本文選題：寫生　切入點：圖式　出處：《中國美術學院》2016年博士論文

【摘要】：本論文通過分析山水畫寫生的“游觀、體悟、默記、對景寫生”1等方式,對歷代典型的山水畫寫生作品的圖式進行比較,探究山水畫寫生與圖式的筆墨2關系。文中闡述了歷代山水畫寫生的觀點、類型,梳理了寫生的傳承、積累和不同時期的文化對其外在的引領作用。山水畫寫生萌芽期“游觀之境”是寫生因素產生的基礎,文中根據寫生對山水畫圖式所起的作用以及對山水畫諸法演變的影響,分析了寫生與圖式形成的筆墨關系。西學東漸下山水畫的代表性寫生觀如黃賓虹先生的游觀與古法寫生、李可染先生的對景寫生與筆墨語言轉換、陸儼少先生的寫生與創(chuàng)作的關系等影響了之后的寫生觀,其獨特的筆墨語言體現(xiàn)了山水畫圖式變換。寫生對當代山水畫的筆墨語言的意義在于改變了近代山水畫壇的衰微狀態(tài),畫家在寫生中擴充了中國畫的筆墨形質,創(chuàng)造了新圖式,構成其獨特的符號。當代山水畫寫生存在著多種模式,其中的“對景寫生”與傳統(tǒng)的“游觀、體悟、默記”相比,更是創(chuàng)造了無窮的筆墨語言與價值旨趣。本論文的意義在于從審美角度、觀察方法、筆墨語言等方面論述傳統(tǒng)與當代山水畫寫生的區(qū)別,當代山水畫寫生是對傳統(tǒng)寫生方式的傳承與創(chuàng)新,寫生對形成山水畫圖式中的筆墨語言提供原創(chuàng)經驗。從山水畫寫生的多元意識、當代畫家通過寫生對山水畫圖式形成的多種嘗試等方面,概述了山水畫寫生的當代趨向。在當代畫家融合中西、多元發(fā)展,關注生活、激發(fā)筆墨語言的同時,也發(fā)現(xiàn)一些山水畫寫生的“誤區(qū)”,值得當下畫壇深思。本論文筆者通過學習中國畫學、哲學,考證博物館的作品實物以及歷代的文獻資料,對歷代山水畫寫生作品進行解讀與比較,集多次學術研討會理論成果,輔以具體的作品個案研究,從山水畫寫生的發(fā)展過程闡述不同時期的圖式變化,研究當代山水畫寫生方式對圖式中筆墨語言發(fā)展的意義。其切入方式既結合歷代對寫生主題理論的研究,又集當代活躍于畫壇的優(yōu)秀畫家的探索、感悟與理念、切身體會去理解山水畫理論法則,明確在寫生過程中提煉、升華圖式對筆墨語言的要求。本論文的結論為當代山水畫寫生站在繼承傳統(tǒng)筆墨語言、自然結構,借鑒外來文化又不同于彼此的交匯點上,以“游觀、體悟、默記、對景寫生”等方式為寫生源泉,創(chuàng)造了新的筆墨語言,這種綜合的狀態(tài)將影響山水畫當代的圖式形態(tài)。
[Abstract]:In this paper, through the analysis of the landscape painting "tour view, understanding, silent record, landscape sketch" and other ways to compare the past typical landscape painting sketching works schema, to explore the landscape painting painting and schematic ink 2 relations.This paper expounds the viewpoints and types of painting of landscape painting in the past dynasties, and combs the inheritance, accumulation and culture of different periods of time to its external leading role.The representative view of painting of landscape painting from the west to the east, such as Mr. Huang Binhong's view of traveling and the painting of the ancient method, the contrast sketch of Mr. Li Keran and the language conversion of pen and ink, the relationship between painting and creation of Mr. Lu Yanshao, and so on, have influenced the later view of sketching.Its unique stroke and ink language embodies the transformation of landscape painting schemata.The meaning of painting on contemporary landscape painting is that it has changed the declining state of modern landscape painting. In the painting, the painter has expanded the shape of Chinese painting, created a new schema and formed its unique symbol.There are a variety of models in contemporary landscape painting, among which, the "opposite landscape painting" and the traditional "tour view, understanding, silent notes", but also create an infinite pen and ink language and value purport.The significance of this paper is to discuss the differences between traditional and contemporary landscape painting from the aspects of aesthetic, observation methods, and the language of brush and ink, etc. The contemporary landscape painting is the inheritance and innovation of traditional painting.Sketches provide original experience in the formation of brush and ink language in landscape painting schemata.This paper summarizes the contemporary trend of landscape painting drawing from the multi-consciousness of landscape painting and the attempts made by contemporary painters to form landscape painting schemata.While contemporary painters combine Chinese and Western, pluralistic development, pay attention to life, stimulate the language of pen and ink, they also find some "misunderstandings" in painting of landscape painting, which is worth pondering in the contemporary painting world.By studying the Chinese painting, philosophy, the works of the museum and the literature of the past dynasties, the author interprets and compares the sketching works of the landscape paintings of the past dynasties, and gathers the theoretical results of many academic seminars.In addition to the specific works of case studies, from the development process of landscape painting sketches to explain the different periods of schema changes, to study the contemporary landscape painting painting style of the development of the ink and brush language in the schemata significance.It not only combines the research of painting theme theory in the past dynasties, but also gathers the exploration, perception and idea of the outstanding painters who are active in the painting world, so as to understand the theoretical principles of landscape painting, and clearly refine it in the process of painting.Sublimation of schema on the language of ink and pen requirements.The conclusion of this paper is that contemporary landscape painting is based on inheriting the traditional brush and ink language, natural structure, drawing lessons from foreign culture, and is different from each other.Created a new pen and ink language, this comprehensive state will affect the contemporary landscape painting schema form.
【學位授予單位】：中國美術學院
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2016
【分類號】：J212

