發(fā)布時(shí)間：2018-01-23 23:52

  本文關(guān)鍵詞： 網(wǎng)絡(luò) 影視評(píng)論 功能 傳播 研究　出處：《吉林大學(xué)》2014年博士論文　論文類型：學(xué)位論文

【摘要】：毫無疑問，網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)改變的不只是人們的通訊方式和言說方式，其實(shí)改變的是整個(gè)的人類社會(huì)和我們自己個(gè)人的生活。網(wǎng)絡(luò)不僅是人們表達(dá)思想的工具，也是一種越來越重要的生存和消費(fèi)方式。在傳統(tǒng)媒體的影視評(píng)論式微的狀況下，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論近年來異軍突起，成為一種十分搶眼的文化現(xiàn)象。它不僅影響著觀眾的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)和影視作品的上座率，甚至直接影響到影視的創(chuàng)作走向和編導(dǎo)、演員的藝術(shù)選擇。第一，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的出現(xiàn)與構(gòu)成； 網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論是與電影的新時(shí)代的到來相輔相成的，其基本風(fēng)尚也與電影新時(shí)代的觀眾構(gòu)成、市場機(jī)制等緊密相關(guān)。就網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的主體、內(nèi)容和形式的構(gòu)成來說，具有不同的區(qū)分與功能。形成了專家批評(píng)、媒介批評(píng)與大眾化網(wǎng)絡(luò)批評(píng)三足鼎立的局面。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論對(duì)傳統(tǒng)媒體精英化的影視評(píng)論的主體地位構(gòu)成巨大的挑戰(zhàn)。第二，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的媒介功能與批評(píng)生態(tài)； 網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論從群體結(jié)構(gòu)、話語方式、風(fēng)格特征、傳播路徑等方面都體現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)媒體的鮮明特征，需要我們認(rèn)真的研究、總結(jié)和梳理，從而建構(gòu)一個(gè)更為理性、健康和專業(yè)化的網(wǎng)絡(luò)批評(píng)生態(tài)。 首先，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論具有特殊的媒介功能與屬性。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論來說，其既體現(xiàn)出網(wǎng)絡(luò)媒體樣式所具有的一般網(wǎng)絡(luò)文化特性，同時(shí)，作為大眾審美和思想評(píng)價(jià)方式，也具有自身的社會(huì)功能。雖說這種功能不都是正面的。包括全方位的互動(dòng)性、批評(píng)的即時(shí)性和時(shí)尚性、感受的個(gè)人性與思想的民間性、信息的開放性和自由性等。 其次，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的自媒體屬性賦予了每個(gè)人同等的話語權(quán)利，也使每個(gè)人都可能成為影視評(píng)論家。與此同時(shí)，在高度情緒化的社會(huì)，這也使網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論出現(xiàn)了普遍的“話語暴力”現(xiàn)象。 再次，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論作為一種思想評(píng)判和藝術(shù)鑒賞的表達(dá)，在內(nèi)容上和形式上都具有獨(dú)特的生存態(tài)勢。在內(nèi)容上，存在著“五多五少”的失衡狀態(tài)：情緒化宣泄多，理性分析少；具體作品關(guān)注多，整體創(chuàng)作關(guān)注少；當(dāng)下作品評(píng)論多，歷史作品涉及少；導(dǎo)演演員關(guān)注多，編劇攝影關(guān)注少；文化現(xiàn)象批評(píng)多，本體理論研究少。在表現(xiàn)形式上，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論具有鮮明的文體特征：傳統(tǒng)的文字形式與反傳統(tǒng)的風(fēng)格、個(gè)性短小簡捷的篇幅與非規(guī)范的網(wǎng)絡(luò)語言、語言的諷喻性與非主流的思想傾向等。特別值得珍視的，是網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的全媒體特征，即連環(huán)畫式“圖文影評(píng)”、拼貼戲仿視頻與鏡頭組接式評(píng)論、觀眾網(wǎng)絡(luò)問卷、排行榜、打分式評(píng)論、做客網(wǎng)站互動(dòng)對(duì)話式評(píng)論等新形式的出現(xiàn)。第三，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的社會(huì)功能及學(xué)術(shù)影響； 首先，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代接受者的廣泛性和從眾性，使網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論對(duì)多數(shù)觀眾具有顯著的引導(dǎo)性作用。