【摘要】：吳鎮(zhèn)是元代著名的文人畫家,他筆下的山水和墨竹取得了極高的藝術(shù)成就并得到了后世的廣泛肯定。吳鎮(zhèn)的山水畫法主要源自五代的巨然,同時融合了荊浩、董源、李成、范寬、夏圭等多家畫法,形成了自己淋漓濕重、沉郁野逸的獨特風(fēng)格。吳鎮(zhèn)的山水畫既反映出五代和北宋山水沉雄深重的風(fēng)貌,又帶有南宋馬遠(yuǎn)、夏圭一派的清勁之氣和元代山水的清逸之美。在元代四家中,吳鎮(zhèn)的風(fēng)格最為接近五代和宋初的山水畫風(fēng)。與其余三家注重發(fā)揮用筆的書法意味不同,吳鎮(zhèn)對于畫面濕、重之氣的營造是其最為突出的筆墨特征。而且吳鎮(zhèn)對于漁隱題材的偏愛和他自身的隱逸經(jīng)歷完美地契合在一起,他創(chuàng)作的系列《漁父圖》成為中國美術(shù)史上具有典型意義的作品�！爸俟缫援嬔谄渲瘛�,吳鎮(zhèn)的墨竹畫在影響力上不及他的山水畫,但是成就并不低,尤其他的“萬玉叢”《墨竹譜》越來越受到學(xué)術(shù)界的重視和肯定。吳鎮(zhèn)的墨竹主要吸收了蘇軾、文同以及李衍的畫法,并創(chuàng)造出率略、閑放的審美品格。吳鎮(zhèn)的墨竹簡、勁,清剛而渾厚,在元代墨竹畫一派繁榮的背景下能夠顯現(xiàn)出鮮明的風(fēng)格特征。吳鎮(zhèn)有“三絕”之稱,他的詩詞和書法都體現(xiàn)出較高的造詣。吳鎮(zhèn)在作品題跋中大量運用了草書的書寫形式,由草書而產(chǎn)生的流動之美為畫面注入愈加生動的元素。吳鎮(zhèn)的草書題跋既是自身情緒的真實流露,又與畫面形成有機的補充和呼應(yīng)關(guān)系。我們通過閱讀吳鎮(zhèn)的題跋內(nèi)容,還可以了解他的藝術(shù)觀點、人格追求、創(chuàng)作動機等等畫外的信息。吳鎮(zhèn)的題畫詩中有兩部分內(nèi)容比較重要,一類是“漁父詞”,一類是題寫墨竹的詩。前者與《漁父圖》相對應(yīng),通過描寫漁父之自在來表達(dá)自己的隱逸理想；后者與墨竹畫相對應(yīng),通過描寫竹子的品格來寄寓自己的人生操守。在詩、書、畫的結(jié)合方面,吳鎮(zhèn)屬于比較早的成熟的范例。吳鎮(zhèn)的畫史地位在進(jìn)入明代之后才得以確立。董其昌、沈周、文征明等人都有學(xué)習(xí)吳鎮(zhèn)的繪畫技法,并對吳鎮(zhèn)的藝術(shù)給予極高的評價。清初“四王”對于吳鎮(zhèn)的作品也有不同程度的學(xué)習(xí),吳鎮(zhèn)的繪畫風(fēng)格盡管沒有得到倪瓚、黃公望那樣廣泛地繼承,卻依舊在畫家中間保持了一定的影響力。吳鎮(zhèn)的作品在進(jìn)入近代以來受到的忽視尤其嚴(yán)重,了解者多,繼承者少,這與他的歷史地位并不相符。這種基于五代和北宋為主的山水畫風(fēng)被后學(xué)者漸次遺忘,這是一個值得我們惋惜和思考的重要問題。
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：J212

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1 占博;;占博作品 《擬吳鎮(zhèn)筆意》[J];詩選刊;2009年07期

2 陳文t

本文編號：2771871