【相似文獻】

相關期刊論文 前10條

1 陸越子;對筆墨語言承傳之道的認識[J];新美術;2001年03期

2 張瑋;;淺析中國畫的筆墨語言[J];藝術教育;2007年02期

3 劉國亮;;中國山水畫筆墨語言的現(xiàn)代轉型研究[J];中國藝術;2012年01期

4 曹英杰;;論擔當山水畫的筆墨語言特征[J];美與時代(中);2012年06期

5 朱旭華;;淺論山水畫的筆墨語言[J];陜西教育(高教版);2013年05期

6 徐恩存;;抒寫蒼潤 寄意寥廓——讀賈榮志的山水畫[J];國畫家;2009年06期

7 李向平;;風格即人——略論20世紀國畫大師們的筆墨語言[J];電影評介;2009年01期

8 王華;;山水畫筆墨語言的程式化進程[J];藝術教育;2010年11期

9 肖瑤;;畫筆墨語言的創(chuàng)新[J];大眾文藝;2011年02期

10 閆景陽;;道、釋思想與筆墨語言的超越[J];東方藝術;2012年18期

相關重要報紙文章 前10條

1 張培生;筆墨語言的思考[N];北京商報;2012年

2 薛永年;筆墨語言揚國畫肌理[N];光明日報;2002年

3 本版編輯 商勇 馮秋紅;《共和之光》[N];中國文化報;2008年

4 本報記者 羅正君;岳增光：創(chuàng)新是時代對畫家的要求[N];中國文化報;2014年

5 邵大箴;在實寫中表現(xiàn)精神[N];美術報;2011年

6 陳尚年;大學術 大市場[N];美術報;2010年

7 孫國華;心靈向往與人文精神的渴望[N];中國文化報;2007年

8 楊庚新;新的征程[N];文藝報;2006年

9 朱麗康;濃郁的抒情 舒展的智慧[N];美術報;2012年

10 韋自強;生活 藝術 創(chuàng)造[N];人民日報;2007年

相關博士學位論文 前2條

1 徐新紅;山水畫寫生研究[D];中國美術學院;2016年

2 黃歡;清代中后期文士題材人物畫初探[D];中央美術學院;2007年

相關碩士學位論文 前10條

1 侯文泉;中國山水畫筆墨語言的尋跡與思考[D];河北師范大學;2008年

2 曹英杰;太行山水畫筆墨語言研究[D];西南大學;2009年

3 冶珍國;于無畫處皆成妙品[D];中國美術學院;2015年

4 洪娜;沈周園林畫的體驗與實踐[D];杭州師范大學;2016年

5 劉丹;在寫生中探索筆墨語言[D];沈陽師范大學;2012年

6 邱佳銘;心靈的居所[D];中國美術學院;2013年

7 李梅;工筆山水筆墨語言研究[D];西北民族大學;2009年

8 陳奕;清初“四僧”山水畫筆墨語言探究[D];重慶師范大學;2014年

9 王姝妮;筆墨語言對清新意境的營造[D];吉林藝術學院;2012年

10 王金豐;水墨心語[D];山東工藝美術學院;2014年

，

本文編號：1714688