本文關(guān)鍵詞：從梅特林克到貝克特—靜止戲劇嬗變研究

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【摘要】：十九世紀末期在《日常生活中的悲劇性》一文中比利時作家梅特林克提出了一個戲劇理論“靜止戲劇”,梅特林克強調(diào),戲劇不僅僅要表現(xiàn)生活,更要展現(xiàn)生活背后的東西,所以戲劇應(yīng)該注重反應(yīng)平常生活的美;生活中并沒有那么多大事件的發(fā)生和推進,可以說靜止才是生活的本身,所以心里活動應(yīng)該高于肉體活動;戲劇中的行動并不能完好的詮釋戲劇中的莊嚴和美,但語言可以,而外在的對話也不行,需要靠內(nèi)心的心靈對話來展現(xiàn)。他創(chuàng)作的幾個作品《不速之客》、《室內(nèi)》、《瑪蘭公主》等有這些“靜止”的特征:注重氣氛的渲染、人物性格不明顯、情節(jié)不推進、戲劇中的沖突不明顯、舞臺動作弱化、語言絮絮叨叨重復(fù)、無邏輯。梅特林克將“靜止”的特征在他的戲劇中很好的體現(xiàn)了出來。貝克特又將起很好的發(fā)展了起來。靜止戲劇從梅特林克的氣氛的渲染、注重展現(xiàn)內(nèi)心的對話和面對死亡的結(jié)尾發(fā)展到貝克特的不確定的“規(guī)定情境”大幅度的削弱動作,到?jīng)]有明確的結(jié)局。它打破了傳統(tǒng)的規(guī)律,并沒有注描寫外在的事件,而是把重點放到了對人內(nèi)心世界的描寫上。為了展現(xiàn)他們想表達的現(xiàn)實生活的狀態(tài)和人生的表述,提供了一種新的藝術(shù)手段,也擴寬了當時的藝術(shù)視野。本文將提煉出梅特林克靜止戲劇的主要觀點,分析并總結(jié)出梅特林克和貝克特戲劇中的相似之處。將“靜止”這一戲劇理論從梅特林克的提出到貝克特的發(fā)展,進行總結(jié)梳理。通過對比,分析靜止戲劇的“嬗變”的過程,及作者采用這種手法的原因和意圖,追尋他們的美學(xué)追求,希望對以后的研究起到拋磚引玉的作用。
【關(guān)鍵詞】：梅特林克 靜止戲劇 繼承 發(fā)展 貝克特
【學(xué)位授予單位】：吉林藝術(shù)學(xué)院
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位授予年份】：2015
【分類號】：I106.3-03
【目錄】：

• 摘要4-5
• abstract5-9
• 引言9-11
• 第一章 梅特林克的靜止戲劇提出的時代背景及作者意圖11-18
• 第一節(jié) 靜止戲劇理論提出的時代背景11-15
• 一、社會背景11-12
• 二、文化背景12-13
• 三、哲學(xué)思想13-15
• 第二節(jié) 梅特林克的“靜止戲劇”理論中體現(xiàn)的作者意圖15-18
• 一、戲劇要表現(xiàn)藏在生活背后的東西，反映日常生活中的莊嚴和美15-16
• 二、心理活動高于肉體活動，靜止才是生活本身16-17
• 三、戲劇的美在語言中，而不在行動中17-18
• 第二章 梅特林克的靜止戲劇創(chuàng)作實踐18-23
• 第一節(jié) 內(nèi)心動作平靜化、外部動作削弱化18-20
• 第二節(jié) 隱晦的語言，自然的循環(huán)20-21
• 第三節(jié) 情節(jié)不復(fù)雜、沖突簡單、不注重塑造人物21-22
• 第四節(jié) 籠罩神秘的面紗，氣氛的渲染22-23
• 第三章“靜止戲劇”理論在貝克特戲劇中的實踐23-27
• 第一節(jié) 靜止戲劇與貝克特之間的關(guān)聯(lián)23-25
• 第二節(jié) 靜止戲劇在貝克特戲劇作品中呈現(xiàn)的特點25-27
• 一、平靜的內(nèi)心、瑣碎重復(fù)的形體25-26
• 二、重復(fù)、無邏輯的語言26-27
• 三、斷裂的情節(jié)，，細微的沖突27
• 第四章 從梅特林克到貝克特靜止戲劇的“嬗變”27-34
• 第一節(jié) 戲劇情境：從氣氛的渲染發(fā)展到模糊情境28-29
• 第二節(jié) 戲劇動作：從展現(xiàn)內(nèi)心對話發(fā)展到削弱動作29-30
• 第三節(jié) 戲劇沖突：從死亡的終點發(fā)展到?jīng)]有結(jié)果30-32
• 第四節(jié) 從梅特林克到貝克特靜止戲劇的“嬗變”研究32-34
• 結(jié)論34-35
• 參考文獻35-36
• 致謝36

【相似文獻】

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本文編號：937919