本文關(guān)鍵詞：中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文以板腔體結(jié)構(gòu)在中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的歷時性運用過程為敘述主線，，對不同時期具有代表性的民族歌劇作品《白毛女》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》、《黨的女兒》、《野火春風(fēng)斗古城》等劇目中用板腔體結(jié)構(gòu)寫成的詠嘆調(diào)進行形態(tài)學(xué)、歷史學(xué)、社會學(xué)、比較學(xué)分析，尤其是通過工藝學(xué)分析，梳理出板腔體結(jié)構(gòu)在中國民族歌劇詠嘆調(diào)創(chuàng)作中的基本發(fā)展脈絡(luò)，認為它經(jīng)歷了一個從蘊蓄、萌芽、成型到成熟、超越的歷史過程。在這一過程中，幾代歌劇藝術(shù)家經(jīng)過不懈努力，以各自的卓識和智慧創(chuàng)造性地將中華民族獨特的曲體語言運用于中國民族歌劇的創(chuàng)作實踐，并通過一系列成功劇目的創(chuàng)演，終于找尋出一條與西方全然不同且獨具中國特色的音樂戲劇性展開方式，這種獨特的音樂戲劇性思維與實踐不僅成就了民族歌劇這一類型的誕生，且對整個中國歌劇創(chuàng)作也有著極大的推動作用，其在中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的貢獻已然彰明卓著。 由于諸多原因所致，板腔體結(jié)構(gòu)手法在中國歌劇創(chuàng)作中的運用曾一度被阻斷，似乎漸漸淡出人們的視野，但作者堅信，它潛在的藝術(shù)生命力遠未被窮盡。在文化多元的當下，只需對板腔體結(jié)構(gòu)做出公允的價值判斷，賦予其以新的曲體內(nèi)涵與時代關(guān)照，處理好繼承與創(chuàng)新之間的微妙關(guān)系，板腔體結(jié)構(gòu)這一被人民群眾審美實踐早已證明、接納并傳流已久的傳統(tǒng)曲體財富，對新世紀的中國歌劇創(chuàng)作仍具有重要的啟示意義。
【關(guān)鍵詞】：中國民族歌劇 板腔體結(jié)構(gòu) 戲劇性 音樂性
【學(xué)位授予單位】：南京藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號】：J617.2
【目錄】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 緒論8-24
• 第一節(jié) 選題緣起及意義8-11
• 第二節(jié) 相關(guān)概念界定11-14
• 第三節(jié) 研究取域、方法及現(xiàn)狀14-24
• 第一章 板腔體結(jié)構(gòu)及其在歌劇《白毛女》創(chuàng)作中的萌芽24-38
• 第一節(jié) 中國戲曲的板腔體傳統(tǒng)24-29
• 一、 大曲傳統(tǒng)24-25
• 二、 變奏原則25-26
• 三、 漸進過程26
• 四、 板式美學(xué)原則26-29
• 第二節(jié) 板腔體種子在歌劇《白毛女》中的萌芽29-38
• 一、 歌劇《白毛女》誕生的歷史背景29-30
• 二、 板腔體在《白毛女》中萌生的理論依據(jù)30-31
• 三、 主要唱段中的板腔體元素31-35
• 四、 《白毛女》與第一次歌劇高潮35-38
• 第二章 板腔體結(jié)構(gòu)在歌劇《小二黑結(jié)婚》創(chuàng)作中的成型38-53
• 第一節(jié) 民族歌劇《小二黑結(jié)婚》與板腔體結(jié)構(gòu)的成型38-46
• 一、 馬可“從戲曲基礎(chǔ)上發(fā)展民族歌劇”的主張38-40
• 二、 《清粼粼的水來藍瑩瑩的天》與板腔體結(jié)構(gòu)的成型40-43
• 三、 其他唱段中的板腔體元素43-46
• 第二節(jié) 《小二黑結(jié)婚》對后世民族歌劇創(chuàng)作的影響46-53
• 一、 《劉胡蘭》中的板腔體結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)47-49
• 二、 《紅霞》中的板腔體結(jié)構(gòu)分析49-53
