緒論

中國文學“走出去”的相關問題也成為了研究的重點�？傮w上看，中國文學“走出去”仍然道阻且躋。從國內外出版貿易的角度看，貿易逆差問題仍然突出，新聞出版歷年全國新聞出版業(yè)基本情況顯示，2008 年，我國圖書版權引進和輸出比為 3.99:1，2011 年降至 2.48:1（14708：5922）（尤建忠，2013），比例雖逐年降低，但數(shù)量上的鴻溝仍然有待彌合。從國外市場看，中國文學輸出、明顯不足，以美國為例，據羅徹斯特大學翻譯文學網站2012 年度詩歌小說翻譯數(shù)據庫顯示，2012 年度共有 386 部詩歌/小說在美國出版，其中中國作品僅 11 部，相比之下，法國共有 40 部，德國 31 部，意大利 31 部，同為東方語的日本也有 13 部譯出作品，從輸出量和文學作品基數(shù)的比例上說，中國文學“走出去”還有一大段路要走。促進文學交流，推進中國文學“走出去”，翻譯是關鍵。正是在這樣的背景下，筆者產生了對文學作品從選材到最終接受與反饋全程研究的興趣。文學作品的譯介，傳達的不僅是語言，更是語言背后的思想內涵和文化特質，體現(xiàn)了作家、譯者、贊助人以及最終讀者的價值偏好。譯介過程不僅反映語言符號與文化符號的傳遞與缺失，也展示價值輸送與接受效果之間的對等或反差，洞悉種種要素之間的聯(lián)系與角力，或有助于推動文學進一步的“走出去”。
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第一章 作為外國文學的接受——大眾媒介的選材和營銷

（一）《丁莊夢》、《受活》的出版概況
《丁莊夢》于 2006 年 1 月由上海文藝出版社出版發(fā)行，發(fā)行一段時間后，由于題材的敏感性，沒有再版發(fā)行。小說背景設在中原地區(qū)的小村莊丁莊，丁莊經歷了十幾年前的賣血熱后，“熱病”（艾滋�。┞�，，作者著意描述了丁莊人在生死面前的掙扎、利益的搏斗、人性的善良和扭曲。由《丁莊夢》一段情節(jié)改編的電影《最愛》獲第六屆羅馬電影節(jié)最佳影片、最佳音樂、最佳男主角、最佳女主角提名。這樣兩部作品是如何進入英語文化視野的？站在外國文學接受的第一站，大眾媒介——出版社對文本的選擇首先體現(xiàn)了中西方文化的交流、碰撞和過濾。國外主動譯入模式下，“譯入”動作的實施者——中介和出版社是首先直面原文本的一方，他們既是原文本和源語文化的傳遞者，也是接受者�！爸袊� 歐洲非英語國家 英語國家”的路線是商業(yè)路線下中國當代文學走出國門的常見路線，閻連科、莫言、余華、殘雪等人的作品都是以這樣的方式出現(xiàn)在英語讀者面前。閻連科的版權合約簽在北京精典博維公司，后由在法國出版機構工作的陳豐女士牽線在法國成功出版并受到歡迎，之后其在歐美的版權合約都交由 SusjinAgency 進行操作。

（二）選材與文化過濾
這里我們又回到閻連科的作品，兩部小說都是苦難歷史敘事、地域文學，其中《丁莊夢》是帶有敏感題材標簽的作品，可見《丁莊夢》、《受活》的出版發(fā)行是符合英美主流出版業(yè)對中國文學作品的預期的。這種類型化的翻譯選材恰體現(xiàn)了出版商在翻譯出版過程中“漏斗”般的過濾作用。具體到《丁莊夢》與《受活》的幾家出版社，可以肯定的是，與大學出版機構、個人出資引進相比，商業(yè)出版社最大的考量是市場。如果沒有法譯本成功的銷售記錄在前，這幾大出版社不會把目光投向閻連科的作品。在確定了商業(yè)是這兩本書在英美出版的這一前提之后，進一步挖掘幾家出版社的出版史，可以更加了解它們引入這兩本書的動機。

