本文關(guān)鍵詞：論威爾第的莎士比亞歌劇

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【摘要】：威爾第一生崇拜莎士比亞,他的歌劇創(chuàng)作在戲劇性的層面極大地受到了莎士比亞的影響。威爾第也成為了所有曾根據(jù)莎士比亞戲劇進(jìn)行歌劇創(chuàng)作的作益家中最成功的一位,他一共創(chuàng)作了三部杰出的莎士比亞歌�。骸尔溈税住�、《奧賽羅》與《法爾斯塔夫》。本文以這三部莎士比亞歌劇為研究對(duì)象,通過對(duì)腳本與音樂的深入分析,從腳本構(gòu)建、人物刻畫與場(chǎng)景刻畫三個(gè)方面對(duì)莎士比亞原著與威爾第歌劇進(jìn)行了比較并通過比較提煉和總結(jié)出了一些關(guān)于歌劇體裁本質(zhì)的藝術(shù)特征。本文第一章“威爾第與莎士比亞”主要梳理了威爾第與莎士比亞的關(guān)聯(lián),莎士比亞戲劇極大地影響了威爾第的歌劇創(chuàng)作這種影響主要在于兩個(gè)方面其一是追求“深刻、鮮明”的人物形象,其二是追求“自然、簡(jiǎn)潔”的戲劇主旨。隨后文章闡述了威爾第不僅是莎士比亞戲劇在歌劇領(lǐng)域“最偉大”的詮釋者,而且也是“最忠實(shí)”的詮釋者。文章的第二、三、四章分別針對(duì)三部劇目進(jìn)行了具體的音樂分析與論述。采用的結(jié)構(gòu)模式基本統(tǒng)一,主要論及腳本構(gòu)建、人物刻畫與場(chǎng)景刻畫三個(gè)方面,因?yàn)檫@三個(gè)方面也是與從話劇到歌劇的進(jìn)程中聯(lián)系最為緊密的三個(gè)方面。在論述過程中,文章總是同具體的腳本分析、音樂分析進(jìn)行緊密結(jié)合,力求最終理論層面的思考是有據(jù)可循的。第五章“從威爾第的莎士比亞歌劇看歌劇的體裁本質(zhì)”則是從腳本構(gòu)建、人物刻畫與場(chǎng)景刻畫三個(gè)方面對(duì)威爾第的莎士比亞創(chuàng)作特征的總結(jié),從而使我們可以更清晰、更深入地認(rèn)識(shí)歌劇體裁的本質(zhì)。誠然,歌劇作為一種體裁,它具有自身的藝術(shù)魅力,獨(dú)具價(jià)值,這些價(jià)值也正是我們?cè)u(píng)價(jià)一部歌劇優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)威爾第的三部莎士比亞歌劇從多個(gè)層面向我們展示了腳本作者與作曲家對(duì)于歌劇體裁幾個(gè)關(guān)鍵藝術(shù)問題的巧妙處理。因此,相信本文的研究成果不僅是對(duì)歌劇體裁本質(zhì)問題研究的豐富,不僅對(duì)于歌劇評(píng)論與鑒賞具有一定的參考價(jià)值,也將對(duì)正處于發(fā)展階段的我國歌劇創(chuàng)作實(shí)踐具有重要的指導(dǎo)意義。
【關(guān)鍵詞】：威爾第 歌劇 體裁 麥克白 奧賽羅 法爾斯塔夫 莎士比亞
【學(xué)位授予單位】：上海音樂學(xué)院
【學(xué)位級(jí)別】：博士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號(hào)】：J832
【目錄】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 緒論9-18
• 一、選題依據(jù)及意義9-10
• 二、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀10-17
• (一) 國外研究現(xiàn)狀10-14
• (二) 國內(nèi)研究現(xiàn)狀14-17
• 三、本文的研究角度17-18
• 第一章 威爾第與莎士比亞18-30
• 第一節(jié) 莎士比亞對(duì)威爾第的影響19-23
• 一、追求“深刻、鮮明”的人物性格19-22
• 二、追求“自然、簡(jiǎn)潔”的戲劇主旨22-23
• 第二節(jié) 威爾第對(duì)莎士比亞戲劇的詮釋23-25
