本文關(guān)鍵詞：早期中國電影史學(xué)史研究（1949年以前），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：早期中國電影的發(fā)展歷程(1949年以前)是一段從無到有,從幼稚走向成熟的過程,期間匯聚了無數(shù)電影人的汗水與智慧,是普通民眾、智識(shí)階層與官方意志共同耕耘的結(jié)果。在急劇變化的政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境之中,在動(dòng)蕩的社會(huì)語境之中,早期中國電影不斷克服著自身的種種不足,與外界的干預(yù)和困擾,用藝術(shù)的血液來適應(yīng)著時(shí)代的變遷與民眾的需求,譜寫了一段嘗試、斗爭、探索的歷史。鑒于早期中國電影史在整個(gè)中國電影發(fā)展歷程中重要而特殊的地位,它一直是當(dāng)代電影史學(xué)者十分關(guān)注的研究對(duì)象之一,尤其是在“重寫電影史”呼聲日漸高漲的當(dāng)下,早期中國電影史研究更是成為了爭論與研究的焦點(diǎn)。在這種境況之下,早期電影史學(xué)史研究的價(jià)值與意義自然也就被突顯出來。 如果說歷史研究是人類反觀自身客觀歷史存在的過程,那么史學(xué)史研究即是建構(gòu)在人類歷史反思之上的雙重反思,而電影史學(xué)史則是電影史學(xué)者對(duì)于電影歷史的雙重反思。所謂的電影史學(xué)與電影史學(xué)史并不是一項(xiàng)單純記錄電影歷史與電影史學(xué)發(fā)展過程的機(jī)械勞動(dòng),它們是建構(gòu)在電影學(xué)與歷史學(xué)基礎(chǔ)上的交叉學(xué)科。鑒于電影藝術(shù)的綜合性與大眾性,其歷史研究必然是建構(gòu)在經(jīng)濟(jì)史、政治史、社會(huì)史、文化史、思想史、學(xué)術(shù)史與各門類藝術(shù)史基礎(chǔ)之上的。因而,早期電影史學(xué)史研究的任務(wù)并不僅僅是記錄1949年之前的電影史研究者的研究過程與成果,而是在發(fā)掘、整理史料的基礎(chǔ)上探尋早期中國電影史學(xué)史的發(fā)展規(guī)律,以及其中所包含的史學(xué)意識(shí)的變遷與演進(jìn),并有志于通過這些研究來探索中國電影史學(xué)史研究的獨(dú)特方法。 本文共分七章,在研究的過程中,力圖為早期中國電影史學(xué)建構(gòu)一個(gè)縱橫交錯(cuò)的歷史框架,使其置身于完整的時(shí)間鏈條與交織的時(shí)代、社會(huì)網(wǎng)絡(luò)之中。緒論部分討論了選題依據(jù)、學(xué)科定位、研究價(jià)值與方法、研究成果等；第一章從歷史到史料再到史學(xué)的進(jìn)化角度論述了促成中國電影史學(xué)誕生的各要素；第二章論述了在20世紀(jì)20年代中期逐漸形成的電影文化與印刷文化的刺激下迸發(fā)出的電影史學(xué)研究的自覺意識(shí),以及其在娛樂精神與商業(yè)意識(shí)引導(dǎo)下的探索成果;第三章主要論述了1927-1933年之間,電影史匯編集的特征與價(jià)值,以及其與滬外電影史編撰、外國電影史編撰共同組成的早期中國電影史學(xué)史發(fā)展歷程中的多元嘗試；第四章的論述重點(diǎn)在于國民黨南京政府成立之后實(shí)施的一系列電影文化建設(shè)策略對(duì)于電影史研究的影響,以及在這些舉措之下從“匯編”走向“撰述”的電影史研究成果。第五章論述了抗戰(zhàn)時(shí)期的電影史研究因政治格局的變化而被不同的意識(shí)形態(tài)左右,進(jìn)而呈現(xiàn)出了功利性、學(xué)術(shù)性等特征的分化。第六章論述了解放戰(zhàn)爭時(shí)期,中國電影史學(xué)在艱難的環(huán)境之下“異地”重生,在香港的學(xué)術(shù)性電影刊物中重新走上學(xué)術(shù)之路的過程與成就。第七章從歷史文獻(xiàn)、民族電影史學(xué)與電影史寫作三個(gè)角度出發(fā),探索了早期中國電影史學(xué)史的歷史地位與現(xiàn)實(shí)意義。
