本文關鍵詞：新時期以來小說改編電影的敘事困境研究

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【摘要】：電影產(chǎn)生不久就與小說結(jié)下了姻親,小說生動飽滿的人物形象、曲折起伏的情節(jié)、錯綜復雜的矛盾沖突等等為電影藝術的再創(chuàng)造提供了重要的資源。所以,對小說改編的研究成為研究電影藝術的重要部分。就本文涉及的相關研究內(nèi)容而言,我國新時期以來小說的電影改編,從總體來說是成功的,它為中國當代電影的發(fā)展做出了十分重要的貢獻。但學術界對這一現(xiàn)象的研究,側(cè)重點主要在成功的方面,而對其中存在的敘事困境進行較系統(tǒng)、全面、深入探索的理論成果還相對很少。但是,新時期以來我國電影界對小說的改編,還程度不同地存在這樣那樣的問題,這是一種不能忽視的客觀現(xiàn)象。本文考慮的是,對改編中存在敘事問題做系統(tǒng)性研究,不僅有利于我們更好認識準確、合理及富有創(chuàng)意的改編對電影生產(chǎn)的重要性,也有利于推動我國電影事業(yè)的全面繁榮、興盛。只有找出問題并能正視問題、解決問題,才能尋求提升電影品質(zhì)的良好途徑,使電影業(yè)不斷自我完善、自我發(fā)展。另一方面,從“敘事困境”出發(fā)研究電影改編中存在的問題,也能拓展電影學科研究的學術視野、豐富研究的理論內(nèi)涵,從而更好推動電影學研究的深廣發(fā)展。小說和電影是兩種依靠不同媒介完成表達的藝術形式,在對小說改編電影的問題進行研究時,既需看到二者之間的差異,也要看到它們的聯(lián)系。小說是以敘事為主的,人物必須要在故事中表現(xiàn);而電影雖然種類繁多,但也離不開敘事,人物命運、情節(jié)變化、矛盾沖突等等也必然要在敘事中得到體現(xiàn)�？梢姅⑹率嵌咚餐兄氐�,因此,本文在研究中會運用敘事學理論作必要的分析;同時,小說改編電影的過程是由文字語言向視聽語言的轉(zhuǎn)換,因而借鑒互文性理論的成果對本文而言也大有裨益。當然,本文的具體研究,還涉及到其他相關理論,如符號學、修辭學等理論,以期能從不同理論維度進行多向路的探討。本文對新時期我國小說改編電影敘事問題的研究,宏觀上從內(nèi)容、形式、問題成因和解決途徑三個板塊展開,具體從主題、人物、故事、敘事策略、細節(jié)設置、情節(jié)銜接等方面切入,直至找出問題的成因和解決途徑。內(nèi)容探討涉及主題、人物和故事。主題是電影的靈魂,遠離價值主題的電影作再好的宣傳也無法守住其靈魂,品質(zhì)、格調(diào)低下的電影也難以表達電影藝術應有的精神。主題格調(diào)的降低不會產(chǎn)生具有正能量的人物,在這種情況下,電影作品中的人物常會顯得表演虛假、性格模糊,形象塑造偏離人物自身的性格邏輯,導演于是利用人們對畸形的好奇和對女性的“他者”欲望吸引票房。另一方面,市場化的利益驅(qū)使電影改編過分看重票房,進而催生出媚俗的故事,媚俗的改編常表現(xiàn)出對暴力的崇拜和對性的過度遐想與熱情,并以賞玩姿態(tài)窺視男性和女性的痛苦與反抗。在形式方面,本文的研究既從原著與電影的敘事策略比較入手展開,也從改編完成后的電影作品自身存在的問題進行分析。就前者說,小說有長于抽象思維(語言文字的非具象性所致)的優(yōu)勢(如小說中多樣化的修辭手法),而電影在這方面卻顯得捉襟見肘。這種差異在人物的塑造上也非常明顯,小說中人物抽象的想象在電影中只能幻化為具體的影像(這無疑降低了一種抽象的審美韻味)。就后者看,主要問題表現(xiàn)在細節(jié)安排、情節(jié)銜接和節(jié)奏變化等方面的不足或失誤,這使哪些原本思想和立意可能都很不錯的電影,在整體上也不會有長久的藝術生命。對上述問題的成因,本文以為,小說和電影兩種不同藝術形態(tài)的語言差異、生產(chǎn)之別、接受差別、市場誘因、經(jīng)濟制約等是幾種主要因素,以此為基點,本文試圖有針對性地提出解決問題的一些策略措施。
【學位授予單位】：蘭州大學
【學位級別】：博士
【學位授予年份】：2017
【分類號】：J905;I207.42
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本文編號：1293412