• 一、“最成功”的詮釋者23-24
• 二、“最忠實(shí)”的詮釋者24-25
• 第三節(jié) 威爾第擱淺的莎士比亞歌劇寫作計(jì)劃25-28
• 一、《李爾王》寫作計(jì)劃25-28
• 二、其他莎士比亞歌劇寫作計(jì)劃28
• 小結(jié)28-30
• 第二章 《麥克白》：威爾第的首部莎士比亞歌劇30-68
• 第一節(jié) 《麥克白》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)內(nèi)容比較31-35
• 一、《麥克白》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)比較31-33
• 二、《麥克白》莎劇與歌劇內(nèi)容比較33-34
• 三、歌劇《麥克白》的腳本構(gòu)建34-35
• (一) 歌劇對(duì)莎劇的敘事性刪減34
• (二) 歌劇對(duì)莎劇的抒情性擴(kuò)充34-35
• 第二節(jié) 《麥克白》莎劇與歌劇人物刻畫比較35-60
• 一、莎劇與歌劇中麥克白形象刻畫35-44
• (一) 麥克白的出場(chǎng)刻畫36-37
• (二) 謀殺鄧肯前后刻畫37-41
• (三) 麥克白的抒情分曲41-44
• 二、莎劇與歌劇中麥克白夫人形象刻畫44-51
• (一) 詠嘆調(diào)“夜色漸深”44-47
• (二) 二重唱“死亡和仇怨的時(shí)刻”47-49
• (三) “夢(mèng)游”分曲刻畫49-51
• 三、女巫的刻畫比較51-54
• (一) 第一次預(yù)言——第一幕中的女巫刻畫51-53
• (二) 第二次預(yù)言——第三幕中的女巫刻畫53-54
• 四、莎劇與歌劇中的其他人物刻畫54-60
• (一) 不濫用一個(gè)音符——對(duì)班柯、麥克達(dá)夫及鄧肯的刻畫55-58
• (二) 合唱的有效運(yùn)用——對(duì)刺客等其他群體人物的刻畫58-60
• 第三節(jié) 《麥克白》莎劇與歌劇場(chǎng)景刻畫比較60-67
• 一、樂隊(duì)陳述和表現(xiàn)戲劇場(chǎng)景61-63
• (一) “雷電荒原場(chǎng)景”61-62
• (二) “戰(zhàn)斗場(chǎng)景”62-63
• 二、樂隊(duì)描繪和深化人物心理63-67
• (一) “宴會(huì)場(chǎng)景”63-65
• (二) “幽靈預(yù)言場(chǎng)景”65-67
• 小結(jié)67-68
• 第三章 《奧賽羅》：威爾第最偉大的莎士比亞悲歌劇68-125
• 第一節(jié) 《奧賽羅》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)內(nèi)容比較69-75
• 一、《奧賽羅》莎劇與歌劇結(jié)構(gòu)比較69-73
• 二、從話劇到歌劇——《奧賽羅》的腳本構(gòu)建73-75
• (一) 戲劇張力更為劇烈直接73-74
• (二) 人物出場(chǎng)更為集中緊湊74-75
• 第二節(jié) 《奧賽羅》莎劇與歌劇主要人物刻畫比較75-110
• 一、奧賽羅的形象刻畫比較76-90
• (一) 奧賽羅的兩次威嚴(yán)出場(chǎng)76-79
• (二) 奧賽羅的悲憤痛苦情緒79-82
• (三) 奧賽羅的人格徹底隕落82-86
• (四) 奧賽羅殺妻場(chǎng)景的出場(chǎng)86-88
• (五) 奧賽羅臨終前刻畫比較88-90
• 二、伊阿古的形象刻畫比較90-96
• (一) 伊阿古與羅德里哥的對(duì)話90-91
• (二) 伊阿古“祝酒歌”刻畫91-93
• (三) 伊阿古的詠嘆調(diào)“信經(jīng)”93-96
• 三、苔絲狄蒙娜的形象刻畫比較96-110
• (一) 苔絲狄蒙娜的愛情刻畫96-99
• (二) 通過合唱或重唱進(jìn)行襯托99-102
• (三) “楊柳歌”較原劇的修改102-107
• (四) “禱告”在歌劇中的實(shí)現(xiàn)107-110
• 第三節(jié) 《奧賽羅》莎劇與歌劇的場(chǎng)景刻畫比較110-123