第二章 文本接受——譯者的理解與表達 .....................................16

（一）譯者的翻譯動機 ........................................16

（二）《丁莊夢》、《受活》的語言和結構特點 ................................................17

第三章 作為翻譯文學的接受——譯作在譯語環(huán)境下的接受 ...............................26

（一）文本在英語主體環(huán)境下的接受 ..............................26

（二）文化過濾對讀者接受的影響 ...................................29

結語 ................33

（一）《丁莊夢》、《受活》在英語世界的譯、介、受 ....................................33

（二）從《丁莊夢》、《受活》譯介看中國當代文學“走出去”.......................34

第三章 作為翻譯文學的接受——譯作在譯語環(huán)境下的接受

（一）文本在英語主體環(huán)境下的接受
本文選取了四個數(shù)據，作為文本接受情況的參照。其一是出版商提供的銷售信息。筆者咨詢了兩本書的各國出版商，出于商業(yè)機密等原因，一些出版社無法提供詳細信息，但從接到的反饋信息來看，其中《丁莊夢》英國出版方 Constable & Robinson 給出了明確的銷售數(shù)據：截至 2013 年 10 月 23 日，《丁莊夢》2011 年 4 月第一版發(fā)行 2420 本，售出 1141 本；2012 年 4 月版發(fā)行 4004本，售出 2404 本；澳大利亞出版方 Text Publishing 提供了澳大利亞和新西蘭地區(qū)的圖書發(fā)行數(shù)據：2011 年出版的《丁莊夢》發(fā)行量為 2000 本，2012 年出版的《受活》發(fā)行量為 1000 本。這幾個數(shù)據給我們提供了《丁莊夢》、《受活》的基本銷售輪廓，以“千”為單位的出版量顯示出了書商對中國文學書籍的普遍預期，也凸顯了中國文學作品在英語國家所處的邊緣地位。僅就中國圖書在海外的銷售情況來看，葛浩文在2009 年曾表示莫言的《豐乳肥臀》在國外“賣出一兩千本就算不錯的了”(季進，2009)，《丁莊夢》在兩年間單在英國地區(qū)銷售量達三千以上，可以說是很不錯的成績。結合英語國家文學引進的慣例，即“精裝版試水+平裝版推廣”的模式來看，《丁莊夢》、《受活》的銷售量雖難及本土書目，但盈利空間仍然存在。

（二）文化過濾對讀者接受的影響
媒體評介的主體是文學出版方、作家和文學評論家，美國漢學、翻譯家家葛浩文先生在一篇采訪中說道：“美國評論家比較喜歡閻連科”（楊楊，2013），從現(xiàn)實分析下來，情況確實如此。從文學和傳播視角看待翻譯文學作品，評論中體現(xiàn)的接受視角如下：從作者形象來看，與營銷環(huán)節(jié)中對文本形象做出的文化過濾一致的是，媒體評介方似乎對作者“反抗權威”的形象津津樂道�！抖∏f夢》的評介中數(shù)次將作者形容成打破束縛、勇于揭露塵封已久的社會黑暗面的斗士，《受活》評論方則更關注作者作為前體制內作家與體制的不斷抗爭，有評論援引閻連科為《時代周刊》撰寫的關于圖書審查制度的文章，也有評論引述閻連科控訴強拆事件，鮮活再現(xiàn)了一個“斗士”的作者形象。

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結語

中國當代作家閻連科的長篇小說作品《丁莊夢》、《受活》自法語版面市取得成功后受到了英語出版機構的青睞，美國、英國、澳大利亞幾家知名出版社分別先后出版了由 Cindy Carter 和羅鵬翻譯的英文版圖書。在以英語國家出版社為主體、英語母語譯者翻譯、面向普通英語讀者的英語國家主動譯介模式下，《丁莊夢》與《受活》的譯介呈現(xiàn)出如下特點：第一， 在現(xiàn)階段英語國家主動譯入模式下，中國當代文學翻譯選材呈現(xiàn)出類型化的特點，其中以苦難主題、地域特色、女性主題、敏感題材文學最受青睞，《受活》和《丁莊夢》，尤其是后者，就是類型化選材的產物。在以盈利為目標的商業(yè)出版模式下，出版方選材謹遵“作者獲獎數(shù)與話題性并存”的特點，但兩相比較更注重作品的話題效應，任何能凸顯政治敏感因素和作者本人“斗士”形象的因素都會出現(xiàn)在營銷環(huán)節(jié)，由此可見，英語主動譯介模式下譯語國家意識形態(tài)對文本形象的塑造作用不容小覷。

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參考文獻（略）

本文編號：11985