隨著中國躋身世界第二大經(jīng)濟(jì)體,中國形象的“他塑”一直備受關(guān)注,電視紀(jì)錄片作為跨文化傳播的有力手段,從新中國成立伊始,就相繼有安東尼奧尼、伊文思等國際導(dǎo)演來華攝制影片,逐漸演變?yōu)榻陙鞡BC、NHK、Discovery等對中國形象的顛覆性塑造。高速發(fā)展的中國對周邊國家而言,既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn),然而中國身處轉(zhuǎn)型期所暴露出的社會(huì)問題亦成為別國紀(jì)錄片中報(bào)道的焦點(diǎn)。論文以KBS的《超級中國》和NHK的《中國力量》兩部紀(jì)錄片為例,在跨文化傳播的學(xué)科視域下研究韓日紀(jì)錄片對中國形象的塑造。第一章,概述跨文化傳播的概念,引出異國形象中的意識形態(tài)與烏托邦分類,并探討電視紀(jì)錄片在國家形象跨文化傳播中的優(yōu)勢。第二章,闡述國外紀(jì)錄片中中國形象的演變以及中國形象被誤讀的原因,同時(shí)分析近年來韓日攝制中國形象紀(jì)錄片的原因。第三章,以《超級中國》和《中國力量》為樣本,剖析兩部影片在中國形象塑造上的異同。相同之處集中在對“華麗中國”形象的呈現(xiàn),“中國威脅論”的微妙滲透,以及電視包裝上的中國元素運(yùn)用。不同主要表現(xiàn)在選題上的全知視角與個(gè)案跟進(jìn)的分野以及政治敏感題材的取舍態(tài)度上。第四章對韓日電視紀(jì)錄片中國形象塑造作價(jià)值評判,提醒...

【文章頁數(shù)】：46 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
第一章 跨文化傳播語境：國家形象被“他者化”的土壤
    1.1 跨文化傳播概述
        1.1.1 文化與傳播的關(guān)系
        1.1.2 不同文化語境差異：文化折扣
    1.2 異國形象：形象學(xué)中的“他者”
        1.2.1 異國形象
        1.2.2 意識形態(tài)與烏托邦
    1.3 電視紀(jì)錄片：國家形象跨文化傳播的橋梁
        1.3.1 客觀視角：影像建構(gòu)的歷史話語
        1.3.2 視聽載體：無障礙的接收語言
        1.3.3 人文價(jià)值：潤物無聲的影像傳達(dá)
第二章 歷史窺探：誤讀與狂熱演變下的中國形象
    2.1 國外紀(jì)錄片中中國形象的演變
        2.1.1 木訥的群像——安東尼奧尼《中國》
        2.1.2 公開的展演——伊文思《愚公移山》
        2.1.3 矛盾的集聚——NHK《激流中國》
        2.1.4 騰飛的巨龍——Discovery《運(yùn)行中國》
    2.2 跨文化傳播下中國形象被誤讀的原因
        2.2.1“文化霸權(quán)”的自我優(yōu)越性
        2.2.2 傳播媒介制造的“擬態(tài)環(huán)境”
        2.2.3“刻版成見”中的跨文化想象
    2.3 韓日中國形象紀(jì)錄片“熱”的原因
        2.3.1 中國作為崛起力量的世界矚目性
        2.3.2 中國轉(zhuǎn)型期矛盾凸顯的話題性
第三章 從《超級中國》和《中國力量》看韓日中國形象塑造異同
    3.1 《超級中國》和《中國力量》的比較前提
        3.1.1 選題的重合性
        3.1.2 地緣和心理接近性
    3.2 《超級中國》與《中國力量》的相同點(diǎn)
        3.2.1“華麗中國”呈現(xiàn)
        3.2.2“中國威脅論”的微妙滲透
        3.2.3 電視包裝上的中國元素運(yùn)用
    3.3 《超級中國》與《中國力量》的不同點(diǎn)
        3.3.1 全知視角與個(gè)案跟進(jìn)的分野
        3.3.2 政治敏感題材的取舍態(tài)度
第四章 警醒與自覺：對韓日電視紀(jì)錄片中國形象塑造的文化評判
    4.1 警惕中國形象的“自我東方化”
        4.1.1 警惕以西方為尺度建構(gòu)的東方話語
        4.1.2 警惕自我異化下的“文化無意識”
    4.2 中國崛起形象引發(fā)韓日民眾自我審視
結(jié)語
參考文獻(xiàn)
作者簡介及在學(xué)期間所取得的科研成果
致謝



本文編號：3738157