• 一、以樂隊(duì)與合唱為主的場(chǎng)景刻畫111-118
• (一) “暴風(fēng)雨場(chǎng)景”111-115
• (二) “歡慶場(chǎng)景”115-118
• 二、以重唱為主的場(chǎng)景刻畫118-123
• (一) “手帕場(chǎng)景”118-121
• (二) “竊聽場(chǎng)景”121-123
• 小結(jié)123-125
• 第四章 《法爾斯塔夫》：威爾第最偉大的莎士比亞喜歌劇125-167
• 第一節(jié) 歌劇《法爾斯塔夫》的腳本來源與構(gòu)建126-133
• 一、莎士比亞《亨利四世》(上、下篇)中的法爾斯塔夫126-128
• (一) 《亨利四世》(上篇)中的法爾斯塔夫126-127
• (二) 《亨利四世》(下篇)中的法爾斯塔夫127-128
• 二、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》與《法爾斯塔夫》結(jié)構(gòu)比較128-131
• 三、歌劇腳本較之《溫》劇的主要修改131-133
• (一) 將對(duì)法爾斯塔夫的三次捉弄簡(jiǎn)化為兩次131-132
• (二) 為了精簡(jiǎn)角色而對(duì)《溫》劇角色的修改132
• (三) 將南內(nèi)塔的追求者從三人減至兩人132-133
• 第二節(jié) 《溫》劇與《法爾斯塔夫》的人物刻畫比較133-152
• 一、法爾斯塔夫的形象刻畫133-139
• (一) 貪圖財(cái)色的法爾斯塔夫133-136
• (二) 被捉弄后的法爾斯塔夫136-139
• 二、巴道夫與畢斯托的形象刻畫139-142
• (一) 對(duì)法爾斯塔夫的遵從139-141
• (二) 對(duì)法爾斯塔夫的反抗141-142
• 三、南內(nèi)塔與芬頓的形象刻畫142-147
• (一) 愛情二重唱143-144
• (二) 婚禮場(chǎng)景刻畫144-147
• 四、溫莎妻子們的形象刻畫147-152
• (一) 讀信場(chǎng)景刻畫147-150
• (二) 奎克利夫人報(bào)信場(chǎng)景刻畫150-152
• 第三節(jié) 歌劇《法爾斯塔夫》的場(chǎng)景刻畫152-165
• 一、第一次“捉弄”場(chǎng)景153-157
• (一) 法爾斯塔夫的赴約出場(chǎng)153-155
• (二) 第一次捉弄的現(xiàn)場(chǎng)刻畫155-157
• 二、第二次“捉弄”場(chǎng)景157-165
• (一) 法爾斯塔夫的赴約出場(chǎng)157-159
• (二) 森林中的精靈場(chǎng)景刻畫159-160
• (三) 第二次捉弄的現(xiàn)場(chǎng)刻畫160-162
• (四) 捉弄結(jié)束后的賦格終曲162-165
• 小結(jié)165-167
• 第五章 從威爾第的莎士比亞歌劇創(chuàng)作看歌劇的體裁本質(zhì)167-188
• 第一節(jié) 關(guān)于歌劇中的腳本問題167-175
• 一、歌劇腳本的立意問題167-169
• 二、歌劇腳本的入樂考慮169-171
• 三、歌劇腳本的戲劇節(jié)奏171-175
• 第二節(jié) 關(guān)于歌劇中的人物刻畫175-182
• 一、人物性格的純凈化175-178
• 二、音樂語言的準(zhǔn)確性178-180
• 三、群體角色的重要性180-182
• 第三節(jié) 關(guān)于歌劇中的場(chǎng)景刻畫182-187
• 一、戲劇性場(chǎng)景刻畫183-184
• 二、抒情性場(chǎng)景刻畫184-185
• 三、景觀與典儀式場(chǎng)景刻畫185-187
• 小結(jié)187-188
• 結(jié)論188-191
• 參考文獻(xiàn)191-197
• 致謝197-198

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本文編號(hào)：1107916