發(fā)布時(shí)間：2021-09-05 10:25

　　美國女劇作家麗蓮·海爾曼在其五部戲劇《兒童時(shí)代》、《小狐貍》、《叢林深處》、《守望萊茵河》和《秋園》中描繪了祖母、母親、女兒三代女性人物在父權(quán)社會(huì)中的生活境況,在父權(quán)家庭中的地位,對(duì)父權(quán)的不同態(tài)度以及對(duì)女性自我的尋求。本論文從女性主義視角解讀以上三代女性人物。本論文包括三個(gè)主要部分。第一部分為引論,回顧了五部戲劇所取得文學(xué)成就,對(duì)前人的相關(guān)研究進(jìn)行了梳理,并在此基礎(chǔ)上提出本文的論點(diǎn)。第二部分是論文主體,由三章組成。第一章主要寫祖母一代女性,她們始終生活在父權(quán)的陰影中,心甘情愿充當(dāng)著父權(quán)秩序的維護(hù)者,有意無意地把父權(quán)意識(shí)強(qiáng)加到下一代人身上,使其不斷延續(xù)下去。這些母代父權(quán)的老祖母形象可以分成兩類:一類充當(dāng)了父權(quán)意識(shí)的倒影,包括《秋園》中的瑪麗·艾利斯夫人和《守望萊茵河》中的倫道夫夫人。她們從死去的丈夫那里繼承來經(jīng)濟(jì)大權(quán)的同時(shí)也內(nèi)化了丈夫們所據(jù)有的父權(quán)意識(shí),變成父權(quán)的傀儡,成為維護(hù)父權(quán)的工具。另一類是雖曾扮演過父權(quán)倒影的角色卻最終變得開明的老祖母?jìng)?包括《兒童時(shí)代》中的蒂爾福德太太與《守望萊茵河》中的范妮·法拉利。她們雖然也曾積極維護(hù)父權(quán)制度,但是能意識(shí)到自己具有父權(quán)烙印的行為損害了下一代并... 

【文章來源】：聊城大學(xué)山東省

【文章頁數(shù)】：72 頁

【學(xué)位級(jí)別】：碩士

【文章目錄】：
Abstract
摘要
Introduction
Chapter One Matriarchs Indulging in the Shadow of Patriarchs
    1.1 Puppets of the Patriarchs—Mrs. Mary Ellis and Hortie Randolph
    1.2 Enlightened Matriarchs—Mrs. Amelia Tilford and Fanny Farrelly
Chapter Two Second Sex Bound to the Shackles of Male Power
    2.1 Images of the Unnecessary—Lavinia Hubbard and Birdie Hubbard
    2.2 Image of Avenger—Regina
Chapter Three New Women Freed from Patriarchy
    3.1 Images of New Women with Freedom and Independence—Karen Wright and sophie Tuckerman
    3.2 Images of New Women Devoted to Social Affairs—Alexandra Giddens and Sara Müller
Conclusion
Bibliography
Acknowledgements
攻讀碩士學(xué)位期間發(fā)表的學(xué)術(shù)論文
附件


【參考文獻(xiàn)】：
碩士論文
[1]從家庭到社會(huì)[D]. 陳麗穎.蘇州大學(xué) 2006
[2]從舊南方淑女到新南方狐貍[D]. 翁崢彥.華東師范大學(xué) 2006
[3]女劇作家莉蓮·海爾曼筆下的女性人物的性格特征及刻畫人物的技巧[D]. 于淼.黑龍江大學(xué) 2003



本文編號(hào)：3385179