本文關(guān)鍵詞：山西戲曲市場(chǎng)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

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摘要1論文題目:山西戲曲市場(chǎng)研究專業(yè):戲劇戲曲學(xué)博士生:張艷琴簽名:指導(dǎo)教師:車文明簽名:摘要山西戲曲在改革開放以后經(jīng)過(guò)短暫的繁榮,進(jìn)入了危機(jī)時(shí)期。新世紀(jì)以來(lái),尤其是倡導(dǎo)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái),山西戲曲又逐漸受到官方重視,漸有抬頭趨勢(shì)。但真實(shí)的山西戲曲到底如何?從戲曲進(jìn)入危機(jī)時(shí)期開始,許多專家學(xué)者就在不斷探索,但鮮有人從戲曲市場(chǎng)的角度研究。本文打破以往只研究劇種劇團(tuán)等供方市場(chǎng)而忽視了戲曲需求方的研究缺陷,從供需雙方的發(fā)展變化著手,進(jìn)而研究山西戲曲在改革開放以來(lái)的發(fā)展變遷,得出一些山西戲曲的發(fā)展規(guī)律。文章試圖運(yùn)用馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和管理學(xué)的研究方法,在田野調(diào)查和具體數(shù)據(jù)分析的基礎(chǔ)上結(jié)合文獻(xiàn)論證,從以下幾方面進(jìn)行著手:首先,在梳理了山西戲曲市場(chǎng)的歷史流變和分析了其在新時(shí)期以來(lái)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化環(huán)境的基礎(chǔ)上,文章從第二章開始,對(duì)山西戲曲市場(chǎng)之構(gòu)成生產(chǎn)方(劇團(tuán))、經(jīng)營(yíng)場(chǎng)所(劇場(chǎng))、消費(fèi)者(觀眾)三方面進(jìn)行研究。梳理了建國(guó)以來(lái)山西戲曲劇團(tuán)的體制變遷、數(shù)量變化和區(qū)域分布,并通過(guò)詳實(shí)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),看到了省級(jí)劇團(tuán)和市級(jí)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次占總演出場(chǎng)次的五分之一,他們的總收入?yún)s占整個(gè)收入的五分之三;縣級(jí)劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次占總演出的五分之... 內(nèi)容來(lái)自轉(zhuǎn)載請(qǐng)標(biāo)明出處.

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