云南省大理州劍川縣是傳統(tǒng)的白族木雕藝術之鄉(xiāng),劍川得天獨厚的自然地理,豐富的地域文化資源與民族文化,在延續(xù)千年的木雕藝術發(fā)展過程中,逐步形成了劍川木雕技藝的地域風格和文化內涵。當下,劍川木雕藝術的種類大體可分為“三大種類”和“六大品系”。在這其中,旅游木雕工藝品系列是近年來新興發(fā)展起來的一個木雕產(chǎn)品類別,旅游業(yè)等第三產(chǎn)業(yè)受到人們不斷提升的生活水平與收入的刺激,蒸蒸日上,旅游木雕工藝品逐漸成為劍川木雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展的未來方向和潛力所在。究其原因主要體現(xiàn)在幾個方面:第一,傳統(tǒng)的建筑木雕、家居木雕和陳設類木雕因為社會生產(chǎn)生活方式的變革,其木雕加工的生產(chǎn)方式、消費方式、功能需求、審美需要、價格因素等問題逐步凸顯出來,越來越不適合現(xiàn)代社會的發(fā)展和需求;第二,現(xiàn)階段大理劍川木雕產(chǎn)業(yè)相關從業(yè)人員在面臨產(chǎn)業(yè)發(fā)展、消費需求、市場競爭、產(chǎn)品創(chuàng)新和營銷方式轉變等的時代必然,普遍缺乏專業(yè)之外的知識和創(chuàng)新思辨的方法,大家仍然是在傳統(tǒng)的產(chǎn)品運行模式下展開價格大戰(zhàn),這不僅損壞了劍川木雕整體的品牌形象,而且因為產(chǎn)品缺乏創(chuàng)新和時代需要,從而導致大量的木雕產(chǎn)品滯銷,嚴重地制約了木雕企業(yè)的生存和發(fā)展。第三,未來劍川木雕產(chǎn)業(yè)的發(fā)展一定是依托多層次、多渠道、多方面的合作共建來實現(xiàn)發(fā)展的轉型和產(chǎn)品的升級的。這需要當?shù)卣块T的政策扶持與引導,需要劍川木雕行業(yè)協(xié)會中的領軍企業(yè)率先垂范、突破創(chuàng)新,走出新路子。也需要專業(yè)藝術設計院校的師生能夠發(fā)揮專業(yè)優(yōu)勢,參與木雕工藝品的設計創(chuàng)新之路。吸納人才,提升劍川木雕從業(yè)人員的業(yè)務水平。此外,還需要提高劍川木雕品牌的視覺化形象設計與文化傳播,借用當今互聯(lián)網(wǎng)時代營銷方式來擴大劍川旅游木雕工藝品的市場價值份額和品牌影響,培養(yǎng)年輕的旅游消費者更多的關注并關愛傳統(tǒng)文化,使之成為未來優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和技藝的潛在消費人群。正是基于上述對于劍川木雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀和旅游木雕工藝品未來希望的思考,本文以“劍川旅游木雕工藝品的市場策略與設計表現(xiàn)”作為了論文研究和設計表現(xiàn)的項目課題,希望借助視覺傳達設計專業(yè)的學科角度與視野,為大理劍川旅游木雕工藝品的發(fā)展和提升做一些具體的設計思路和實踐事例。希望通過本次課題的研究,能夠為當?shù)貜氖侣糜文镜窆に嚻飞a(chǎn)和銷售的相關從業(yè)人員提供部分參考和借鑒。
【學位單位】：云南藝術學院
【學位級別】：碩士
【學位年份】：2019
【中圖分類】：J314.2
【部分圖文】：

云南藝術學院碩士學位論文一、大理劍川木雕藝術及其文化綜述一）大理劍川木雕藝術起源距今五千三百年前，劍川海門口已經(jīng)出現(xiàn)了木質干欄式建筑。大理劍川木術從萌芽時期開始到發(fā)展、逐漸成熟前后主要經(jīng)歷了一下幾個階段：如圖 1-1 所示，起初劍川木雕的發(fā)源是海門口的“干欄式”[1]建筑，就是最初的木質建筑萌芽期的探索發(fā)展。南詔時期（唐）大規(guī)模的宮廷式建筑、、廟宇的千錘百煉，在裝飾題材方面多以宗教為主，健壯流暢的美是南詔時大理劍川木雕裝飾所表現(xiàn)出來最為鮮明的藝術風格。（如圖 1-2）。

云南藝術學院碩士學位論文一、大理劍川木雕藝術及其文化綜述一）大理劍川木雕藝術起源距今五千三百年前，劍川海門口已經(jīng)出現(xiàn)了木質干欄式建筑。大理劍川木術從萌芽時期開始到發(fā)展、逐漸成熟前后主要經(jīng)歷了一下幾個階段：如圖 1-1 所示，起初劍川木雕的發(fā)源是海門口的“干欄式”[1]建筑，就是最初的木質建筑萌芽期的探索發(fā)展。南詔時期（唐）大規(guī)模的宮廷式建筑、、廟宇的千錘百煉，在裝飾題材方面多以宗教為主，健壯流暢的美是南詔時大理劍川木雕裝飾所表現(xiàn)出來最為鮮明的藝術風格。（如圖 1-2）。

4 明清時期建筑雀替（圖片來源：資料雕的發(fā)展在經(jīng)歷了浮沉之后，伴隨發(fā)展，傳統(tǒng)文化受到了重視，這使了一個新的發(fā)展時期，傳承傳統(tǒng)雕化。如今的劍川木雕形成了規(guī)范化的出現(xiàn)，劍川地區(qū)足以稱之名副其獨有的藝術形態(tài)和生動的線條，廣泛獲得了市場的好評。（圖 1-5
【參考文獻】

相關期刊論文 前9條

1 朱昕;;地域文化——旅游紀念品設計的靈魂[J];中國包裝;2013年04期

2 王健;;旅游紀念品發(fā)展策略探析[J];企業(yè)經(jīng)濟;2012年01期

3 吳揚;;劍川白族木雕的現(xiàn)狀與存在問題分析[J];宜賓學院學報;2008年05期

4 張兵;劉芳;;云南旅游商品開發(fā)的新探索[J];經(jīng)濟研究導刊;2008年03期

5 黃藍;;淺談旅游產(chǎn)品的廣告宣傳和旅游紀念品設計[J];企業(yè)家天地;2008年02期

6 張丹宇;;進一步開發(fā)云南旅游商品的若干思考[J];經(jīng)濟問題探索;2007年08期

7 張汝梅;;大理白族民居建筑的文化意蘊[J];大理文化;2007年03期

8 楊麗麗;李綸;;劍川木雕的創(chuàng)作表現(xiàn)形式[J];昆明師范高等專科學校學報;2006年01期

9 鄭焱;張慧;;對中國旅游廣告的幾點思考[J];廣州大學學報(社會科學版);2005年10期

相關碩士學位論文 前4條

1 黃鑫宇;云南劍川白族木雕業(yè)研究[D];中央民族大學;2013年

2 艾佳;產(chǎn)業(yè)化進程中的劍川白族木雕工藝產(chǎn)品研究[D];云南大學;2012年

3 高歌;白族圖案暨圖形元素在大理旅游紀念品設計中的應用研究[D];云南藝術學院;2011年

4 孟嫻;云南劍川木雕裝飾藝術及其傳承研究[D];昆明理工大學;2009年

本文編號：2857883