羅蘭·巴特認(rèn)為,攝影是非常瘋狂的,其瘋狂主要體現(xiàn)在攝影的真實(shí)性（即強(qiáng)大的復(fù)制屬性）;但是攝影又是可以被馴化的,最主要的方式就是攝影成為藝術(shù)。如何介定攝影藝術(shù)有很多人作過討論,但是要得到一個(gè)準(zhǔn)確的答案也并不容易。另一方面,基于生物學(xué)進(jìn)化論的文化演化理論——模因論（Memetics）——已經(jīng)在人文學(xué)科中火熱地鋪展開來,并且有著非常可觀的應(yīng)用前景。模因論的核心觀點(diǎn)在于認(rèn)為文化領(lǐng)域中存在著類似于生物的基因一樣的基本單位——模因（meme）,文化的演化實(shí)際也就是模因的演化并且遵從通用達(dá)爾文進(jìn)化論,通過對模因演化的研究可以解答許多關(guān)于文化演化的問題并總結(jié)文化演化的規(guī)律。同樣的,歸屬于文化領(lǐng)域的藝術(shù)學(xué)也適用模因?qū)W的理論模型,藝術(shù)模因?qū)嶋H上就是藝術(shù)的“基因”。通過模因論來研究藝術(shù),最大的特點(diǎn)就在于將藝術(shù)視作了具有鮮活生命力的存在,且藝術(shù)的生命力符合模因的生存規(guī)律。本文的核心就在于運(yùn)用模因論探討藝術(shù)對創(chuàng)新和傳承的需求,并研究藝術(shù)與攝影藝術(shù)的模因演化規(guī)律,最后對攝影藝術(shù)的本質(zhì)特征做出一個(gè)介定。文章首先藉由貢布里希的藝術(shù)研究引入生物學(xué)理論和藝術(shù)學(xué)研究的互動,并著重介紹基于達(dá)爾文進(jìn)化論的研究文化演化的理論——... 

【文章來源】：南京師范大學(xué)江蘇省 211工程院校

【文章頁數(shù)】：42 頁

【學(xué)位級別】：碩士

【部分圖文】：

基本的模因演化模型

藝術(shù)作品的規(guī)律也適用于攝影圖像成為攝影藝術(shù)作品的過程，兩個(gè)過程之間屬于??前者包含后者的關(guān)系。但是在具體的演化過程中，攝影藝術(shù)又顯現(xiàn)了一些不同的??特征，對于這些特征的具體分析將體現(xiàn)在下文關(guān)于攝影藝術(shù)模因演化模型的推導(dǎo)??過程中。??二．藝術(shù)模因的演化模型??據(jù)上文的研究我們＂丨以建立起藝術(shù)模Ｗ的內(nèi)部演化模型：一代宿主中的文化??信息因其本身的模因特性進(jìn)入二代宿主（藝術(shù)家）的大腦成為藝術(shù)模因，二代宿??主對該藝術(shù)模因會施加人為的變異，之后被施加了變異的藝術(shù)模因會經(jīng)過二代宿??主的人為選擇，通過了選擇的藝術(shù)模因會存活下來繼續(xù)留存在二代宿主的大腦并??可能被表達(dá)進(jìn)入卜＇?？次的藝術(shù)模因迭代過程；同時(shí)在整個(gè)復(fù)制、變異和選擇的過??中，二代宿主（藝術(shù)家）都會受到藝術(shù)環(huán)境的影響，導(dǎo)致其做出對應(yīng)的行為。??洱從現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)（外部模型）來看，實(shí)際上就是藝術(shù)家創(chuàng)作藝術(shù)作品的過程了：??ｆｔ然界的創(chuàng)作對象被藝術(shù)家所傳承，藝術(shù)家對其進(jìn)行藝術(shù)加工，之后再對藝??術(shù)加丄后的作品進(jìn)行保留或者淘汰的選擇，并保存于不同作品對應(yīng)的媒介中；同??時(shí)這整個(gè)傳承、創(chuàng)新和選擇的過程都有著藝術(shù)環(huán)境的影響。??

首先從內(nèi)部來看：攝影藝術(shù)模因在一開始是一種影像信息，他們寄宿于自然??界或者人腦之中，并且具有進(jìn)行自我復(fù)制的模因特性。在一定的藝術(shù)環(huán)境下他們??找到了機(jī)會進(jìn)入攝影藝術(shù)家的大腦成為了攝影藝術(shù)模因。伴隨著這個(gè)過程，攝影??藝術(shù)模因也發(fā)生了徹底的、不可預(yù)見的變異，這種變異主要是攝影藝術(shù)家人為施??加的。之后攝影藝術(shù)家和藝術(shù)環(huán)境會對這個(gè)學(xué)習(xí)得到的、產(chǎn)生了變異的攝影藝術(shù)??模因進(jìn)行選擇，－些被選中的攝影藝術(shù)模因?qū)⒈槐Ａ粝聛�，繼續(xù)存在于攝影藝術(shù)??家的大腦中，而其余沒有被選中的攝影藝術(shù)模因?qū)⒖赡苤饾u被忘記，面臨消亡的??命運(yùn)。此時(shí)保留下來的攝影藝術(shù)模因便寄宿在下…任模因宿主中成為了二攝影藝??術(shù)模因，一開始的影像信息同時(shí)也就成為ｒ初代攝影藝術(shù)模因。接下來二代宿主??中的二代模因乂會面臨新的學(xué)習(xí)、變異、選擇的過程，進(jìn)行新的迭代。??攝影藝術(shù)模因的外部模型則楚這樣的：此時(shí)影像信息的現(xiàn)實(shí)顯現(xiàn)就是自然界??中的所有攝影藝術(shù)創(chuàng)作的對象，攝影藝術(shù)家受到一定的藝術(shù)環(huán)境影響，進(jìn)而產(chǎn)生??了攝影藝術(shù)創(chuàng)作。在攝影藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，也就包含了攝影藝術(shù)家對原對象的??傳承和創(chuàng)新，并且會得到一個(gè)全新的影像。接著攝影藝術(shù)家和藝術(shù)環(huán)境會共同對??這個(gè)影像進(jìn)行選擇，一部分被選中的影像將會轉(zhuǎn)移到新的宿主（現(xiàn)實(shí)中的攝影媒??介）之中，而沒有選中的影像則可能被逐漸淘汰和消亡。??以上攝影藝術(shù)模因的演化模型可以用下圖概括：??

【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
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本文編號：3073402