【關(guān)鍵詞】：早期中國電影史學(xué) 歷史研究 早期中國電影
【學(xué)位授予單位】：中國藝術(shù)研究院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J909.2
【目錄】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-8
• 目錄8-12
• 緒論12-25
• 第一節(jié) 從史學(xué)史到電影史學(xué)史12-14
• 一 歷史·史學(xué)·史學(xué)史12-14
• 二 電影史學(xué)史的學(xué)科定位14
• 第二節(jié) 早期中國電影史學(xué)史的研究對(duì)象、意義與方法14-18
• 一 早期電影史學(xué)史的研究對(duì)象與范圍15
• 二 早期中國電影史學(xué)史的研究意義15-16
• 三 早期中國電影史學(xué)史的研究方法16-18
• 第三節(jié) 文獻(xiàn)綜述18-21
• 一 中外電影史學(xué)理論研究成果18-19
• 二 關(guān)于早期中國電影史學(xué)研究的探索19-20
• 三 歷史學(xué)與史學(xué)史理論的啟迪20-21
• 第四節(jié) 本文思路與早期中國電影史研究的歷史脈絡(luò)21-25
• 第一章 中國電影史敘述的準(zhǔn)備時(shí)期(1920年以前)25-40
• 第一節(jié) 中國電影史敘述的缺席25-27
• 第二節(jié) 從歷史到史料：作為歷史遺存的影像資料與作為歷史記錄的報(bào)刊消息27-33
• 一 電影史料的價(jià)值與分類28
• 二 作為歷史遺存的影片資料28-29
• 三 作為歷史記錄的報(bào)刊消息29-33
• 第三節(jié) 歷史敘述的嘗試：溯源意識(shí)的初現(xiàn)與電影史記述的初試33-40
• 一 電影史研究溯源意識(shí)的初現(xiàn)：從《活動(dòng)影戲?yàn)E觴中國與其發(fā)明之歷史》到《影戲話》34-35
• 二 中國電影史記述的初試：《中國最新活動(dòng)影戲段落史》35-40
• 第二章 娛樂消費(fèi)語境下的萌芽與初探(1921-1926)40-60
• 第一節(jié) 電影文化的初興與印刷文化的繁榮40-45
• 一 近代上海的都市魅影與娛樂消費(fèi)的大眾化走向40-41
• 二 電影文化的初興41-43
• 三 印刷文化的繁榮與電影刊物的激增43-45
• 第二節(jié) 萌芽時(shí)期的中國電影史記錄與其載體間的附屬關(guān)系45-46
• 第三節(jié) “趨利避害”的商業(yè)美學(xué)與電影史研究的娛樂化傾向之“源”46-54
• 一 電影刊物的牟利取向與娛樂化傾向47
• 二“明星意識(shí)”的萌芽與明星傳略的大量突現(xiàn)47-52
• 三 特刊的發(fā)展與“公司史”的出現(xiàn)52-54
• 第四節(jié) 電影史研究中“溯源意識(shí)”的萌芽和電影史記述方法的多方初探54-60
• 一 關(guān)于電影史發(fā)展中藝術(shù)與技術(shù)的雙重“溯源”54-56
• 二 電影史寫作方法與形式的多方探索56-60
• 第三章 漸趨成熟的多元嘗試(1927-1933)60-82
• 第一節(jié) “匯編”意義下的早期中國電影史學(xué)研究60-75
• 一 早期中國電影史匯編的史學(xué)特征與意義61-62
• 二 早期中國電影史匯編的開山之作——《中華影業(yè)年鑒》62-69
• 三 傳統(tǒng)與現(xiàn)代的交響——《中國影戲大觀》69-75
• 第二節(jié) 《電影月報(bào)》與“滬外電影史”記述的探索75-78
• 第三節(jié) 外國電影史的編撰與翻譯78-82
• 第四章 從“匯編”走向“撰述”的史學(xué)探索(1934-1936)82-101
• 第一節(jié) 國民政府電影文化建設(shè)策略為中國電影史研究提供的新語境82-88
• 一 國民政府的電影管理實(shí)踐83-84
• 二《電影年鑒》與電影史研究的世界視野84-88
