梅勒認為邁克爾·麥克盧爾的戲劇既是在解剖自己,也是在向公眾訴說。邁克爾·麥克盧爾橫跨兩個創(chuàng)作領(lǐng)域,運用兩種藝術(shù)形式進行后現(xiàn)代式的怪誕劇的探討,他用獨特的藝術(shù)處理方法、幽默的語言、滑稽的表演和創(chuàng)新性的劇本內(nèi)容對上世紀60年代的美國社會進行折射式的表現(xiàn),形成了自己怪誕而多元的創(chuàng)作風格。究其原因,是因為邁克爾·麥克盧爾要兼顧詩歌與戲劇兩種樣式,同時還因為他一生都浸潤于后現(xiàn)代的氛圍之中,始終處于一種藝術(shù)上的突圍狀態(tài),形式上的突破、主題上的越界、語言上的超脫都是邁克爾·麥克盧爾戲劇里想要表現(xiàn)的元素。 

【文章來源】：戲劇文學. 2018,(11)北大核心

【文章頁數(shù)】：4 頁

【文章目錄】：
一、邁克爾·麥克盧爾怪誕風格的第一種元素———“投射詩”派的影響
二、邁克爾·麥克盧爾怪誕風格的第二種元素———“垮掉派”的影響
三、邁克爾·麥克盧爾怪誕風格的第三種元素———來自卡夫卡的經(jīng)典力量



本文編號：3301622