發(fā)布時(shí)間：2017-04-07 12:20

  本文關(guān)鍵詞：二十世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)中的悲劇意識(shí)，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：本文旨在從悲劇意識(shí)的美學(xué)路徑出發(fā)對(duì)20世紀(jì)上半葉的中國(guó)人物畫(huà)予以解讀。悲劇意識(shí)為悲劇的創(chuàng)作者、感受者對(duì)悲劇性現(xiàn)實(shí)的情感體驗(yàn)與理性思考,這是一種直面將要到來(lái)的命定的失敗,卻仍然敢于去追求、奮斗、犧牲的心理趨勢(shì)。悲劇意識(shí)是人類共同的內(nèi)在心理傾向,在中西方藝術(shù)中均有諸多上乘的表現(xiàn)。筆者將20世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)的悲劇意識(shí)分成三類:生命悲劇意識(shí)、政治悲劇意識(shí)和歷史悲劇意識(shí)。筆者以為,這階段的中國(guó)人物畫(huà)中所出現(xiàn)的悲劇意識(shí)基本上是圍繞著這幾條線索發(fā)展與演進(jìn)的。同時(shí),本文還對(duì)悲劇意識(shí)與“五四”背景文化的關(guān)系以及悲劇意識(shí)的當(dāng)下意義進(jìn)行了相關(guān)的闡發(fā)。文化傳統(tǒng)直接決定了“中國(guó)式悲劇”的獨(dú)特風(fēng)貌,卻在“五四”時(shí)期有了根本性的轉(zhuǎn)變。20世紀(jì)上半葉的中國(guó)畫(huà)即濫觴于這樣的文化土壤。本文第一章便對(duì)此展開(kāi)了系統(tǒng)的論述。本文第二章對(duì)該時(shí)期中國(guó)人物畫(huà)中關(guān)于人生的悲劇性問(wèn)題予以論述。在悲劇意識(shí)中,人生無(wú)常與命運(yùn)悲歌最具終極思考意味,由此產(chǎn)生了諸多與人生悲劇密切相關(guān)的悲劇意象。生命的追求、與命運(yùn)抗?fàn)幹衅D辛而執(zhí)著的過(guò)程與無(wú)論結(jié)果如何的結(jié)局帶來(lái)了無(wú)限又厚重的生命悲劇意識(shí)。此章通過(guò)生命悲劇意識(shí)的審美意象:死亡意象與自況性描述以及畫(huà)家個(gè)體的悲劇人生進(jìn)行闡發(fā)。本文第三章論述了20世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)中的政治悲劇意識(shí)。政治抱負(fù)的施展向來(lái)為中國(guó)知識(shí)分子自我實(shí)現(xiàn)的價(jià)值核心。不過(guò)個(gè)人的政治理想因自身與政治環(huán)境的矛盾沖突,或因自身性格的弱點(diǎn)而最終難以實(shí)現(xiàn),往往成為悲劇意識(shí)的生發(fā)點(diǎn)。本章主要對(duì)呂鳳子、徐悲鴻等人相關(guān)作品中的政治悲劇意象進(jìn)行了自己的解讀。本文第四章論述了20世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)中的歷史悲劇意識(shí)。歷史悲劇意識(shí)主要體現(xiàn)在具有歷史感的繪畫(huà)作品中,一者為“寄沉痛于古史”的歷史題材的作品,二者為替時(shí)賢立傳的作品。在這兩個(gè)方面,傅抱石與徐悲鴻的創(chuàng)作最有代表性,他們大量歷史感強(qiáng)烈的杰作鑄就了該時(shí)期中國(guó)畫(huà)的輝煌篇章。最后,本文以20世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)為參照對(duì)象論述了悲劇意識(shí)對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)的重要性。相較以往,有著歷史使命感的文化精英啟蒙思想日趨衰微,消費(fèi)和游戲心態(tài)解構(gòu)著悲劇意識(shí)和悲劇精神的力量,當(dāng)代藝術(shù)中出現(xiàn)了一系列精神虛無(wú)與媚俗化的傾向。在喧嘩而混沌中,中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)所顯露的悲劇意識(shí)正在縮減和衰變,精神渙散和庸俗化的思想傾向正充斥在當(dāng)下藝術(shù)的各個(gè)領(lǐng)域,形成了繁亂而虛榮的假象,而盲目追隨西方潮流之風(fēng)也同樣體現(xiàn)了在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域。在當(dāng)下消費(fèi)社會(huì)的藝術(shù)生態(tài)中論述悲劇意識(shí)的當(dāng)代意義是極其必要的。
【關(guān)鍵詞】：中國(guó)人物畫(huà) “五四” 悲劇意識(shí) 生命 政治 歷史
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J212
【目錄】：

