本文關(guān)鍵詞：電視節(jié)目模式的著作權(quán)保護研究，由筆耕文化傳播整理發(fā)布。

【摘要】：隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展和國際交流的加強,世界范圍內(nèi)電視節(jié)目模式的版權(quán)貿(mào)易量逐年增多。在優(yōu)秀節(jié)目受到觀眾追捧和熱議的同時,對熱門節(jié)目模式的盜用與仿制現(xiàn)象愈演愈烈,節(jié)目制作者之間的確權(quán)糾紛不斷。如何給電視節(jié)目模式制作者以權(quán)利維護便逐漸成為法學(xué)界和電視傳媒界所關(guān)注的熱門話題。而在世界范圍內(nèi),對這一問題的關(guān)注則要早得多。目前電視節(jié)目模式在法學(xué)理論上的地位尚不明朗,學(xué)界對它的概念和性質(zhì)也沒有得出一致的意見。部分學(xué)者認為電視節(jié)目模式屬于思想,根據(jù)“思想／表達兩分法”應(yīng)當(dāng)被排除在《著作權(quán)法》的保護范圍之外,部分學(xué)者則持相反觀點。本文從法學(xué)理論的角度和節(jié)目模式的產(chǎn)業(yè)運作兩個層面對其進行分析,認為其指的是應(yīng)用在系列電視節(jié)目中,將諸多固定元素進行結(jié)構(gòu)性編排而形成的具有獨創(chuàng)性的電視節(jié)目制作框架。該框架涉及電視節(jié)目的制作、執(zhí)行和營銷的各個環(huán)節(jié),通常以電視節(jié)目腳本或制作成熟的電視節(jié)目影像的單一或雙重的形式所呈現(xiàn)。電視節(jié)目模式內(nèi)諸固定元素的綜合運用使得該系列節(jié)目具有獨特的節(jié)目風(fēng)格,能夠在可感知的程度上明顯區(qū)別于其他電視節(jié)目。電視節(jié)目模式具有很高的商業(yè)價值,對它的法律保護既有利于維護創(chuàng)新、促進我國電視行業(yè)的發(fā)展,又是維護國家權(quán)益、保障國際間版權(quán)貿(mào)易順利進行的需要,故此,探討與之相關(guān)的法律保護問題是十分必要的。從國內(nèi)外電視節(jié)目模式的法律保護現(xiàn)狀來看,由于實體的法律規(guī)定仍然處在探索階段,通過司法程序?qū)﹄娨暪?jié)目的相關(guān)權(quán)利進行認證成為世界各國目前最普遍也是最有效的權(quán)利保護途徑。隨著節(jié)目貿(mào)易的增多和模式自身的成熟和完善,世界上多個國家和地區(qū)對它的可版權(quán)性予以不同程度的承認,當(dāng)爭議發(fā)生時更傾向于給那些具備有形形式的節(jié)目模式以著作權(quán)法上的權(quán)利保護。除此之外,市場主體的自覺維護和非政府組織與仲裁也起到十分重要的作用。而我國在該領(lǐng)域起步較晚,市場尚不成熟,理論上對節(jié)目模式究竟是思想還是表達尚沒有最終結(jié)論,且侵權(quán)認定標(biāo)準(zhǔn)難以掌握,因此盡管在進入“版權(quán)時代”后節(jié)目制作方之間關(guān)于電視節(jié)目模式的版權(quán)糾紛不斷,但大多數(shù)都停留在爭議階段,最終不了了之。從版權(quán)的基礎(chǔ)理論出發(fā),本文認為節(jié)目模式符合作品的構(gòu)成要件,理應(yīng)作為一種新的作品類型納入到著作權(quán)的保護范圍中。首先,被保護的表達有外在表達和內(nèi)在表達之分,通常意義上的表達以文字、圖形、色彩等外在表達為主,但是對于以創(chuàng)意想法為核心的文化產(chǎn)品,體現(xiàn)為內(nèi)在表達的作者對作品的結(jié)構(gòu)、組織和順序的安排以及邏輯設(shè)計刁‘是帶來成功的關(guān)鍵。為了最大限度地保護作品作者權(quán)利,內(nèi)在表達也應(yīng)成為受保護的客體。因此對于節(jié)目模式來說,它在內(nèi)在表達層面是對已有的角色、場景、情況等元素進行組織、結(jié)構(gòu)和順序上重新編排的邏輯設(shè)計,在外在表達上體現(xiàn)為事無巨細的電視節(jié)目制作“寶典”,因此它是對作者獨特思想和情感的表達,而不是思想本身；其次,在解決了電視節(jié)目模式屬于表達這個關(guān)鍵性問題后,分析認為其滿足著作權(quán)客體的可復(fù)制性和獨創(chuàng)性要件,應(yīng)當(dāng)將其納入版權(quán)法的保護范圍內(nèi)。為使其得到更加周全和有效的法律保護,本文認為應(yīng)當(dāng)借鑒國外的法律保護模式,從立法、司法和行業(yè)協(xié)會三方面做文章。對電視節(jié)目模式來說,最根本的保護武器是法律,但立法需要審時度勢,在當(dāng)前相關(guān)立法條件尚不具備的情況下,應(yīng)考慮暫時以行政法規(guī)的形式將其規(guī)定為作品,在立法條件滿足后再將其作為一種新的作品類型納入著作權(quán)法的保護范圍中。而在司法實踐中進行侵權(quán)認定時,應(yīng)適用“接觸+實質(zhì)性相似”原則,將受眾對于作品之間的相似性感知和欣賞體驗也納入考量范圍中。在目前可以考慮由最高法院公布知識產(chǎn)權(quán)司法保護典型案例,以給發(fā)生爭議的案件作實踐上的參考。同時,重視民間力量,發(fā)揮行業(yè)組織和協(xié)會的作用,讓民間保護與法律保護結(jié)合起來,共同維護良好的市場環(huán)境。
【關(guān)鍵詞】：電視節(jié)目模式 著作權(quán) 表達 作品 法律保護
【學(xué)位授予單位】：山東大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2016
【分類號】：D923.41
【目錄】：

