17、18、19世紀(jì)的法國,分別有一位具有強(qiáng)烈時代性的作家,在戲劇作品中著力塑造了仆人形象,展現(xiàn)了各自時代的平民意識。莫里哀《司卡班的詭計》、博馬舍《費(fèi)加羅的婚姻》和雨果《呂依#8226;布拉斯》,不但是對各自時代歷史背景、社會風(fēng)貌的忠實(shí)反映與記錄,而且在思想性和藝術(shù)性上代表著17、18、19三個世紀(jì)法國戲劇的發(fā)展程度。無論是從性格特征上去比較,還是從主仆關(guān)系上去探究;不管是從角色功能去對照,抑或是從其面臨的兩難境地去考慮,司卡班、費(fèi)加羅與呂依#8226;布拉斯之間都有著相通之處和迥異之處,是為這三個仆人形象之間客觀存在的傳承關(guān)系與遞進(jìn)關(guān)系。這種文學(xué)中底層人民形象的傳承遞進(jìn),一方面是在法國社會民主化進(jìn)程的浪潮中被催生的,是民主化進(jìn)程的要求和反映;另一方面又通過其對公民意識現(xiàn)代化的促進(jìn),反過來推動了法國社會的民主化進(jìn)程,是民主化進(jìn)程的助力。
【學(xué)位單位】：上海師范大學(xué)
【學(xué)位級別】：碩士
【學(xué)位年份】：2011
【中圖分類】：I565
【文章目錄】：
中文摘要
Abstract
緒論
    選題依據(jù)
    研究價值
    研究方法
第一章 莫里哀、博馬舍、雨果及其作品的時代性
    1.1 莫里哀、《司卡班的詭計》與17 世紀(jì)法國社會
        1.1.1 17 世紀(jì)法國的歷史背景
        1.1.2 17 世紀(jì)法國的戲劇發(fā)展
        1.1.3 莫里哀與《司卡班的詭計》
    1.2 博馬舍、《費(fèi)加羅的婚姻》與18 世紀(jì)法國社會
        1.2.1 18 世紀(jì)法國的歷史背景
        1.2.2 18 世紀(jì)法國的戲劇發(fā)展
        1.2.3 博馬舍與《費(fèi)加羅的婚姻》
    1.3 雨果、《呂依·布拉斯》與19 世紀(jì)上半葉法國社會
        1.3.1 19 世紀(jì)上半葉法國的歷史背景
        1.3.2 19 世紀(jì)上半葉法國的戲劇發(fā)展
        1.3.3 雨果與《呂依·布拉斯》
第二章 司卡班、費(fèi)加羅與呂依·布拉斯之間的傳承與遞進(jìn)
    2.1 司卡班、費(fèi)加羅、呂依·布拉斯的性格特征比較
        2.1.1 司卡班、費(fèi)加羅、呂依·布拉斯的性格特征
        2.1.2 司卡班、費(fèi)加羅、呂依·布拉斯性格特征的傳承與遞進(jìn)
    2.2 三組主仆關(guān)系比較
        2.2.1 司卡班、費(fèi)加羅、呂依·布拉斯的主仆關(guān)系
        2.2.2 三組主仆關(guān)系的傳承與遞進(jìn)
    2.3 司卡班、費(fèi)加羅、呂依·布拉斯角色功能比較
        2.3.1 司卡班、費(fèi)加羅與呂依·布拉角色本身的功能比較
        2.3.2 三個仆人的兩難境地的功能比較
第三章 仆人形象的傳承遞進(jìn)與民主化進(jìn)程的相互作用力
    3.1 17 世紀(jì)中葉-19 世紀(jì)法國的抗?fàn)幷?br>    3.2 仆人形象的傳承遞進(jìn)是法國社會民主化進(jìn)程的要求和助力
結(jié)語
致謝
參考文獻(xiàn)

【參考文獻(xiàn)】

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1 肖麗華;;陷入圈套與反叛——“費(fèi)加羅三部曲”的主仆二元對立模式及其文化闡釋[J];江蘇工業(yè)學(xué)院學(xué)報(社會科學(xué)版);2005年04期

2 侯賽軍;;淺析莫里哀喜劇中的女仆形象[J];科教文匯(下旬刊);2008年04期

3 彭江浩;莫里哀喜劇中的仆從角色分析[J];沙洋師范高等�？茖W(xué)校學(xué)報;2002年01期

4 安國梁;《費(fèi)加羅的婚姻》藝術(shù)特征簡析[J];外國文學(xué)評論;2000年03期

5 劉阿榮;;公民意識與民主政治的辯證發(fā)展——以臺灣為例[J];學(xué)術(shù)研究;2009年05期

6 董健;女性主義新視角:莫里哀與博馬舍的再認(rèn)識[J];職大學(xué)報;2003年01期

本文編號：2836329