義10-11
  • 三、本文的研究重點和基本結(jié)構(gòu)11-14
  • 第一章 文藝復(fù)興時期自畫像的類型14-42
  • 第一節(jié) 宗教敘事性自畫像14-30
  • 第二節(jié) 獨立自畫像30-42
  • 第二章 鏡子與藝術(shù)家的形象42-48
  • 第一節(jié) 藝術(shù)家與鏡子42-44
  • 第二節(jié) 鏡子與自畫像44-48
  • 第三章 自畫像中藝術(shù)家的形象48-117
  • 第一節(jié) 從作坊中的工匠到學(xué)院中的藝術(shù)家48-63
  • 第二節(jié) 獨立創(chuàng)作的藝術(shù)家形象63-83
  • 第三節(jié) 憂郁與優(yōu)雅的藝術(shù)家形象83-105
  • 第四節(jié) 追求榮譽的藝術(shù)家形象105-117
  • 第四章 女藝術(shù)家的自畫像117-128
  • 第一節(jié) 專業(yè)的女性藝術(shù)家形象118-121
  • 第二節(jié) 女藝術(shù)家的“宮廷貴婦”形象121-128
  • 第五章 自畫像中藝術(shù)家形象的轉(zhuǎn)變128-135
  • 第一節(jié) 特立獨行的工匠128-130
  • 第二節(jié) 言行得體的藝術(shù)家130-135
  • 結(jié)語135-138
  • 附錄138-142
  • 參考文獻(xiàn)142-148
  • 后記148-149
  • 在讀期間相關(guān)成果發(fā)表情況149

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前6條

1 李宏;;論瓦薩里藝術(shù)理論中的“優(yōu)雅”概念[J];美術(shù)觀察;2005年11期

2 李宏;;線性的圖式:瓦薩里disegno概念的形而下意義[J];美苑;2010年06期

3 楊賢宗;;切薩雷理帕的《圖像學(xué)》[J];南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(美術(shù)與設(shè)計版);2010年02期

4 李宏;;論瓦薩里的一個藝術(shù)理論概念[J];文藝研究;2011年02期

5 阿·豪澤爾,朱琦;文藝復(fù)興時期藝術(shù)家的社會地位[J];新美術(shù);1995年03期

6 李宏;;瓦薩里《名人傳》中的藝術(shù)家形象[J];新美術(shù);2005年04期


  本文關(guān)鍵詞:文藝復(fù)興時期自畫像中藝術(shù)家的形象,,由筆耕文化傳播整理發(fā)布。



本文編號:308783

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