【摘要】：狂草藝術(shù)拓展了草書的表現(xiàn)領(lǐng)域,具有獨(dú)特的審美體系和美學(xué)價(jià)值�？癫菟囆g(shù)集中體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)的“寫意精神”與“狂”的審美趣味與藝術(shù)風(fēng)格。在中國(guó)書法史上,狂草藝術(shù)有其自身的歷史發(fā)展軌跡,它經(jīng)歷了萌芽、成熟與發(fā)展的過程。本文第一章從狂草藝術(shù)的表現(xiàn)形式角度,通過對(duì)狂草藝術(shù)的文獻(xiàn)梳理和理論探究,并結(jié)合大量經(jīng)典作品的圖像分析,總結(jié)了狂草藝術(shù)的歷史發(fā)展脈絡(luò),劃分出狂草藝術(shù)的四個(gè)時(shí)期：狂草藝術(shù)的濫觴期(漢魏兩晉)；狂草藝術(shù)的成熟期(唐代)；狂草藝術(shù)的發(fā)展期(宋元)；狂草藝術(shù)的蛻變期(明清)。每一時(shí)期均有代表人物和傳世的經(jīng)典作品。通過研究發(fā)現(xiàn),他們彼此之間在表現(xiàn)形式上既有繼承又有發(fā)展,形成了狂草藝術(shù)的發(fā)展規(guī)律。 形式美的感知是欣賞書法藝術(shù)美的前提,也是書法創(chuàng)作的最終歸宿。本文第二章開始從表現(xiàn)形式的元素表現(xiàn)、具體運(yùn)用以及審美三個(gè)層面,具體論述狂草藝術(shù)的表現(xiàn)形式。 狂草藝術(shù)表現(xiàn)形式的元素分筆墨與空白兩大類�？癫莨P墨中,“點(diǎn)”的表現(xiàn)功能得到了強(qiáng)化,不但形狀、方向多變,而且它還是其它筆畫簡(jiǎn)略后的符號(hào),更是狂草節(jié)奏、氣勢(shì)等表現(xiàn)的重要語言。線條是狂草藝術(shù)表現(xiàn)的靈魂,狂草線條多出自使轉(zhuǎn)運(yùn)筆,多呈現(xiàn)出曲線形態(tài),也是書家表現(xiàn)情性、表達(dá)情感的重要載體。與其它書體不同的是,筆畫與筆畫之間因筆勢(shì)連貫而產(chǎn)生的牽絲成了狂草線條表現(xiàn)的重要內(nèi)容,狂草線條的價(jià)值進(jìn)一步凸顯�？癫菘瞻纂m以筆墨為參照而形成,以筆墨存在為前提,但它的審美意義和價(jià)值突出,是古人“計(jì)白當(dāng)黑”審美思想的集中體現(xiàn)�？癫菘瞻子挚煞譃榫�條飛白、結(jié)體內(nèi)空白、行間空白、段落空白以及四邊空白等�？癫菟囆g(shù)的造型是其形式元素的具體運(yùn)用,由筆墨造型和空白造型組成。筆墨造型分為點(diǎn)畫造型、結(jié)體造型、組的造型、行的造型和區(qū)域造型。其中,組的造型表現(xiàn)出極大的可塑性和豐富性。從由小到大的形式層次分析,空白造型可分為線條飛白和結(jié)體內(nèi)空白造型、組間和行間空白造型以及四邊空白造型等�？癫菟囆g(shù)的“勢(shì)”是其表現(xiàn)形式審美的集中體現(xiàn),可分為筆勢(shì)、體勢(shì)和氣勢(shì)三種類型�？癫葜畡�(shì)與“法”、“力”、“形”等關(guān)系密切。 狂草藝術(shù)的表現(xiàn)形式既有其獨(dú)特性,又有書法藝術(shù)的普遍性。通過狂草藝術(shù)表現(xiàn)形式的研究而得出的相關(guān)理論與總結(jié),對(duì)當(dāng)今書法創(chuàng)作提供了諸多有益的啟示。
【學(xué)位授予單位】：中國(guó)藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J292.1

【參考文獻(xiàn)】

相關(guān)期刊論文 前5條

1 彭y*志;;“勢(shì)”文體考論[J];古典文獻(xiàn)研究;2010年00期

2 雷麗;李彥平;;狂草形式的藝術(shù)表現(xiàn)力[J];才智;2009年31期

3 李永忠;;狂草的“狂”[J];文史知識(shí);2008年03期

4 李紹君;;談狂草的藝術(shù)特質(zhì)[J];河南科技學(xué)院學(xué)報(bào);2011年09期

5 朱以撒;草書運(yùn)動(dòng)形式論[J];文藝研究;1997年05期

本文編號(hào)：2736769