20世紀前的中國戲劇很少受到西方文化直接影響,但在13世紀中葉至14世紀中葉,卻自發(fā)形成了一次規(guī)模可觀的悲劇小高潮,其中描寫人間苦難的為數(shù)不少,如《竇娥冤》《漢宮秋》《趙氏孤兒》,以及《琵琶記》。不斷有學者否定此類作品的"悲劇"身份,其主要理據(jù)是它們拖著一根歡樂的尾巴。然而,"曲終奏雅"并非中國文化所獨有的審美情趣,相同的完美結局在古希臘和16、17世紀西方悲劇中屢見不鮮。更重要的是,短小的歡樂尾巴并不影響悲劇作品"令人酸鼻"的整體氛圍,故而經常被采用。 

【文章來源】：中國比較文學. 2019,(03)北大核心CSSCI

【文章頁數(shù)】：14 頁

【參考文獻】：
期刊論文
[1]中西悲劇美學特征的比較[J]. 孫中文.  上海戲劇. 2003(05)
[2]中國悲劇的審美特性[J]. 謝柏梁.  文藝理論研究. 1991(03)



本文編號：3305437