在中西方20世紀(jì)的文學(xué)創(chuàng)作中,戲仿敘事作品的興盛是一個(gè)十分突出的現(xiàn)象。這類作品在依賴戲仿進(jìn)行敘事的過(guò)程中通常都遵循一種獨(dú)特的"反向"或"倒置"的邏輯,對(duì)源文本的敘述邏輯及創(chuàng)作意圖進(jìn)行顛倒式的處理,具體手法包括對(duì)源文本中"英雄"式主人公的反向塑造、對(duì)源文本角色間的權(quán)力等級(jí)關(guān)系的反向設(shè)置、對(duì)源文本情節(jié)敘述模式的反向"突轉(zhuǎn)"。雖然20世紀(jì)戲仿敘事的"反向"邏輯是對(duì)源文本敘述邏輯的一種解構(gòu)或否定,但它卻不是對(duì)后者的純粹消極的否定或破壞,而是一種帶有雙重性質(zhì)的積極的否定。 

【文章來(lái)源】：華北電力大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版). 2015,(02)

【文章頁(yè)數(shù)】：8 頁(yè)

【文章目錄】：
一、對(duì)源文本的主人公角色特點(diǎn)的反向塑造:從英雄到反英雄
二、對(duì)源文本角色間等級(jí)關(guān)系的反向設(shè)置:邊緣角色中心化
三、情節(jié)敘述模式的反向突轉(zhuǎn)———反高潮
四、20世紀(jì)戲仿敘事的反向邏輯的雙重性
五、小結(jié)


【參考文獻(xiàn)】：
期刊論文
[1]玻璃山[J]. 唐納德·巴塞爾姆,金學(xué)勤.  外國(guó)文學(xué). 2001(03)



本文編號(hào)：3238952