• 中文摘要6-8
• ABSTRACT8-11
• 引言11-14
• 一、電視節(jié)目模式概述14-20
• (一) 電視節(jié)目模式的概念14-18
• (二) 電視節(jié)目模式法律保護的必要性18-20
• 二、電視節(jié)目模式法律保護現(xiàn)狀與問題20-31
• (一) 國外電視節(jié)目模式法律保護現(xiàn)狀20-26
• (二) 我國電視節(jié)目模式法律保護現(xiàn)狀26-28
• (三) 我國節(jié)目模式法律保護所面臨的問題28-31
• 三、電視節(jié)目模式應(yīng)納入著作權(quán)法的保護范圍31-38
• (一) 著作權(quán)法的保護客體是作品31-32
• (二) 電視節(jié)目模式符合著作權(quán)規(guī)定的客體的要件32-36
• (三) 電視節(jié)目模式是值得保護的著作權(quán)客體36-38
• 四、我國電視節(jié)目模式著作權(quán)保護的路徑38-41
• (一) 現(xiàn)行法律體系下電視節(jié)目模式保護的法律適用38-40
• (二) 通過立法明確電視節(jié)目模式的法律地位和保護方式40-41
• 結(jié)語41-42
• 參考文獻42-48
• 致謝48-49
• 學(xué)位論文評閱及答辯情況表49

【相似文獻】

中國期刊全文數(shù)據(jù)庫 前10條

1 申耘宇;向萌朦;;論電視節(jié)目模式的著作權(quán)保護[J];中國出版;2012年15期

2 楊宏;;電視節(jié)目模式的版權(quán)法保護路徑[J];青年記者;2014年13期

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7 曾婭先;;高揚社會主文精神文明建設(shè)的主旋律是電視節(jié)目的歷史責(zé)任[J];電影評介;2006年18期

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本文編號：311563