• 第二節(jié) 西學(xué)東漸背景下的中國史學(xué)變遷88-91
• 第三節(jié) 資產(chǎn)階級(jí)新史學(xué)對(duì)中國電影史編撰結(jié)構(gòu)的影響與指導(dǎo)91-93
• 第四節(jié) 馬克思主義史學(xué)理論與中國電影史學(xué)觀念的形成93-101
• 一、早期中國電影史研究者理論素養(yǎng)的成型93-95
• 二、《中國電影發(fā)達(dá)史》與《現(xiàn)代中國電影史略》對(duì)于馬克思主義史學(xué)理論的吸收與運(yùn)用95-101
• 第五章 意識(shí)形態(tài)割據(jù)下的電影史寫作(1937-1945)101-117
• 第一節(jié) 抗戰(zhàn)時(shí)期的中國電影生產(chǎn)格局與電影史研究的功利性語境101-102
• 第二節(jié) 大后方的電影文化建設(shè)與電影史研究的進(jìn)一步探索102-107
• 一 政治與時(shí)代的合唱：在民族主義情懷中淡化的電影史研究102-104
• 二 大后方電影理論建設(shè)策略與電影史研究的規(guī)劃與實(shí)踐104-107
• 第三節(jié) 商業(yè)美學(xué)與娛樂性特征在“孤島”電影史研究中的回歸107-111
• 一 “孤島”電影刊物的生存哲學(xué)107-108
• 二 “明星小史”的春天108-110
• 三 逆流而上的余光110-111
• 第四節(jié) 敵偽政權(quán)的“服務(wù)性”電影史寫作111-117
• 一 汪偽政權(quán)的漢奸電影刊物與“大東亞共榮圈理論”112-113
• 二 電影史研究中“服務(wù)性”與“理論性”的并存：屈善照與《中國電影史》113-117
• 第六章 宏觀視閾下的史學(xué)探索(1945-1949)117-134
• 第一節(jié) 難以為繼的學(xué)術(shù)性電影研究117-123
• 一 “可讀性”電影刊物的走俏與“寥若晨星”的學(xué)術(shù)性電影刊物118-119
• 二 遠(yuǎn)遷香港的《電影論壇》與在夾縫中求生存的電影史研究之光119-123
• 第二節(jié) 研究視野的擴(kuò)展與研究方法的進(jìn)一步完善123-134
• 一 通史體例下的電影史學(xué)研究的進(jìn)一步完善123-130
• 二 對(duì)早期中國電影發(fā)展歷程的整體審視130-134
• 第七章 早期電影史學(xué)在中國電影史學(xué)研究中的地位和作用134-140
• 第一節(jié) 作為歷史文獻(xiàn)的早期中國電影史學(xué)135-136
• 第二節(jié) 作為中國電影史學(xué)民族化探索開端的早期電影史學(xué)136-137
• 第三節(jié) 早期電影史寫作對(duì)當(dāng)下中國電影史寫作的啟示意義137-140
• 參考文獻(xiàn)140-147
• 在校期間發(fā)表的論文、科研成果等147-148
• 致謝148-149

【參考文獻(xiàn)】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

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8 蕭知緯,尹鴻,何美;好萊塢在中國:1897—1950年[J];當(dāng)代電影;2005年06期

9 李道新;;中國電影:歷史撰述的開端[J];當(dāng)代電影;2008年01期

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中國博士學(xué)位論文全文數(shù)據(jù)庫 前1條

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  本文關(guān)鍵詞：早期中國電影史學(xué)史研究（1949年以前），由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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本文編號(hào)：256775