無論是電影的在線觀看和下載觀看，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的好與壞、電影本身分?jǐn)?shù)的高與低，都能夠直接影響網(wǎng)民觀眾對(duì)于一部影視作品的好惡和取舍。網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論對(duì)于觀眾的這種引導(dǎo)功能是逐級(jí)擴(kuò)大的，從個(gè)體到群體，從網(wǎng)絡(luò)里到網(wǎng)絡(luò)外，如同“蝴蝶效應(yīng)”一樣，層層遞進(jìn)，逐步擴(kuò)大，很快就形成一種社會(huì)時(shí)尚。經(jīng)過許多事實(shí)證明，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論對(duì)于作品具有批評(píng)與修正的功能。在當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)盛行的時(shí)代，影視評(píng)論的網(wǎng)上傳播規(guī)模已經(jīng)具有了廣泛性和普遍性，網(wǎng)友可以通過網(wǎng)絡(luò)這個(gè)平臺(tái)對(duì)影視作品的優(yōu)劣進(jìn)行評(píng)價(jià)，同時(shí)包含對(duì)影視作品中的一些錯(cuò)誤和漏洞進(jìn)行批評(píng)和修正。 其次，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論作為一種勃興的大眾文化形態(tài)，在影視評(píng)論史上具有極其重要的學(xué)術(shù)價(jià)值。它的出現(xiàn)和興盛不僅是影視評(píng)論發(fā)展史上的一個(gè)分水嶺，也是新世紀(jì)文藝批評(píng)中最值得關(guān)注的現(xiàn)象。其對(duì)中國影視評(píng)論基本理論和形式的豐富與發(fā)展，提供了新鮮的經(jīng)驗(yàn)和深刻的啟示。 其一是平民意識(shí)與精英意識(shí)融合的時(shí)代精神。立場的平民化與理論的簡樸化，表達(dá)真誠樸實(shí)的思想情感和觀點(diǎn)鮮明的判斷，是網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論帶給中國影視評(píng)論理論發(fā)展的重要啟示。網(wǎng)絡(luò)影評(píng)人來自于民間，也表現(xiàn)出一種明確的平民意識(shí)。雖說從許多網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的帖子的內(nèi)容上看，其思想觀點(diǎn)是和精英意識(shí)、官方意識(shí)并不一致甚至是對(duì)立、對(duì)抗的，但是，從影視評(píng)論的思想發(fā)展上看，這又是對(duì)后兩者的補(bǔ)充，實(shí)現(xiàn)了思想文化結(jié)構(gòu)的完整性，促進(jìn)了中國影視評(píng)論理論體系的發(fā)展。其二是網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論率真簡樸、日常化的文風(fēng)。文章不矯情做作，不故作高深，快意恩仇，表達(dá)暢快淋漓，而這又恰恰是傳統(tǒng)影視評(píng)論特別是學(xué)院派評(píng)論所最為欠缺的。網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論短小簡潔、活潑多樣的文體形式是與大眾生活及其表達(dá)形式一同發(fā)展起來的。這對(duì)于影視評(píng)論形式的變革與建構(gòu)具有一定的借鑒功能。從具體的學(xué)術(shù)價(jià)值來說，就是促使文字文本形式的向短小簡潔和明白質(zhì)樸轉(zhuǎn)化。特別是網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的觀眾參與和市場調(diào)研的互動(dòng)方式、圖像視頻評(píng)論形式等也進(jìn)一步豐富了影視評(píng)論形式的構(gòu)成。與此同時(shí)，我們必須堅(jiān)持這樣一種判斷：網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論與傳統(tǒng)學(xué)院派影視批評(píng)之間，是一種文化趣味和價(jià)值取向的差異，但不是文化等級(jí)上的差異。第四，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的批評(píng)熱點(diǎn)； 首先，對(duì)“清宮戲”質(zhì)疑和批評(píng)�！扒鍖m戲”是近年來影視劇創(chuàng)作中一個(gè)高燒不退的熱點(diǎn)現(xiàn)象。在網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論與主流媒體對(duì)其質(zhì)疑和批判的聲音逐漸合流，在喧囂和復(fù)雜中形成集體吶喊和團(tuán)體逼宮。從對(duì)“清宮戲”在史實(shí)、服飾、禮俗、制度、姓名、稱謂等方面的錯(cuò)誤和“穿幫”，進(jìn)行知識(shí)考古和鏡頭分析式的考察。特別是對(duì)于“清宮戲”所傳達(dá)的價(jià)值觀念和產(chǎn)生的社會(huì)影響成為批評(píng)的焦點(diǎn)。 其次，對(duì)當(dāng)下熱播的“抗日神劇”模式化、荒誕化的批評(píng)。