• 中文摘要5-7
• Abstract7-9
• 引言9-15
• 一、選題9-11
• 二、研究綜述11-13
• 三、研究方法13-15
• 第一章 悲劇意識(shí)與“五四”前后中國(guó)文藝思潮15-29
• 第一節(jié) 悲劇意識(shí)與中國(guó)文化傳統(tǒng)15-19
• 一、“中國(guó)式悲劇”15-18
• 二、“以悲為美”的傳統(tǒng)18-19
• 第二節(jié)“五四”前后悲劇意識(shí)的歷史生成19-24
• 一、絕望的死水19-21
• 二、浪漫與激情21-22
• 三、悲劇意識(shí)的轉(zhuǎn)變22-24
• 第三節(jié)“五四”語(yǔ)境中的“悲劇意識(shí)”24-29
• 一、悲劇意識(shí)與“五四”文學(xué)24-26
• 二、悲劇意識(shí)與“五四”前后的繪畫(huà)26-29
• 第二章 命運(yùn)悲歌29-51
• 第一節(jié) 生命無(wú)常與藝術(shù)永恒29-36
• 一、生命悲劇意識(shí)界定29-31
• 二、生命悲劇意識(shí)的審美意象：死亡意象與自況性描述31-36
• 第二節(jié) 二十世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)中的生命悲劇意識(shí)36-51
• 一、嶺南畫(huà)派作品中的生命悲劇意識(shí)36-40
• 二、命運(yùn)多舛——林風(fēng)眠的荒誕抒寫與人道呼喚40-51
• 第三章 理想與幻滅51-80
• 第一節(jié) 理想與幻滅51-56
• 一、政治悲劇意識(shí)界定51-54
• 二、中國(guó)畫(huà)中政治悲劇意識(shí)的審美意象54-56
• 第二節(jié) 二十世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)中的政治悲劇意識(shí)56-80
• 一、黍離之悲56-75
• 二、伯樂(lè)意象75-80
• 第四章 歷史的意義80-106
• 第一節(jié) 存在中的歷史81-86
• 一、存在與歷史悲劇意識(shí)的發(fā)生81-83
• 二、二十世紀(jì)上半葉中國(guó)人物畫(huà)中的歷史悲劇意識(shí)83-86
• 第二節(jié) 寄沉痛與古史86-100
• 第三節(jié) 歷史悲劇的“在場(chǎng)”圖載100-106
• 一、“在場(chǎng)”的歷史100-101
• 二、歷史悲劇的“在場(chǎng)”圖載101-106
• 第五章 悲劇意識(shí)的當(dāng)代意義106-115
• 第一節(jié) 盛宴過(guò)后的精神虛無(wú)106-112
• 一、社會(huì)轉(zhuǎn)型中的藝術(shù)轉(zhuǎn)變107-110
• 二、消費(fèi)社會(huì)的精神虛無(wú)110-112
• 第二節(jié) 藝術(shù)之不能承受之輕112-115
• 一、走向深度的前衛(wèi)精神112-113
• 二、人本意識(shí)與社會(huì)關(guān)懷113-115
• 結(jié)語(yǔ)115-118
• 參考文獻(xiàn)118-125
• 攻讀學(xué)位期間出版或發(fā)表論文、科研成果125-126
• 致謝126

【相似文獻(xiàn)】

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