本文關(guān)鍵詞：山西戲曲市場(chǎng)研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

摘 要 論文題目：山西戲曲市場(chǎng)研究 專 業(yè)：戲劇戲曲學(xué) 博 士 生：張艷琴 簽名： 指導(dǎo)教師：車文明 簽名： 摘 要 山西戲曲在改革開(kāi)放以后經(jīng)過(guò)短暫的繁榮，進(jìn)入了危機(jī)時(shí)期。新世紀(jì)以來(lái)，尤其 是倡導(dǎo)保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以來(lái)，山西戲曲又逐漸受到官方重視，漸有抬頭趨勢(shì)。但 真實(shí)的山西戲曲到底如何？從戲曲進(jìn)入危機(jī)時(shí)期開(kāi)始，許多專家學(xué)者就在不斷探索， 但鮮有人從戲曲市場(chǎng)的角度研究。本文打破以往只研究劇種劇團(tuán)等供方市場(chǎng)而忽視了 戲曲需求方的研究缺陷，從供需雙方的發(fā)展變化著手，進(jìn)而研究山西戲曲在改革開(kāi)放 以來(lái)的發(fā)展變遷，得出一些山西戲曲的發(fā)展規(guī)律。 文章試圖運(yùn)用馬克思主義經(jīng)濟(jì)學(xué)理論和管理學(xué)的研究方法，在田野調(diào)查和具體數(shù) 據(jù)分析的基礎(chǔ)上結(jié)合文獻(xiàn)論證，從以下幾方面進(jìn)行著手： 首先，在梳理了山西戲曲市場(chǎng)的歷史流變和分析了其在新時(shí)期以來(lái)的經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、 文化環(huán)境的基礎(chǔ)上，文章從第二章開(kāi)始，對(duì)山西戲曲市場(chǎng)之構(gòu)成生產(chǎn)方 （劇團(tuán)）、經(jīng) 營(yíng)場(chǎng)所 （劇場(chǎng)）、消費(fèi)者 （觀眾）三方面進(jìn)行研究。梳理了建國(guó)以來(lái)山西戲曲劇團(tuán)的 體制變遷、數(shù)量變化和區(qū)域分布，，并通過(guò)詳實(shí)的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，看到了省級(jí)劇團(tuán)和市級(jí)劇 團(tuán)的演出場(chǎng)次占總演出場(chǎng)次的五分之一，他們的總收入?yún)s占整個(gè)收入的五分之三；縣 級(jí)劇團(tuán)和民營(yíng)劇團(tuán)的演出場(chǎng)次占總演出的五分之四，他們的總收入僅占五分之二。這 幾類劇團(tuán)在市場(chǎng)上呈現(xiàn)出演出場(chǎng)次和總收入不成正比的現(xiàn)象。 劇場(chǎng)是同時(shí)實(shí)現(xiàn)戲曲生產(chǎn)和消費(fèi)的重要場(chǎng)所，體現(xiàn)了戲曲市場(chǎng)的交易性特征。山 西省的戲曲演出場(chǎng)所分為以下幾種：第一種是用于傳統(tǒng)神廟祭祀演出的鄉(xiāng)村舞臺(tái)，他 們?yōu)⒙溆谏轿鞲?

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