本文關(guān)鍵詞：建國以來中國油畫創(chuàng)作的時(shí)代癥象研究

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【摘要】：通過對(duì)中國油畫歷史發(fā)展脈絡(luò)進(jìn)行梳理,特別是對(duì)新中國成立以來六十余年的油畫發(fā)展演進(jìn)歷程進(jìn)行仔細(xì)研究,筆者認(rèn)為,油畫藝術(shù)作為一種文化載體承載了時(shí)代賦予人們的精神走向,而藝術(shù)創(chuàng)作者在時(shí)代的演變中作為歷史的記錄者,不自覺的將時(shí)代主流精神呈現(xiàn)在其作品當(dāng)中,使油畫藝術(shù)成為具有時(shí)代屬性的獨(dú)特物件。但由于新中國的快速發(fā)展,尤其是改革開放以后,油畫藝術(shù)伴隨著中國社會(huì)的厘革產(chǎn)生了飛躍式的蛻變,在此過程中,藝術(shù)創(chuàng)作者的個(gè)人精神受到主流時(shí)代精神的推動(dòng),幾乎背離了正常的進(jìn)化方式,個(gè)體藝術(shù)意志難以隨著美學(xué)思想、哲學(xué)觀念的影響進(jìn)行改變,而是被動(dòng)受到時(shí)代發(fā)展趨勢(shì)的推動(dòng),致使最終呈現(xiàn)出的繪畫作品缺少了差異化的個(gè)人精神,藝術(shù)價(jià)值隨之受到影響。有鑒于此,本文嘗試通過對(duì)建國以來中國油畫藝術(shù)的發(fā)展史進(jìn)行重新梳理解讀,以便從中找尋中國油畫創(chuàng)作中的時(shí)代標(biāo)記,并據(jù)此分析中國油畫藝術(shù)創(chuàng)作有何癥象以及產(chǎn)生的原因,以此探尋現(xiàn)階段如何更好地推陳出新以實(shí)現(xiàn)更大的發(fā)展。具體而言,本論文將根據(jù)以下路徑進(jìn)行論述:第一部分為本文的第一章,通過對(duì)建國以來中國不同時(shí)期具有普遍共存特征的主流藝術(shù)創(chuàng)作樣式進(jìn)行梳理,結(jié)合歷史發(fā)展的線性方式來分析,依據(jù)近幾十年間的中國油畫藝術(shù)創(chuàng)作在不同時(shí)期的共性特征進(jìn)行階段劃分,并對(duì)其藝術(shù)面貌展開具體闡述。從中發(fā)現(xiàn)在時(shí)代的更迭中,同一時(shí)期的藝術(shù)作品表現(xiàn)出了相似的時(shí)代屬性,同時(shí),隨著時(shí)代的發(fā)展、社會(huì)潮流的轉(zhuǎn)變,藝術(shù)作品中所展現(xiàn)的時(shí)代精神也在嬗變中展現(xiàn)出不同的時(shí)代標(biāo)記。第二部分為本文的第二、三章,通過上一章節(jié)的分析與闡述,第二章主要從影響藝術(shù)發(fā)展形態(tài)的外部因素進(jìn)行具體分析。在建國以來的油畫發(fā)展過程中,由于油畫創(chuàng)作受到了時(shí)代、環(huán)境、政治等外力因素的影響,藝術(shù)作品出現(xiàn)了被動(dòng)的精神禁錮與順從趨勢(shì),每一次重大的歷史事件的發(fā)生都會(huì)對(duì)油畫藝術(shù)的發(fā)展方向產(chǎn)生劇烈的震蕩,受其影響,繪畫技術(shù)則會(huì)顯現(xiàn)出受到時(shí)代動(dòng)向的作用后產(chǎn)生的階段性類同狀態(tài)。故而,油畫創(chuàng)作在呈現(xiàn)時(shí)代特征的同時(shí)也在受到時(shí)代賦予藝術(shù)品的無形制約,同時(shí),油畫藝術(shù)的創(chuàng)作動(dòng)因也在無意識(shí)中順從了社會(huì)與時(shí)代的發(fā)展動(dòng)態(tài)。通過以上對(duì)外部環(huán)境變化的分析不難發(fā)現(xiàn),第二章主要是從一些宏觀角度進(jìn)行問題的研究。然而,當(dāng)集體趨勢(shì)出現(xiàn)變化后,那么順勢(shì)而動(dòng)的則是個(gè)體的微觀性轉(zhuǎn)變。對(duì)于油畫藝術(shù)的嬗變而言,這個(gè)微觀個(gè)體則指的是藝術(shù)的創(chuàng)作主體,也可以說是從內(nèi)在因素分析中國油畫藝術(shù)的創(chuàng)作精神、創(chuàng)作模式以及創(chuàng)作樣式等等一系列的有關(guān)創(chuàng)作意志的轉(zhuǎn)變現(xiàn)象。具體而言,第三章主要從對(duì)“幸福感”這種藝術(shù)意志的過度追求,以及創(chuàng)造力僵化這兩個(gè)方面對(duì)油畫創(chuàng)作主體的趨同與順應(yīng)現(xiàn)象進(jìn)行深入分析與研究,以此找尋油畫藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中自我迷失的癥結(jié)所在。第三部分為本文的第四章,通過前一部分從外部和內(nèi)部?jī)煞矫嬖蚍治鲋袊彤嬎囆g(shù)癥象的成因與現(xiàn)狀,得出結(jié)論則是中國近幾十年的油畫創(chuàng)作存在著一種共存意識(shí)和從眾心理。被這種狀態(tài)影響,促使藝術(shù)的創(chuàng)造力出現(xiàn)了一種普遍慣性,原本的藝術(shù)敏銳度在束縛中逐漸退化,當(dāng)藝術(shù)家在這種藝術(shù)形式的圍困中覺醒并想要尋求突破時(shí),首先要梳理藝術(shù)創(chuàng)作的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力以及藝術(shù)的價(jià)值需求,借此反觀現(xiàn)今油畫藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展所遇到的阻力,并以此探究如何在中國當(dāng)代油畫藝術(shù)多元發(fā)展中尋求創(chuàng)新的路徑選擇。縱然油畫藝術(shù)在分賞行進(jìn)的途中存在焦慮、痛苦等矛盾現(xiàn)象,但也正是因?yàn)槿绱?才可能最終在矛盾中孕育出新的生機(jī)。綜上所訴,本文意在通過對(duì)建國以來中國油畫創(chuàng)作中的時(shí)代標(biāo)記進(jìn)行線性梳理,挖掘各階段藝術(shù)作品的時(shí)代共性,從而探究油畫藝術(shù)的時(shí)代癥象以及未來創(chuàng)新發(fā)展的多種可能。
【學(xué)位授予單位】：東北師范大學(xué)
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號(hào)】：J213

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