• 第三章 板腔體結(jié)構(gòu)在民族歌劇創(chuàng)作中的成熟運用53-85
• 第一節(jié) 板腔體結(jié)構(gòu)在歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊》中的運用53-64
• 一、 《沒有悲傷，沒有眼淚》中的板腔體解讀54-57
• 二、 《看天下勞苦大眾都解放》中的板腔體設(shè)計57-61
• 三、 由兩首板腔體詠嘆調(diào)緊密連綴而成的音樂戲劇化場面61-64
• 第二節(jié) 歌劇《紅珊瑚》中的板腔體結(jié)構(gòu)分析64-69
• 一、 歌劇座談會余波與《紅珊瑚》創(chuàng)作64-66
• 二、 《海風(fēng)陣陣愁煞人》中的板腔體結(jié)構(gòu)分析66-69
• 第三節(jié) 板腔體結(jié)構(gòu)在歌劇《江姐》中的運用69-83
• 一、 《江姐》產(chǎn)生的歷史背景70-71
• 二、 《我為共產(chǎn)主義把青春奉獻》中的板腔體結(jié)構(gòu)71-73
• 三、 《五洲人民齊歡笑》的戲劇性分析73-75
• 四、 《革命到底志如鋼》對板腔體結(jié)構(gòu)的發(fā)展75-80
• 1、板腔體結(jié)構(gòu)的典型形態(tài)75-78
• 2、穿插女聲旁唱78-80
• 3、引進男聲主題歌80
• 五、 《江姐》在民族歌劇中的歷史地位80-83
• 1、引進主題歌、幫腔的戲劇意義81-82
• 2、豐富了傳統(tǒng)板式的戲劇內(nèi)涵82-83
• 第四節(jié) 《洪湖赤衛(wèi)隊》、《江姐》與中國歌劇的第二次高潮83-85
• 第四章 歌劇《黨的女兒》對板腔體結(jié)構(gòu)的回歸85-96
• 第一節(jié) 《血里火里又還魂》中的音樂分析85-88
• 第二節(jié) 《萬里春色滿家園》中的板腔體結(jié)構(gòu)88-92
• 第三節(jié) 《黨的女兒》對板腔體手法的貢獻92-96
• 一、 跨區(qū)域的音樂語言取材92-93
• 二、 對戲曲板腔體方法傳統(tǒng)的重現(xiàn)93-96
• 第五章 《野火春風(fēng)斗古城》對板腔體結(jié)構(gòu)的繼承與超越96-109
• 第一節(jié) 《勝利時再聞花兒香》中的板腔體結(jié)構(gòu)96-99
• 第二節(jié) 《不能盡孝愧對娘》的創(chuàng)新意義99-102
• 一、 彌補民族歌劇中男主角大段詠嘆的遺缺99
• 二、 《不能盡孝愧對娘》的板腔體結(jié)構(gòu)分析99-102
• 三、 《不能盡孝愧對娘》對刻畫男主人公形象的意義102
• 第三節(jié) 《娘在那片云彩里》對板腔體結(jié)構(gòu)的超越102-106
• 一、 板式之間的戲劇性對比103-105
• 二、 樂句內(nèi)部的戲劇性張力105
• 三、 詠嘆調(diào)的高度聲樂化105-106
• 第四節(jié) 歌劇《野火春風(fēng)斗古城》的當代意義106-109
• 一、 體現(xiàn)在對傳統(tǒng)的繼承上106-107
• 二、 體現(xiàn)在創(chuàng)新上107-109
• 結(jié)論109-121
• 一、 板腔體結(jié)構(gòu)：民族歌劇音樂戲劇性探索的必然結(jié)果109-110
• 二、 母語情結(jié)：民族歌劇板腔體結(jié)構(gòu)選擇的內(nèi)在動因110-114
• 三、 疊加效應(yīng)：民族歌劇與板腔體結(jié)構(gòu)的多向助推114-115
• 四、 走出窘境：板腔體手法的當下狀態(tài)與未來發(fā)展115-121
• 參考文獻121-126
• 附錄126-139
• 作者簡介與科研成果139-140
• 后記140

【參考文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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  本文關(guān)鍵詞：中國民族歌劇音樂創(chuàng)作中的板腔體結(jié)構(gòu)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

本文編號：305156