紀錄片的影響力愈加提升,成為人們觀察社會與現(xiàn)實的影像鏡子,對研究人文精神和社會價值有著重要意義。正如同習近平同志指出,“中國人民的價值觀和精神世界,是始終深深根植于中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化沃土之中的,同時又是隨著歷史和時代前進而不斷與日俱進、與時俱進的�！泵袼资欠磻�(yīng)地域文化與人類生活的重要載體,人物是紀錄片的重要組成部分,也是影片展現(xiàn)主題的不二法門。目前,對于民俗題材的紀錄片少之又少,即使有也只是表象的記錄,很少基于傳統(tǒng)民俗這類題材塑造具體的人物形象,由單個人物(絕對的特殊性)通向群體(相對普遍性)乃至整個社會,并同時結(jié)合個案創(chuàng)作《生活在左,木魚在右》來進行探討。本研究遵從理論與實踐相結(jié)合的方式,主要從四個方面探討:第一,對民俗題材紀錄片中人物形象的基本問題進行分析,基于民俗題材,分別對人物形象的基本特征與原則和當下創(chuàng)作中的不足進行敘述;第二,以階梯式綜合分析了塑造人物形象的共性、特性及其統(tǒng)一,論述了哲學藝術(shù)學如何判定共性與個性以及影視藝術(shù)如何追求二者統(tǒng)一;第三,以創(chuàng)作作品《生活在左,木魚在右》為個案解析,針對民俗文化與人物形象的關(guān)系、人物外在內(nèi)在的特質(zhì)、視聽語言的體現(xiàn)這三點闡述了民俗題材紀錄...

【文章頁數(shù)】：40 頁

【學位級別】：碩士

【文章目錄】：
摘要
Abstract
緒論
    一、選題背景
    二、研究目的及意義
    三、國內(nèi)外研究現(xiàn)狀
    四、研究方法
        (一)文獻分析法
        (二)個案研究法
        (三)比較研究法
第一章 基于民俗題材紀錄片中人物形象的基本問題
    第一節(jié) 民俗題材紀錄片中人物形象的基本特征與原則
        一、民俗題材紀錄片中人物形象的基本特征
        二、民俗題材紀錄片中人物形象塑造的原則
    第二節(jié) 當下民俗題材紀錄片在人物形象創(chuàng)作中的不足
第二章 民俗題材紀錄片中人物形象的共性、個性及其統(tǒng)一
    第一節(jié) 共性與個性對民俗題材紀錄片的哲學和藝術(shù)學判定
    第二節(jié) 影視藝術(shù)如何追求民俗題材的共性與個性的統(tǒng)一
        一、風格的共性與個性的藝術(shù)呈現(xiàn)
        二、紀錄片塑造人物形象的共性與個性的融匯
第三章 民俗題材《生活在左,木魚在右》紀錄片中人物形象塑造的基本策略
    第一節(jié) 民俗文化與人物形象的關(guān)系處理
        一、保留人物特有的原始個性
        二、呈現(xiàn)客觀景物與人心的自然結(jié)合
        三、紀實當?shù)氐赜虻拿袼罪L情
    第二節(jié) 剖析《生活在左,木魚在右》人物外在與內(nèi)在的特質(zhì)
        一、社會環(huán)境和人物關(guān)系的交織
        二、人物對事件的態(tài)度和表現(xiàn)
    第三節(jié) 視聽語言藝術(shù)于《生活在左,木魚在右》中人物形象塑造的體現(xiàn)
        一、畫面景別與影調(diào)豐滿人物形象
        二、三種聲音美學塑造立體的人物形象
        三、板塊式敘事結(jié)構(gòu)重塑人物形象
第四章 紀錄片創(chuàng)作總結(jié)與思考
    第一節(jié) 紀錄片《生活在左,木魚在右》的不足與反思
        一、創(chuàng)作前期：策劃的完整性與主題定位問題
        二、創(chuàng)作過程：拍攝時長與現(xiàn)場收音問題
    第二節(jié) 對紀錄片《生活在左,木魚在右》創(chuàng)作經(jīng)驗總結(jié)
        一、創(chuàng)作前期：場景、故事性與前期預(yù)測問題
        二、創(chuàng)作過程：平等視角拍攝方法的使用與紀錄片主題提升
        三、創(chuàng)作后期：剪輯方案的完整性
結(jié)語
參考文獻
附錄
致謝



本文編號：3786886