網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論把這類劇作歸納和概括出已經(jīng)形成的一整套敘事規(guī)則和成規(guī)，其中對(duì)“抗日神劇”批判的焦點(diǎn)集中在英雄人物的奇幻化和情節(jié)的荒誕離奇上�！翱谷丈駝　敝械挠⑿廴宋镌谛袨榉绞缴铣搅苏Ｈ祟惖臉O限，似乎在正常肉身中植入了超常態(tài)的力量，類似中國武俠小說中虛構(gòu)的武俠人物，往往做出令人驚嘆的“神奇”行為。 再次，網(wǎng)絡(luò)批評(píng)對(duì)于“諜戰(zhàn)片”詬病的焦點(diǎn)集中在“諜戰(zhàn)片”敘事模式的雷同化和庸俗化上。網(wǎng)絡(luò)批評(píng)將國內(nèi)“諜戰(zhàn)片”與美劇進(jìn)行比較，對(duì)國產(chǎn)“諜戰(zhàn)片”對(duì)美劇在劇情框架、人物命運(yùn)、心理分析、美學(xué)風(fēng)格等方面進(jìn)行模仿、抄襲的弊病進(jìn)行批判。第五，網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的三大批評(píng)主體評(píng)價(jià)。 首先，以學(xué)院派為主體的傳統(tǒng)精英影視批評(píng)。由學(xué)院派影視批評(píng)主導(dǎo)，媒體人影視批評(píng)和網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)從屬的局面出現(xiàn)了顛覆式轉(zhuǎn)換，學(xué)院派影視批評(píng)的主導(dǎo)性地位逐漸被網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)所取代，專業(yè)知識(shí)分子逐漸處于焦慮和失語狀態(tài)。這種現(xiàn)實(shí)情境對(duì)以專業(yè)影視批評(píng)報(bào)刊、雜志作為主要批評(píng)話語陣地的學(xué)院派知識(shí)分子形成倒逼態(tài)勢，為了保持自己批評(píng)觀念、思想的持續(xù)輸出，以及維持知識(shí)分子話語權(quán)的有效性，學(xué)院派知識(shí)分子不得不或主動(dòng)或被動(dòng)的正視網(wǎng)絡(luò)新媒體對(duì)影視批評(píng)的全新意義，在鎮(zhèn)守傳統(tǒng)專業(yè)影視批評(píng)陣營同時(shí)，紛紛在網(wǎng)絡(luò)空間中重新開辟新的批評(píng)陣地，并以網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)作為重建專業(yè)影視批評(píng)的重要參照，進(jìn)行一次試探性的精神遷徙和文化挪移，學(xué)院派批評(píng)家對(duì)網(wǎng)絡(luò)新媒體特征、網(wǎng)絡(luò)文化特性、網(wǎng)絡(luò)批評(píng)本質(zhì)的精神體驗(yàn)和思想認(rèn)知成為學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)生成的重要精神機(jī)制。也就是說，學(xué)院派網(wǎng)絡(luò)影視批評(píng)并非是簡單的批評(píng)載體的轉(zhuǎn)換和單純的批評(píng)空間的挪移，而是兩種文化體系之間的交流與影響、輸入與移植、轉(zhuǎn)化與創(chuàng)造。 其次，影視從業(yè)者的批評(píng)。在網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論的世界里，導(dǎo)演一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)，榮辱毀譽(yù)首先都集中到他們的頭上。因此，導(dǎo)演們十分注意在網(wǎng)絡(luò)上與觀眾進(jìn)行交流，把這種交流視為推介自己作品、表達(dá)自己影視觀念、溝通和征服觀眾的有效途徑。幾乎所有的導(dǎo)演都開設(shè)博客和微博，注意時(shí)時(shí)與觀眾進(jìn)行交流。在交流的過程中，他們特別注意用自己的價(jià)值觀和評(píng)價(jià)立場來吸引和說服觀眾。 再次，網(wǎng)絡(luò)影評(píng)在中國電影批評(píng)場域中逐漸匯集成一支充滿生命力和鮮活力的批評(píng)群體，在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、影視營銷、商業(yè)利益、市場運(yùn)作等多種要素的合力推動(dòng)下迅速成長和崛起，并逐漸分割了中國電影批評(píng)的話語權(quán)，使中國電影批評(píng)呈現(xiàn)出專業(yè)影評(píng)、媒體人影評(píng)和網(wǎng)絡(luò)影評(píng)三分天下的局面。 最后，作為一種伴隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)而生的網(wǎng)絡(luò)影視評(píng)論，今后隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和影視藝術(shù)的發(fā)展，將會(huì)走向何方、走到哪一步，其前景都是難以估量的。也許，我們今天討論的這些內(nèi)容，，很快就會(huì)成為婦孺皆知的常識(shí)，但是我們的努力仍然會(huì)成為一種歷史的記憶。當(dāng)然，這些預(yù)想和努力是在一種正常的社會(huì)環(huán)境和文化氛圍的前提下，才是有意義的。
[Abstract]:......
【學(xué)位授予單位】：吉林大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2014
【分類號(hào)】：J905

【參考文獻(xiàn)】

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